原标题：《我的姐姐》有望冲击10亿，这是现实题材的第N次胜利

 犀牛娱乐原创

 文｜南如珉 编辑｜夏添

正如犀牛娱乐之前所说，《我的姐姐》将成为清明档最大的黑马，支撑起电影市场。

在首日半天拿到6000万+之后，次日正式开画之前，斩获了近1.4亿票房，如此表现足以证明它的品质。而接下来的假期甚至有机会拿到逆跌表现，也就意味着最终有较大机会冲击10亿+。这是具有重大意义的，《我的姐姐》不仅拯救了市场，也是近年来清明档诞生的唯一黑马。

 小成本也能冲击10亿+

小成本电影的逆袭之路，这种励志戏码已经在内地市场接连的上演，亦是市场最为紧缺的一种情况。《我的姐姐》凭借紧贴现实的优势，引起了强烈的共鸣和情绪共振，这也是口碑爆发的一个重要原因。在首日半天的快速口碑发酵之后，次日便有惊人的爆发力展现。

之所以我们认为它有望冲击10亿级别，也是看中了它的现实性，这种情绪释放，要比内容本身更具价值，它是离场感的重要组成部分。而接下来清明档将一马平川，后续的对手也并不强大，放眼整个4月档期几乎是空空如也，因此冲击10亿还真是有较大的机会。

一旦如此，《我的姐姐》也将打破清明档的票房纪录，成为历年来清明档票房最高的国产片，同时也打破了好莱坞大片对于清明档的垄断。尤其今年对抗的是好莱坞超级大片《哥斯拉大战金刚》，据接近影片出品方的内部人士对犀牛娱乐透露，影片成本仅为3000万左右，这可是3000万人民币对2亿美元的挑战，足以证明优质电影文本的力量。

显然《我的姐姐》的成功远不止于“好哭”，哭只是一个结果，如何来实现是更为重要的。它来自于普世性，诚然这种家庭成员的组成模式并非家家如此，但它会有普世的情感所在，比如上一辈的“重男轻女”，比如姐姐把机会留给弟弟。对于70、80后来说，这种情况还是比比皆是的。

而影片的真实感和表演，亦是催泪的重要组成部分。张子枫的神级表演自不用说，接下来可能会形成刷奖模式，弟弟的表演才是更为重要的，作为一个孩子，更容易有自然和真实的表演，让无数观众纷纷“破防”。姐弟的情感塑造得无比真实，姐姐的纠结、弟弟的无助，让大银幕下的观众无时不刻的揪心。

目前影片的评分亦是非常出色，豆瓣7.4分、猫眼9分、淘票票8.9分，这是能够长线作战的基础。当然“好哭”这一点，在某种程度上反倒会影响二刷率，进而影响到长线，因此影片很难做到20亿级别的超级大爆，但作为一部小成本电影来说，如此的成绩几乎是一次极致的表现了。

对于一部3000万成本的影片来说，倘若真的拿到10亿票房，也将成为成本最低的10亿电影之一，印象中仅有《夏洛特烦恼》做到了，如此的性价比是非常罕见的，这便是观众对于好内容的鼓励。在没有阵容、预算不高的情况下打造爆款，显然《我的姐姐》是有着市场意义和参考价值的。

当然最重要的便是抓选题，于电影这个行业来说，选择远远大于努力，一旦抓错了选题，努力几乎都是白费的。《我的姐姐》能够套上“重男轻女”的传统思维，通过姐弟情对这种价值观进行辩证，这种选择是非常精准的，配合上后续的一系列努力，最终得以成为爆款。

另外，《我的姐姐》的成功，再度奠定了现实题材电影的重要地位，这个方向真的是有太多的宝藏值得挖掘，如此这个领域的选题再也不会像曾经那样抬不起头来了。

 现实题材，天空才是它的极限

正如前面所说，《我的姐姐》能够抓住观众的情绪，正是因为它的现实题材赋予了这种契机，因此才能更好的跟观众不断的互动交流，能够接地气、能够让观众有共鸣。现实题材，甚至在三、五年前都是被行业无视的类型，如今终于挖掘出它新的光芒。

以前很多人都对现实题材有着两大误解。首先认为故事太平。这是停留在对早年“故事片”的理解，认为那是一种偏文艺片、剧情片的表达方式，天然缺乏冲突，亦或说冲突不够强烈。于戏剧原理来说确实如此，现实题材不能天马行空，不能有着强冲突和极为鲜明的人物，但电影拼的并不止这些，观众看的也远非如此。

其次是认为现实题材难过审。因为有这种忌惮之心，导致了不敢去尝试，毕竟像《我不是药神》这种贴着高压线走的项目，还是存在一些审查的不确定性。其实这同样是一种说辞，因为现实题材绝非跟敏感划上等号，还有海量的内容和选题是安全的、能够制造情绪的，这些需要挖掘，需要眼光，找不到只能证明眼光不够。

现实题材的崛起，背后是观众情绪意识的崛起，观众在成熟和提升之后，开始不满足于故事本身，而是需要在故事中有情绪的表达。过去是“有故事没情绪”，现在要求“有故事有情绪”，甚至一些“没故事有情绪”的都能浑水摸鱼捞个几亿票房。而对于情绪的挖掘，现实题材这个大类型是最为便捷的。

于是，过去最冷的类型，如今成为最热的，市场的峰回路转，某种程度讲也在见证着过往行业的不成熟。而真正的转折点，来自于2018年的《我不是药神》。当年行业里带着有色眼镜，认为现实题材的天花板在5亿，或许这真的是故事是天花板，但却远不是情绪的天花板，这也正是犀牛娱乐当时预测的30亿+的原因所在。

行业对观众为何而买票这一点，有着深深的误解，而《我不是药神》让那些看衰现实题材的人们终于看清楚了市场的真相，票房跟成本无关、甚至跟演员无关，只跟故事以及背后的价值输出有关，因为这些才是能够释放情绪的东西。

而后面的《少年的你》同样来自于现实题材，来自于真实的力量，取得了惊人的票房，获得了奥斯卡的提名。包括《后来的我们》、《送你一朵小红花》等等，均有上佳的票房和口碑表现，这些都是紧紧贴着现实，跟当今的90后、00后产生了互动关系，跟每个人的日常生活息息相关。这种落地、接地气，反倒是其他类型所不具备的。

如今《我的姐姐》再次戳痛了年轻的观众，接下来也是一路稳稳的冲击10亿大关，这也是同样的道理。还是那句话，“好哭”并不是卖座的标准，“为何哭”才是。以上这些现实题材的电影，因为能够营造出真实和普世的情感，这些才是哭的原因。

市场需要更多的现实题材，这是肯定的，甚至已经不用提醒，行业和资本也会“身体非常诚实”的去捕捉。当然也不能一味的制造情绪而忽略故事，毕竟情绪的建置在故事基础之上的。比如《金刚川》跟《八佰》，都有强烈的情绪输出，但故事基础有着太大差距，导致了市场层面的天壤之别。

所以，《我的姐姐》的成功的，是稀缺的，更是值得关注和挖掘的。它值得10亿票房，期待接下来市场稳步前行。