[ 摘要 ]《白日焰火》纵然有着跌宕起伏的探案剧情，却也留下了很多悬而未决的线索。对此观众充分发挥打破砂锅问到底的精神，腾讯娱乐独家专访了影片导演刁亦男，给我们解释了那些片中那些没说完的事。
《白日焰火》独家纪录片 桂纶镁廖凡陷碎尸谜案
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腾讯娱乐专稿 （采访/陆姝 文/宋卡）
《白日焰火》作为一部悬疑推理黑色电影，纵然有着跌宕起伏的探案剧情，却也留下了很多悬而未决的线索。影片的导演刁亦男表示：“不喜欢把一些东西直白的去表达”，但观众却不想要这种暧昧，一定要打破砂锅问到底。为此，腾讯娱乐独家专访了刁亦男导演，让他来给我们解释一下片中那些没说完的故事。
两位卡车司机持枪杀警后再也没有后续
问题一：两位持枪卡车司机是干嘛的？
场景重现： 影片最开始，警察将犯罪嫌疑锁定在两名卡车司机兄弟的身上，在抓捕的过程中，其中一人掏出枪杀死两名警察，也直接导致了后来廖凡( 微博 )离开警察岗位，做起了保安。但后面证实，案件和这两个人毫无关系，后面的戏也和这两个卡车司机毫无关系。
因为这一幕戏惊心动魄，十分震撼，使观众留下很深印象，所以看完影片后，也有很多观众问起：“开始抓那两个人干嘛去了？”
刁亦男解读： 之前他们调查的那个拉煤的兄弟俩，他们去调查，没想到他们本身就有一些案底，于是发生了意外，仅仅就是这样。这种东西显得很有存在感，我觉得它就是一个现象，它传递出来的就是社会生活中常见的暴力现象，一瞬间过去了。比如说我们在街上路过，如果下边发生了一个暴力的事件，我们的感受肯定会有，但是它是为什么，我们可能不会去想那么多，就走过去了，就打车回家了。但是那个感受会随着看到的一幕会留下来，那个就是直接的、直观的不需要去解释的一种感受。
这幕戏，很具有突然性，在我们生活当中往往也会遇到这种突然的暴力，自己也没有准备，往往都是这样，突然来临。我想说一个现象或者一个场景，不用了解内在的前因后果，也同样会击中你，我们生活中的很多经验就是来自这种表面的、片断性的现象。
警察看着居委会阿姨煞有介事的聊马聊了35秒，对剧情毫无推动
问题二：楼道里的马和案件无关，为什么要费那么多笔墨去拍？
场景重现： 警察开始怀疑桂纶镁的时候，去她居住的小区居委会进行调查。居委会阿姨在楼道里发现了一匹马，问：“哪来的马啊？”，楼道里的人回答：“已经在小区里溜达好几天了，看它可怜就牵这来了。”
在楼道里的马身上颇费了一些笔墨，但马却与案情没任何关系。居委会阿姨也只是个“酱油”角色，没对案件起太大作用，所以，导演为什么要拍这匹马呢？
刁亦男解读： 马是我看我的一个朋友拍的纪录片，是赵亮拍的纪录片里面有一个片警，他总是在东北的一个居民区去执勤，到各家解决矛盾。那个居民区有一个捡破烂的老人家老爷爷，他是一个酒鬼。有一天他光看见那匹马拉着车在那转悠了好几天，人没了，他当时就找这个人。我看到这的时候，我很替他揪心，这个人是死是活。这个就刺激了我去想把它用在电影里面，它其实也是社会生活的一个反映。日常生活本身会给我们带来不安、紧张，好像是一种间接的暴力，充斥在平静之中，为什么我们会感到不安，它会让我们反观我们的生活。
在卡车里让妓女穿裙子并非暗示性无能，但具体暗示什么请观众自己猜
问题三：洗衣店老板看上去跟案情无关联？让妓女换装暗示性无能？
场景重现： 王景春扮演的洗衣店老板，戏份不少。开始与廖凡搭讪，后来又和妓女在卡车里换衣服玩，中途还有侵犯桂纶镁的戏份，很多观众开始猜测王景春会不会是连环杀人案背后的“大boss”，到头来却跟主情节一点关系没有。如果只是这样，为什么要给这位洗衣店老板这么多戏？而老板与妓女在卡车里“穿裙子”玩的一幕，是否暗示了老板性无能，所以一直无法得到桂纶镁？
