原标题：独家观察||久违的双女主剧，复兴号角能否如愿吹响？

 又一波双女主剧来袭，是春天的开始还是又一次飞蛾扑火？

    文 | 小铃铛  

 12月21日，由金晨和李一桐主演的电视剧《了不起的女孩》正式上线。该剧是小糖人传媒首部原创剧集，讲述了两个从小一起长大但性格迥异的女孩陆可与沈思怡，面对职场与情感上的成长羁绊彼此守护的故事。今晚，备受瞩目的由倪妮、刘诗诗主演的《流金岁月》开播，改编自亦舒同名小说，同样是一部展现两个女孩一路相互扶持的闺蜜友情的剧集。

 自大众熟知的《还珠格格》《上错花轿嫁对郎》等双女主剧播出后，一直以来嫌少有类似题材的影视剧走入人们眼帘。《了不起的女孩》《流金岁月》在该领域的尝试，可以说按下了双女主元年的启动键。

 在《镇魂》《陈情令》等一众耽改剧大火之际，市场纷纷将目光投向这块暴利蛋糕，试图分走一杯羹，在双男主风口上开拓疆域。与此同时，双女主题材则一直被排斥在市场以外，较少得到关注。

 而此次这一题材剧集的接连上映，是双女主春天的开始，还是一次飞蛾扑火，还要等时间去证明，而在等待答案之前，有必要对双女主题材影视剧创作展开一些思考。

    双女主成下一热潮？  

 虽然目前仅有两部高热度双女主题材剧与观众见面，但各大平台发布的片单显示，接下来即将有多部类似题材影视作品上线。除了目前正在播出的《了不起的女孩》《流金岁月》以外，《双镜》、《当家主母》、《传家》以及《正青春》等剧集也即将播出。

 《双镜》讲述的是上海滩知名女作家与伪装成照相馆馆主的女杀手邂逅相逢拯救各自人生的故事，她们互相猜忌又互相信任，在此复杂的情感下一路前行；《当家主母》聚焦青梅竹马的初恋和明媒正娶的“妻”，作为天生的宿敌却为了传承织锦文化携手合作的故事；《传家》讲述  易氏家族三姐妹因不同的个性而遭遇不同命运的故事；《正青春》则演绎了职场新人受到销售总监赏识后在工作中一路拼搏奋斗，最终实现职业理想与自我价值的故事。

 由此可见，女性题材的作品正在经历由大女主剧向女性群像剧继而向双女主剧的又一轮转变，剧情多涉及女性的成长与个人价值实现。另外，在播放平台方面，爱奇艺拔得头筹，率先开始试水，接连播出两部双女主大剧。

 双女主剧的集中涌现，某种程度上是平台在创新意识驱动下争夺差异化核心竞争力的结果。

 双女主剧出现之前，难以忽视的是近年来被视作“爆款公式”的双男主配置，尤其是人气IP改编的耽改剧，《镇魂》等小成本网剧在近几年的夏天接连书写了“杠杆撬地球”收支神话。

 在利益驱动和榜样引导下，影视圈刮起耽改狂潮，更是有人戏称2021年将上演“耽改101”大戏。而向某一题材的蜂拥而入带来的后果必然是观众的审美疲劳和市场的疲态，尽管目前说疲态还为时尚早，但是专业人士对市场的灵敏锐使其早已开始对新竞争点和蓝海题材的探寻，因而双女主剧便成为创新点之一。

 除此之外，女性意识的社会性觉醒也是一重要原因。今年夏天，《乘风破浪的姐姐》带来了一场视觉和精神盛宴，除了姐姐们精彩的舞台表现，观众更是被姐姐们真挚的情感表达和深厚友谊所打动，由此衍生出了多对“CP”。  《女儿们的恋爱》、《姐妹们的茶话会》、《听见她说》、《摩登大楼》、《白色月光》等聚焦女性心理的综艺节目及剧集也获得较好的反响。

 凭借新媒体的赋权与赋能，在话语平台被边缘化的女性逐渐有了发声的渠道，女  性意识的觉醒  使观众更加关注长久以来影视作品中所缺失的女性声音，经历了大女主剧和女性群像剧后，双女主剧潮的到来同样也离不开女性权力上升的社会背景作为支撑。

    对比双男主  

    双女主面临更多挑战  

 必须承认的是，相对于双男主剧，双女主剧所面向的受众群体要有限的多。当下双女主剧的市场，几乎是空白的。双男主剧依托庞大的腐女群体对热门IP、热衷题材的支持，便能带来较好的市场反馈。

 而双女主剧相比于双男主剧，甚至相比于其他类型的女性题材剧，都缺少了成规模的受众群体，究竟观众对双女主剧接受的程度如何，能在多大程度内争取到新的受众，仍不得而知。

 而视角转至文学领域，双女主剧所能依托的现有IP同样非常有限。以晋江文学城为例，双男主剧所依托的耽美频道（纯爱频道）作为一个独立板块在四大内容频道中位列第二；与此同时百合小说仅仅作为纯爱频道的一个分支，关注度和受关注度与耽美内容比简直是小巫见大巫。

 不同于男性社会角色的丰富性与典型性，双女主剧在剧情设置中对角色的设定具有较大的困难。例如《神探夏洛克》中大热的“福华”CP，一位为侦探一位为医生，《长安十二时辰》中两位男主人公的身份是官差与政府谋士。

 双女主剧如何选择出彩又不老套的人设非常重要，同时也很有难度。

 此外，不同于双男主剧将同性间朦胧的感情线作为卖点之一，对感情线的处理往往向兄弟情和友情倾斜，双女主剧在处理感情线时却往往避不开男女间的爱情线。

 例如在《了不起的女孩》中，两位女孩都有各自的爱情线，对女孩爱情线的讨论也时常登陆热搜，但部分观众却对此并不十分买账。在一些观众看来，当下女性题材剧中的女性角色塑造往往带有刻板印象，即女性的社会角色是单一的，总是围绕男性而展开。即便是获奖的双女主题材电影《七月与安生》，最终也没逃开“抢男人”的套路。

    前行之路  

    需从脚下开始思量  

 对处于试水阶段的双女主剧，我们似乎并不适合以太苛责的眼光来看待，且从目前的剧集表现来看，我们尚不能将思绪放在更深层的市场和大方向层面，更应从最表层的内容创作层面来思量其前行之路。

 首先，人设要立住。双女主剧的人设不能再向大女主剧那般，追求玛丽苏式的八面玲珑，而是要更接地气；与此同时，     如何跳出观众的刻板印象却又不显违和是目前要破解的重要难题。  

 有从业者指出，我们可以从双男主剧中汲取经验，国外甚至有直接照搬双男主剧剧本的尝试。  而对目前国内行业现状来说，对女性人设的初步要求是要跳出以男性为线索的思维惯式。

 其次，感情线要清晰。无论是双女主剧，亦或是双男主剧，与其他男性向或女性向剧集相比，其特色和核心竞争力都在于同性间的情感，因此，     应尽量对主角间的感情进行提纯。    闺蜜友情、姐妹情等应作为剧情重心，其他情感线索尽可能做出让位。

 总而言之，双女主剧的尝试是女性题材的又一创新，无论结果如何，这终究是有意义的一步。