《新闻编辑室》

上个世纪90年代，东宝和葛玲在中国小银幕上组建了人间指南编辑部，用插科打诨的轻松幽默一窥社会万象，国人式的生活琐事在编辑部众人细碎趣味的日常对话中展开，与其说这是一部“编辑部的故事”，不如说是上世纪中国的国民生活切面。

而20年后，《编辑部故事》的再翻拍还未上映，国人就被一部名为《新闻编辑室》的剧集锁定了眼球，更引发了严肃的话题与精英化的讨论。这部来自于美国HBO的剧集完全不打算落入平常百姓家，而是视野开阔、切点尖锐、信息量巨大地展开叙述了美国新闻媒体工作的台前幕后，从从业者的情感生活与观念争议入手，细述国家新闻与媒体背后的意味深长，并凌厉地涉及到对于美国政治社会的披露与看法。

本剧在开播前就因《社交网络》、《白宫精英》的编剧艾伦·索尔金执笔备受关注，HBO更请来了老牌男星杰夫·丹尼尔斯、《贫民窟的百万富翁》男星戴夫·帕特尔等人组建了星光熠熠的阵容，《新闻编辑室》首播当晚俘获了210万的直播收视人数，是HBO自2008年以来首播收视人数第三多的剧集，HBO在该剧仅仅播出两集之后就宣布续订，足可以看出对其的重视。

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该剧讲述了一个虚构电视台ACN台前幕后的故事，同时描述了ACN主播威尔·麦卡沃伊及其制作团队面对“电视台商业需求与个人新闻操守发生冲突时”的一系列表现。本剧最大的卖点来自于美国第一编剧艾伦·索尔金的编写，这是其在《社交网络》、《点球成金》等大作之后递交的另一部充满热力与话题的作品。

这位风格化的编剧擅长火力十足的对话，激烈冲突的观点、交错复杂的故事、精巧却霸气的布局。不过，如果说他的改编剧本都没有宣泄性的煽情，那么他的原创作品，如《白宫群英》和这部《新闻编辑室》都有一种极端理想化的情绪在内，笔触锐气，颇具大将之风。

本剧男主角威尔是个痛恨媒体堕落的新闻人，试图一个人挽救已经颓废不堪的美国新闻业，痛斥美国当下的各种问题。艾伦·索尔金赋予这个人物的独白、聪明和锐气仿佛来自自己体内，从威尔这个人物身上可以探寻到作者本人明显的派别意识和政治主张，这也让自我抒发和投射的观念性过强，令人总感觉他在试图说教。

这当头棒喝如“注射观点”般的强势锐气，在上世纪90年代的《白宫群英》中是行得通的，毕竟那是一部关于政治主题的作品，但《新闻编辑室》锁定的是媒体，讲究自由化、多样化，如此自我抬高和强硬的意图，似乎容易疏离观众。不过，艾伦·索尔金之所以能成为好莱坞第一编剧，也在于他的风格独特卓绝。如果你爱快节奏的剪辑、锐意的争锋和信息量极大的对话，那么你会爱上艾伦·索尔金。

 HBO直指媒体业内

其实，艾伦·索尔金早在1998年就编写过《体育之夜》来展现电视直播行业，而蒂娜·菲在2005年颇受好评的《我为喜剧狂》依然锁定电视节目界，只不过这两部前作均主打喜剧与情感，虽然有着媒体业内人员独有的嬉笑怒骂，但对于“传媒”二字的本质披露和解读却未能涉及。《新闻编辑室》更像是对媒体业内的一次曝光和梳理，以及对于“真正自由的传媒”这个理想的再认知、再打破。剧集的开头让男主角威尔劈头盖脸向编辑室的实习生、职员以及电视前的观众讲述和戳破了传媒之梦，继而整个办公室的多位主配角机关枪般的高速台词展示博弈和幽默。

可以说，《新闻编辑室》的首集有着电影般的紧凑，针对“共和与民主”“不被接受的真相和备受欢迎的报道”间的矛盾提出了问题。

首集播后，传媒界对其的评价充满矛盾。《商业周刊》的影评人直指剧集说教意味过重，但也有人认为本剧勇敢而赤裸地曝光了传媒当权者的真相。

或许，《新闻编辑室》的开篇真的勇敢地去接近底线与真相，不过，作为一个骨子里信奉个人英雄主义的国家，美剧必定要塑造一个理想代理人——即男主角来为人们带来所谓的真相。于是第二集风向骤变，将男主角威尔塑造为真相英雄，这种个人主义和民族自恋的传统写法再次引发一场媒体热议，波士顿的WCVB直接对其提出了尖锐的问题：“你是不是也是其中一员。”

这是一个意味深长的提问，是问给本剧的，同时也是本剧问给世界的问题：在你满面正义甚至自行其道地对于所见不公不平与不法进行声讨的时候，请问，你是不是也是促成这些丑态的一员呢？