[  摘要 ]如今越来越多香港电影选择和内地合拍，既然是合拍，内地元素自然少不了，除了演员、场景外，在剧情、故事上也或多或少沾染着大陆的风味。有些电影的内地风味让人叫绝，有些却生搬硬套让人别扭。

以周迅(  微博 )和黄磊为代表的内地演员无疑是《窃听风云3》里最大的大陆元素

《窃听风云3》内地预告片

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 腾讯娱乐专稿 文/唐书钰 策划/猱困困 编辑/范于舟

2011年《窃听风云2》上映的时候，片中的财经记者曾说“多国资金流入中港，中国市场水涨船高”。如今，到了《窃听风云3》上映这年，中国电影年度票房已经要奔200亿去了。市场这么大当然够臭屁的啦，于是这几年的陆港合拍片，不得不使出混身解数，“接地气”接得五体投地，除了用内地明星、在内地取景，在内地观众喜闻乐见的段子上更是使出吃奶的劲儿套近乎。一时间，大银幕上的“段子手”泥沙俱下，有些能让观众拍案叫绝，有些别扭得好似让观众在一群阿拉斯雪橇中看见了一条哈士奇，有的仿佛只是为了贡献给各位用来在社交网络吐槽集赞用的。

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说起内地市场就不得不提到著名的剪刀手，正是“来无影去无踪、拍片限制几多重”，若是搞不清内地电影拍摄的“潜规则”，再强悍的导演也要败走麦城。

麦庄组合在2008年炮制出了一部中港警匪大戏《大搜索》，内地演员董勇在这之中扮演了一位正义凛然的公安队长。这是典型的大陆警察形象，集勇敢智慧、人文关怀于一身，在高大全的人性光环映衬下不难看出导演对于内地警方形象的精准把控。而更绝的是在电影上映后，内地特供版还专门安排了走私贩在警察面前举手投降的场景，这与港版截然不同的剧情走向让不少观众扼腕，但真叫人不得不感叹导演“常在河边走，常年拎着鞋”的合拍片智慧。

当然，在这方面做到登峰造极的还要算是杜琪峰，由他导演的《毒战》可说是一部彻头彻尾的内地警匪电影。不但取景全部在大陆，连细节处——收费站的调侃、各省车牌的转换、审讯时的标语都力求做到完美。当《毒战》里挂着红旗的运毒船浩浩荡荡的驶离港口时，磅礴的场面让你不由得佩服杜琪峰把控影片尺度的能力。而更牛的是在《毒战》之前，没有哪一部警匪电影可以正面攻击我公安干警。由“手撕鬼子”的正义之士传承下来的内地警察终于不再是坚不可摧，在最后与敌人同归于尽的决战也更能表现出影片冷酷的基调。

由此可见，合拍片并非要完全抛离属于导演个人的风格，只要精准的摸透内地市场的脉络，细腻的把握电影的方向，合拍电影也完全有可以有属于导演自己的发展空间。

结婚有道墙，隔个丈母娘。因车房问题被丈母娘拒之门外的故事深深的敲击着内地观众的心。

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当然，也不是所有的电影都要在“潜规则”上下功夫，仅仅细节的把控也能使电影收到不错的效果。《救火英雄》里胡军(  微博 )饰演的香港的新移民每次开口在普通话和广东话间转换时都充满了笑点。这在某种程度上也代表了香港导演“北上”拍片的尴尬。不论怎样试图了解，在这个粽子的咸淡都可以分南北展开pk的神奇国度都不可能完成彻头彻尾的角色转变。也因此很多导演放弃了深入了解大陆市场的可能，只要将镜头对准观众熟悉的生活方式，小的亮点也足以为合拍片增色不少。

通过将真实的社会现象加入到电影中确实会起到事半功倍的作用。虽然《春娇与志明》中  杨幂 (  微博 )(  微信号：miniyangmi )女二号的位子尴尬的一塌糊涂，却仍不妨碍彭导将北京的地域元素嵌入电影之中。所有的香港导演在北京都会去拍三里屯、后海等典型的时尚场景，彭浩翔却偏偏在《春娇与志明》中为杨千嬅(  微博 )安排了一场“公园式相亲”。在风景秀丽的公园里坐着的都是代儿女相亲的父母，对方张口车闭口房，听说余春娇月薪几万马上点头ok，情节物质却真实。

《激战》里彭于晏(  微博 )与梁佩丹再次相逢的地点选择在了一辆拥挤的公交车上，两人单凭着传递的公交卡刷卡的缘分就锁定了彼此。虽然现实中我们遭遇的都是广场大妈而非漂亮美眉，这种充满了地方色彩的设定还是使经历过“肉体变照片”般公交乘车体验的广大观众都会心一笑。而这些亮点的缔造者就好像微博里的段子手，虽然不能累计出长篇大论，却总有亮点值得期待。他们甚至算不得了解大陆，却选择用自己的方式加以解读。在这样的亮点簇拥下环境不再是平庸的背景，它们也能在故事中找到属于自己的位置。

《窃听风云》也是这样一个系列，虽然故事都发生在香港，但麦庄两位导演一直很努力地在片中埋伏了折射陆港关系的。前言提及的台词就是一颗最好的“栗子”。到了《窃听3》，除了揭秘房地产行业黑幕的题材正中内地房奴下怀，诸如“网上不是什么都查得到的”这样的台词更是刺激内地网民的肾上腺素。

都说春晚是过去一年网络段子的大集会，其实如今很多港产喜剧片也不例外。

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想当年赵本山在春晚舞台上忽悠还推个车、拄个拐，如今合拍片里的忽悠们却白白浪费着合拍的资源而不为观众缔造任何的新鲜感，这种专职炒冷饭的行为也收到了越来越多内地消费者的诟病。

在一栋老房子里，有一位老人家正在和三个年轻人打麻将，他们一边打一边唱着被改编的流行歌曲诉说内心潜台词——这可不是恶俗的网络短剧，而是黄百鸣(  微博 )《八星报喜》中的一个桥段。作为一名“每逢佳节必露脸”的合拍片导演，黄百鸣严守着自己“乐不够，人来凑”的拍摄习惯，每一部作品都要集合网上恶俗的搞笑点子，力求在观众的审美疲劳前狠狠地捞上一笔。只是受到档期限制，黄百鸣的贺岁电影长期处于一种“吃剩饭都赶不上热乎”的尴尬境地，内地资源对他而言，不过是多加些明星脸孔、换一个地方圈钱的舞台大布景罢了，

而这种敷衍的态度也让不少内地资源，特别是内地演员的滥用成为了一种趋势。且不说不少合拍片中有如鸡肋般出现的内地女星“妻子”的角色，即使担任主要角色在固定的框架内也很难找到发挥的空间。王晶(  微博 )的《无价之宝》以张柏芝复出之作为噱头，网罗到了如邵兵(  微博 )、刘桦等一众内地实力演员，而这些演员却被充当着各种脸谱式的角色，更不要提剧组取景的广西涠洲岛，在演员装疯卖傻的表演下根本无人理会那周围旖旎的自然风光。美丽的资源就此被浪费，电影也最终只沦为了一部奶粉的广告片。

随着合拍片的增加，市场的完善也让更多的观众意识到，合拍片是否好看考验的不仅是导演的口碑，更是其了解市场、关注大陆的能力。加入一个内地角色、选择一个内地场景看上去固然简单，却也有可能使电影沦入“不伦不类”的尴尬境地。合拍片是把双刃剑，究竟如何运用得当，还要看各位武林高手的个人能力才能判断。