《你好，之华》

 6.7分

 2. 悉尼卡通7分

 影视剧编剧。

这是一部说中文的日本电影。坦率讲，一系列情节、台词、人物状态严格来看都跟大背景有不小的违和感，然而只要脑中全部置换、和化，就全都说得过去了。典型的像张超的那场戏，演员演得很努力，台词也写得不错，但你一旦现实化，代入这个人物和背景，就全都不对。但岩井俊二处理得很聪明，本身故事就简单，他还进一步将类型化情节抽离，一旦出现强烈的情绪转折便立刻以谐趣自然的生活细节冲淡（当然，这个自然也是置换后才自然），而在具体场景处理上都要的是小幅度、小音量，这样留下大量供观众自我填补的空间，倘若强发力，那么「雷」感就重了。所以，如果能克服大前提代入，这片会带来极其强大的情绪后劲。某种意义上讲，你对此片喜欢与否，从你选择的那一刻起就决定了。

 3. 闵思嘉7分

 影评人。

一部中年人版本的《情书》，少年、中年、老年三组情书的对照体，错位元素在多种层次上有所体现，依然非常岩井俊二，他以此将青春的定义拉长，让它永远没有结束的那一天，也是拓展了纯爱电影的边界。

 5. 风间隼 7分

 影评人。

正宗日系小清新的中文版，胜在表演生活化，台词接地气。迅哥的支吾念白和张子枫的懵懂萌，还有恩熙的美颜。所以剧情和家居虽然有嫁接日本中产社会之嫌，违和感倒还不重。美术都是用的间色，人物都有礼有情，比大红大绿的东北喜剧和打架堕胎黑社会的国内致青春来，高级不止一点半点。

 6. 刘宇清 7分

 电影学者，西南大学文学院教授。

初中毕业寄语居然「一语成谶」，人生充满太多不明的方向和未知的选择。叙事浮光掠影，说理浅尝辄止。精心编织的「巧合」，无法传达生活本身的「神秘」，岩井的光环需要演员来弥补。

应该不只是我一人会拿《情书》甚至《解忧杂货铺》来做比较吧。很岩井俊二(满意)，又不够岩井俊二(但不满足)，不知是不是因为「水土」的原因。

 7. 刘起 7分

 电影研究者，电影杂志编辑。

文本层次比较丰富，有少女的暗恋情愫，有中年人对于过往情感的惘然，有家庭代际关系，也有对死亡的思考，包含了更多样、更深刻的生命经验。然而，群像故事让影片从主题到叙事都显得过于发散，每条叙事线与每组人物关系刻画都力度不足，因此全片少了点回味。幸好岩井俊二对细节的把握依旧细腻敏感，使这个整体有些涣散的故事依然不乏美好动人之处。

 9. 独孤岛主 6分

 电影文化研究者，选片人。

移步换形升级版《情书》，岩井俊二绝佳叙事感觉，兑换成略显突兀的中国故事，能够有这样的精度，相当不容易。最动人的叙事无非两种情境：缘聚缘散、物是人非，建立在这样的情感基础上，人物行动线即便走偏一点，也能够令观众在精神层面得到良好的补赎。

 10. 大奇特 6分

 老电影研究者，自由撰稿人。

用《情书》&《花与爱丽丝》的元素讲了一个全新故事，换汤不换药，同样的书信沟通、暗恋甚至感冒，《情》的「身份错位」在《你》再度出现，通过几组关系拓展开来。真正的主角是成年后的之南，虽没有出现却无处不在。在手机时代，以书信返璞归真，嫁接到中国，没产生距离感，能讲得通。

 11. 内陆飞鱼 6分

 影评人。

故事落地还合格，但岩井的日系审美和中国社会的日常生活有嗝应，有形而无神。

 12. 赛人 5分

 影评人。

「我准备在同学会上宣布我姐姐离世的消息」，「我喜欢打老婆，第一个老婆被打跑了，还死了。第二个老婆没跑，看上去，还愿意跟我在一起」。《你好，之华》说的就是这两个故事，第一个故事，在逻辑极不通畅之余，还透露出姐姐的人缘奇差，她的同学没有一个人了解她的近况。第二个故事是整部影片的核心，张超的出场，点明了人生就是这般坚硬如稀粥的。没有人能改变另一个人，活着的是这样，死去的也是这样。

岩井俊二的这部影像中国旅，是一部太需要脑补的电影。谭卓那极易消逝的美，尹川的妹妹，也就是那个喜欢偷听的女孩，还有那两条遭遇过分离的大狗。最需要我们自行填空的是，之南到底有没有看过尹川的信。岩井俊二几乎所有电影，都在讲我们只有在努力成为另一个人的过程中，才能完成痛恨自己的重任。这次，他仍然想这么做，但在我们可爱的祖国，他和盘端出的，只是一种畏畏缩缩的，相当古怪的温柔。张超用类似的话形容过女人味不足的之南。

岩井俊二特别会拍少女，他也是靠此扬名。他眼中的少女，像露珠，等着阳光来蒸发；像樱花，风一吹过来便悄然离枝。更像时间，你只能捧在手里，你一旦握紧，她就会从指缝里流淌出去。《你好，之华》仅从视觉上来，是一部严重缺乏少女感的电影。

影向标评分

 《电影日子·2019电影历》

365天，365部电影

极致美学设计，增加生活的仪式感