华语电影的武侠亦或志怪于银幕中的落寞几乎有目共睹,竹林间飞跃的华彩,终究不敌钢筋丛林里荡秋千的蜘蛛,迎向夕阳的单枪匹马,同样在铁甲战舰面前输的惨不忍睹,电影工业化的崛起,让钢铁超人取代了冷兵器下的孤傲侠客,许多电影人转身投奔IP与概念市场,武侠终于在好莱坞的各种“侠”的夹击中式微了。
“狄仁杰”系列其实是华语片的一次工业化“改革”,徐克导演一直都对技术和视效非常重视,喜欢钻营,《龙门飞甲》真3DIMAX拍摄,《狄仁杰之神都龙王》成功挑战水下3D,也是经过了漫长的磨砺,到《狄仁杰之四大天王》这部,终于有了令人惊喜的表现,是他近年来对电影技术使用的巅峰。而且,这种工业化是极具东方文化底蕴的,无论服装、道具、造型、动作设计甚至视觉特效方面,都是极其东方审美,没有猎取欧美的“时尚”造型,更没有添加与当下“流行”元素,即便大师圆测坐下的“金刚”,也是带着“佛悟”的。
在这部影片中,徐克所构建的“狄仁杰”电影宇宙已然成型,不但各个人物之间的关系线索明晰,故事也在寻找各自发生的时间线索,与历史找契合的段落,《狄仁杰之四大天王》中的“天王移魂”一案发生在“神都龙王”谜案之后,被赐予亢龙锏的狄仁杰遭武后妒嫉,于是,武后命金吾卫尉迟真金率“异人组”暗中夺锏,为取代狄仁杰,武后还推荐“异人组”的头领“幻天真人”为国师,然而面见皇上之时,大殿朝柱上的金龙离柱飞升,“异人组”全部阵亡,一时鬼怪幻影与诡谲图腾频现,人心惶惶……
尽管并非主角,但“异人组”五人造型真是令人惊艳,幻天真人的形象与想象中阴暗道士的形象一摸一样,高耸的发髻,飞扬的眉毛与飘然的长髯,那种阴郁狠绝,必须给满分,鬼夜的形象设计更是令人赞叹,金属色脸上布满符文,配上驼背臃肿的身材,一个诡谲而奇魅的老妖婆形象跃然银幕,飞烟所展露的男性的阴柔妖媚,同样让人过目不忘,马思纯饰演的水月,在飘逸与幽忽之间摇摆,就像她角色既有铁勒人的豪迈又包含女性的柔情,是两面或多面的,霸刀的粗暴残虐尤为突出,他跟尉迟真金缠斗良久的两把半月型大刀,是影片中最令人惊艳的武器——徐克这部影片,就像一个豪华真人版的游戏,每个人物,都透着满满的设计感。尤其月光下阮经天饰演的圆测大师,绝对是最近五年,银幕中最具佛相之美的和尚。
当然,最让人惊艳的还是影片的3D视效,除了“异人组”带来的各类奇技淫巧,最后十五分钟怒目天王与“金刚”的终极大战绝对是影片工业化的标杆段落,当然这也可以看作是东方神佛与西方巨兽的一次交锋。
将武侠与中国志怪的奇妙组合,是“狄仁杰”系列焕发活力的元素之一,但技术的进步,才是质量永恒的保障,由此可见,徐克的电影,依旧没有让人失望——中国电影不能只有过去没有未来,工业化技术就是未来。
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