上海将举办“无尽的行走——维姆·文德斯回顾展”，借此活动，小众先锋将推出一套文德斯作品连载文章。

错误的举动 Falsche Bewegung (1975)

文德斯拍片如一个钟摆，不停地在个人自恋式的黑白作品与文学改编的彩色作品间摇摆。个人化的《城市的夏天》后，文德斯根据彼得·汉德克的小说拍出《守门员面对罚点球时的焦虑》；改自霍桑小说的《红字》失利后，文德斯回到小品作业，拍出迷人的《爱丽丝城市漫游记》。接下来，合作编剧彼得·汉德克在歌德小说《威廉·麦斯特的学习时代》的基础上，构架出发生在现代社会的剧本，文德斯依此剧本拍出“公路三部曲”第二部《错误的举动》。

虽统称“公路三部曲”，但气质并不相同。第一部《爱丽丝城市漫游记》与第三部《公路之王》更多流淌文德斯的个人气质，叙事方式松散游离、黑白摄影迷人伤感，而第二部《错误的举动》是彼得·汉德克从歌德小说那里发展而成的现代故事，带有先天的文学性，文德斯用严谨精准的叙事方式呈现，并用彩色摄影表现现实世界。三部曲的共同之处在于，其内里流淌的都是一种孤独漂泊的况味，呈现人内心的隐秘角落，诸《爱丽丝城市漫游记》中沟通的无效，《错误的举动》中对恐惧的逃离，《公路之王》中女人的缺席，而这一切皆造成一个基本命题：独孤。

本片以俯瞰画面开场，镜头在空中滑过易北河，出现小镇，鲁迪格·福格勒饰演的主角威廉听着摇滚乐站在窗台遥望，突然做出非正常人之举，用拳击碎了玻璃。母亲进来，让他出门旅行，并说：“不要失去你的不安与不满，你需要他们写作。”威廉寻求外界刺激、渴望成为作家的动机，正与母亲劝他离去、在路上寻求学习机会不谋而合，威廉就此开始上路。

其间母亲还有一段值得玩味的话，在他让威廉出门后，她说：“我现在要开始享受生活了，在我走过广场时我将享受一支烟，在酒吧我将享受一杯马蒂尼，还有读你的来信。”在《爱丽丝漫游记》中，菲利普纽约的情人安吉拉说：“我也不知道该如何生活，没有人教我。”文德斯镜头里的年轻人多半是这种瘫痪生活状态，《守》中的布洛赫、《爱》中的菲利普·温特、《错》中的威廉，都在关注物体而忽视人类，即使沟通也是另一种形式的自言自语而不是交流，并经常用摇滚乐、美国电影这些事物寻求认同，这些人物的旅行多半带有一种寻求自我认同的渴求，或说寻求生活意义的渴求。母亲那番淡然闲适的生活态度，正与文德斯的孤独主人公的生活焦虑形成对比。

在去往波恩的火车上，电影引入一名有不可告人身世的老流浪艺人雷斯特和他的同伴米侬。这一对人物的设置充满对比张力，老流浪艺人曾为纳粹效力，他想对威廉讲述他的身世，但一直悬而延宕到影片后半段开始，而娜塔莎·金斯基饰演的米侬则是一个学过杂耍的哑巴，不能讲话，但对威廉一往情深。在火车上时，文德斯经典的两列火车相向而行的画面中，对面的火车上一名女子探出窗外，正与威廉的眼神相对，威廉由此心生爱慕。在进入旅馆时，内心独白说：“下午在火车上看得的那个对人，对我来说像一场冒险。如果我没追求她，我的余生将会充满遗憾。”汉娜·许古拉饰演的女演员泰瑞斯·法纳由此被引入。他们在小镇上聊天时，一名肥胖的富家子弟因想阅读自己所做的诗篇，也被引入到这个小集体。

这些人物的引入皆是服务主角威廉所需，以证明威廉一次次的错误的举动。当雷斯特告诉威廉他的纳粹过往后，威廉想要将他杀死。威廉在船上威胁要杀死雷斯特时，雷斯特求饶，威廉就此放他一马，其实本质上是威廉缺乏作为、缺乏对人的热情。在和泰瑞斯相见后，泰瑞斯相与威廉单独走走，但威廉说有人陪伴更好；当他们一行人来到一处富豪的空楼里，泰瑞斯让威廉和他一起上楼，威廉说想自己在待一会；随后，威廉走上楼去寻找泰瑞斯，但误进了米侬的房间；在最后，威廉还是觉得自己无法满足泰瑞斯，而与之告别，不外他不想与另一个女人产生关系的心理。影片至结尾处再次回到开头时，威廉独自站立山巅，回到孤身一人的状态。威廉所有的举动，都显示了他与外部世界的不可调和、他的无能。

当他在山巅站立时，他说：“我告诉泰瑞斯以我对德国所知还太少，没法写东西。但这只是个借口，其实我只想独自一人，留在我冷漠麻木的状态中不受打扰。”人物的本质借由人物之口说出。

威廉这一人物的本质与上部《爱丽丝城市漫游记》中的菲利普·温特都呈现出冷漠、疏离、麻木的状态，但本质上却并不相同，《错误的举动》的结尾暗示威廉仍将步入这一宿命论式的悲剧循环中，无法从孤独中解脱，而《爱丽丝城市漫游记》中的菲利普在与小天使爱丽丝的接触中心门逐渐打开，开始重拾与世界的联系，找寻到生活的意义，在罐头乐队(Can)空灵的配乐中，菲利普与爱丽丝探出火车窗外，镜头拉向空中，大远景下火车在田野间穿行，《爱丽丝城市漫游记》以此收场，留下文德斯式孤独主人公重拾与世界联系的温存希望。《错误的举动》呈现了一个孤独式人物的悲剧命运，与世界斩断联系，回到自我封闭麻木的世界中，从反面告诉人们，斩断世界的联系无异于坠入孤独的永恒宿命中。