刁亦男解读： 我觉得跟主情节关系还是挺大，因为他和这个女的一直后来在干洗店五年，而且他们俩之间的讲不清楚的关系会从剧情上把观众的视线往他身上吸引，他也是社会生活在底层雇主和被雇佣的人之间常有的某种关系的体现。也是这个女人在整个男权社会，说的理论一点，在男权社会下面她也充当了其中的一部分，不管她多么渺小，不管这个男的，王景春本身多么渺小，他在这个体系里也是强势的和主导的。整个男权社会包括王景春也好，张自立也好，最后都是被他们所征服或者屈从。但是她的存在，她的魅力，又让廖凡出演的张自力做出了那么超出常规的事情，所以真正胜利的人似乎是这个女人。
而老板在卡车上让妓女换装的事，也并没有想要暗示他性无能，只他就是有一些癖好，这种癖好大家可以去想象。
导演认为并能完全说是廖凡出卖了桂纶镁，道德层面上说他只是完成了破案任务
问题四：廖凡是“钓鱼执法”？桂纶镁付出了真情却被背叛了？
场景重现： 影片中廖凡饰演的前警察张自力与桂纶镁饰演的女杀人犯吴志贞在探案过程中，也发生了千丝万缕的感情纠葛，但当桂纶镁出于信任或者喜欢之情，将实情对廖凡合盘托出的时候，廖凡却直接将桂纶镁说出的事实告诉了警察，自己也成了破案功臣。但在桂纶镁被捕的时候，廖凡却在楼顶放起了焰火，以示对桂纶镁的告别。
影片并没有突出廖凡是一个处心积虑的人，看上去他对桂纶镁情真意切，为何他要出卖桂纶镁？
刁亦男解读： 他不能叫背叛，从法律和道德的层面来讲，他是完成了探案的任务，抓住了凶手，不管怎么样他是胜者，但是从情感和人性的角度来讲，那个女人是站在更高的一个制高点上来俯视他。他是在这方面输掉了，所以他很纠结，也痛苦地不能自拔，现在也没有前妻可以往沙子堆上推了，去跳舞也不够排解，所以白天去放焰火，也是一种情绪的宣泄。只是说看似他脱离了一个正常的生活轨迹，从跟领导吃饭的饭桌上来到舞厅，以至于最后到了那个楼顶放焰火，实际上我觉得从人性上来讲他在那一瞬间又回到了人的轨迹上。
桂纶镁来到昔日杀人的出租屋指认现场，现居小夫妻听后好郁闷
问题五：已经过去那么多年的凶杀案，有必要指认现场吗？
场景重现： 影片的结尾，桂纶镁已经被捉拿归案，但警察还要带着她去她多年前租住过的房屋指认现场。房子如今住进了一对年轻夫妇，桂纶镁就在这对夫妇面前说：“在这里杀的人”、“在这里碎的尸”，夫妇则呆坐在床上，垂头丧气。
这段戏被很多人认为很有趣，很黑色幽默，不过都已经过去那么多年的凶杀案，真的还有必要要指认现场，拍照入档吗？
刁亦男解读： 是，指证现场的一幕，很多人看了都会特别地难受、难过，对他们的触动特别深。那种深是让人非常压抑的、难受的。这是司法程序，过多少年都要去指证的，我曾经想过五年前的居民楼已经拆迁了，现在是一条马路或荒地，吴志贞就站在那里靠回忆和想象当年的空间来指证。
同时，这段戏也很有意思，它传递出来的气息也是很丰富的。我是觉得一个那样的女子，被剥夺了所有的尊严以后，表现出来那样配合的姿态，本身她已经被打到了人生的底层了，当她在下一个瞬间看到那些焰火的时候，她的内心会做何感受，我都愿意替她体验。
《白日焰火》导演刁亦男
刁亦男导演总结陈词：
我是不喜欢把一些东西直白地去表达，我更喜欢暧昧一些的东西，好东西就是要表达一种难以言说的感受，艺术本身就应该是这样。它更多的是要给你体验，而不是给你宣讲一个道理，那这是一个最基本的东西。要达到这种目的，你的作品肯定要有美、有体验、有冒险、有暧昧、有诗意……你的故事要糅合出这些元素混合的气味。
（本文影片截图皆来自网络）
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