日剧也并非完美，金句圣母日剧跑甚至也成了让人烦腻的老套路。但日剧对于现实的真实性构建、对婚姻爱情宽广的表达形式、对社会现象及时敏锐的捕捉，都是国产都市情感职业题材可以学习和借鉴的优势。

 作者|人间不值得

受政策和市场双重影响，今年国产剧现实题材回暖，都市情感剧、时代创业剧百花齐放。刚刚开播的《创业时代》凭借黄轩、杨颖、周一围的强大阵容和移动互联网创业的新鲜题材，成为备受关注的现实题材大剧之一。

然而《创业时代》播出后成绩并不理想，除了低靡的收视率，豆瓣3.8分的口碑也不甚理想。

无独有偶，在刚刚开播的秋季日剧中，也有一部各方瞩目的都市情感职业剧——  《无法成为野兽的我们》，新垣结衣+松田龙平的组合已足够其成为网红爆款了 。编剧野木亚纪子更是女性都市情感剧的好手，她编剧的《重版出来》《逃避虽可耻却有用》《非自然死亡》等剧，在中国也有一群死忠剧粉。《无法成为野兽的我们》除了不错的首播收视率（11.5%），在中国剧迷中也备受好评。该剧虽然不是创业剧，但同为都市情感职业题材，两相对比，或许能看到国产剧的一些差距和不足。

 如何营造职场真实性？

关于都市女性职场生活的描述，一部日剧竟然比一部国产剧更能让人产生共鸣。

新垣结衣饰演的深海晶是一家网络制作公司的普通员工，每天挤在沙丁鱼罐头般的地铁里上下班。起床第一秒就收到领导无数的工作指示，催促、责骂、修改方案，无休无止的工作挑战从一睁眼开始。女主不断闪烁的信息提示，让患上“微信提示恐惧症”的职场人都深有体会。

至于替“猪队友”同事收拾烂摊子、被客户骚扰、被领导毫无理由的责骂、因加班而错过重要的约会，则是很多职场女性的家常便饭。

其实，这些日常细节并非什么高明的戏剧技巧，对于日剧来说甚至有些老套，但却是营造真实情境必不可少的因素。只有牢固的建构出一个确实可信的世界，在里面发生的种种职场爱情、创业故事才能取得观众的认同，感同身受。同样的细节，国产剧创作者并非想不到，只是很多时候忽视或者不愿意去展现，从而让现实剧脱离现实，过于“悬浮”。

其实，在职场情感题材的日剧中，主人公或许职业五花八门，但基本都是观众可感、可触摸的普通都市人，她们经历着和观众一样的烦恼和困境，普遍反映着大都市年轻人的真实生活状态。

《逃避虽可耻却有用》聚焦家庭主妇和不婚族，《重版出来》着重漫画和出版行业，而《无法成为野兽的我们》仅仅一集的展现，就让观众疯狂哀嚎：“这就是坑爹的社畜生活的真实写照啊！”

 “社畜”，即社会和牲畜的词组组合，指被公司当作牲畜一样压榨的员工，深陷工作压力和微薄工资的泥淖而不能自拔的都市年轻人 。无论在中国还是日本，都已经成为一种严重的社会现象了。

反观国产剧，虽然号称现实主义，但人物本身的设置就不够“现实”。《创业时代》中，杨颖饰演的那蓝是投资集团的分析师，她的男友是整日吃喝玩乐的富二代，而男友的父亲则是动不动飞去英国买电厂，以300万股份（十好几个亿啊）诱惑二人结婚的超级富豪，这本身就已经站在了“人间真实”的对立面。

至于互联网民工郭鑫年，所谓的创业也不过是一拍脑门就想到了新点子，有前妻给的散伙费度过经济难关，遇到挫折去经历一场“说走就走”的文艺小清新之旅。

周一围饰演的罗维，从大公司辞职的过程过于疯癫，而后很快就莫名其妙的组建了公司开了初创阶段，并对未来几年的互联网行业进行了神预言，资金、人员、技术和创意问题迎刃而解，弱化了创业过程的艰辛和挣扎，过于夸张且不真实。

当然，无论《创业时代》还是《无法成为野兽的我们》终究都不是专门的职业剧，因此在平衡情感戏份后，关于行业内部的描写自然要大打折扣。但无论如何，都应该尽可能塑造出人物真实的职场状态，但无论是杨颖的过于精致，还是黄轩、周一围的过于癫狂，都不是当下青年创业者的普遍生活和内心状态。现实主义电视剧要通过个体反映整个时代特征，而《创业时代》包括时下许多都市情感职场剧，却是要用整个时代，或者说是用一个新鲜好听的流行名词对浮夸造作的人物剧情做外部包装，实则内里还是一片荒芜。

 职场、情场并不互斥

除了职业性的失真，在情感上国产情感职业剧亦有不平衡的地方，很多剧演着演着就从职场+爱情演成了纯爱情剧了。

其实，职场和爱情并非是两个不相关的话题。在《无法成为野兽的我们》中，爱情和职场的戏份呈现相辅相成的状态。女主因为高压的工作，下班后便陷入郁郁寡欢的状态。到居酒屋喝酒放松也是日本人的日常生活，在那里，她和男主展开了一段明争暗斗的、“用坚硬铠甲将内心全副武装”的男女之间的恋爱。

同时，编剧设置了两组CP来进行对照，通过她们不同的人生态度，对时下年轻人的恋爱观、婚姻观做阐述。

比如女主深海晶，作为一个在公司心甘情愿替同事收拾残局的老好人，在面对开“开空头支票”的男朋友时，也是一让再让。但在评价一件“不合时宜”的衣服时，女主说出的“她只是穿了自己想穿的衣服”的台词，表现女主内心其实并非看起来那样懦弱，对比男友的态度，也暗示了两人不同的价值观和情感态度。

最后编剧又让女主在工作上经历一番挫折后，决心不再忍让而穿上了那件衣服，完成了第一集的人物弧光。人物显得更加立体丰富，情感和职业戏份是相互呼应的。

由于日剧制播模式的不同以及剧集长度的严格限制，国产剧很难在剧作上做到像日剧那样紧凑、精巧。但在爱情模式和婚恋态度上，可以做到尽量复杂。毕竟不同于校园纯爱剧，都市职场人在面对爱情时，受到社会、工作、家庭等多方面因素影响，社会上关于婚恋的话题愈吵愈烈，尤其是90后的婚恋观已经成为一种社会现象，都有充分的想象空间去表达。

而在这方面，国产剧都市情感职场剧还任重而道远。

日剧也并非完美，金句圣母日剧跑甚至也成了让人烦腻的老套路。但日剧对于现实的真实性的构建、对婚姻爱情宽广的表达形式、对社会现象及时敏锐的捕捉，都是国产都市情感职业题材可以学习和借鉴的优势。

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