大卫·柯南伯格（左）和斯派克·李
《好莱坞报道》中文站9月3日报道（作者：Ariston Anderson）
在威尼斯电影节的“创新和电影未来”小组讨论期间，电影制作人斯派克·李和大卫·柯南伯格讨论了电影院消失的风险，同时赞扬了视频流媒体网站Netflix为新导演创造机会铺平了道路。
与此同时，服装设计师桑迪·鲍威尔讨论了她在马丁·斯科塞斯执导的Netflix电影《爱尔兰人》（The Irishman）中发挥的作用，她为这部电影中的男主角设计了时间跨度长达50年的服装。这部电影使用的是去老化技术，据说这跟以前的任何技术都不同，能让罗伯特·德尼罗看起来像30岁那么年轻。
斯派克·李谈到了在纽约大学给研究生上课的经历，那些学生都没有看过像《现代启示录》（Apocalypse Now）、《2001太空漫游》（2001: A Space Odyssey）、《罗生门》（Rashomon）或者《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）这些电影，即便是看过的话，他们也是在手机上看的。“这让我很难受。”他说，并呼吁保留历史悠久的电影院。
“我认为《阿拉伯的劳伦斯》在Apple Watch上看起来很棒，但它的声音听起来可能更好，因为它可以通过蓝牙直接传输到我的助听器上。”大卫·柯南伯格说。他谈到了通过听广播来学习戏剧和小时候的机制。
“这是一种已经消失的艺术形式，”他说：“有无数的艺术形式来去匆匆。这只是人类技术的流动。我只是觉得我没有问题。”
斯派克·李插嘴说：“现在还有‘嗅觉电视（Smell-O-Vision）’，”他继续说道：“Netflix具有令人难以置信的破坏性，我认为流媒体和Netflix是电影的未来。你随时随地可以访问它，这就是人们所需要的。”
柯南伯格表示，他认为数百人在影院中享有相同的共享体验的想法，是一个理想化的概念，因为他在现实中并没有见过太多。他说Netflix的原创影视剧现在是餐桌上谈论的话题，他认为现在看电影就像读书一样，如果有一种孤独的体验，那也并非是不自然的。
“我不认为我们在电影院里曾经有过那种高潮、民主的体验。也许那是我的问题，我不得不谈一谈这个问题。”他说：“我的电影《变蝇人》（The Fly），很多人在看的时候都晕倒了，那是非常令人满足的。”他承认说。
斯派克·李不同意，他回想起在影院看一些电影首周末上映时的许多生动的记忆，包括《大白鲨》（Jaws）和《异形》（Alien），或者《现代启示录》，他记得沃尔特·默奇的声音设计，包括当直升机声音效果开启时，他抬头看着自己周围，在影院里寻找真正的直升机。他还在纽约冬天零下的温度里排了两个小时的队，只为了看《驱魔人》（The Exorcist），他还回忆说：“那部电影的宣传真的是太棒了，这来自于口碑。”
“有人说我们应该为电影而哀悼，”柯南伯格说：“除了电影的死亡，我们还有其它更加令人悲伤的事情。它正在改变。”这位导演认为，社会仍然需要影院，但它们将以不同的形式存在，就像今天的戏剧与莎士比亚或希腊时代不同。
Netflix的全能算法也出现了，柯南伯格认为这是一个非常强大的工具。“他们说不会根据算法选择他们制作的电影，但它可以告诉他们制作每部电影的预算。”他说：“它向你提出了一些建议。这既是险恶的又是令人毛骨悚然的，或者是很棒的。”
斯派克·李谈论了“全能算法”在他的电视剧《她说了算》（She’s Gotta Have It）中的应用，该剧刚刚拍完第二季。“我也喜欢这个，因为他们知道你何时应该停止它，何时开始它。他们知道你是否看过一整集，这不是开玩笑。”他说：“他们知道你什么时候停下来去洗手间然后回来，我并不夸张。”
根据斯派克·李的说法，尽管没有获得该电视剧的数据，但他表示，从《她说了算》在社交媒体上以及第二季续约时的反应，他就知道这个节目是个热门话题。
斯派克·李还赞赏了Netflix给电影制作人的自由。“我告诉我的摄影指导，我们不会为一部电视剧作曲。”斯派克·李说：“我告诉了每个人，艺术指导、服装设计师，每个人，我们是在拍电影，我们不会拍摄一百万个特写镜头，我们不这么做。”
“Netflix是年轻电影制作人的朋友，”他说：“这些人需要作品。Netflix今年花费了80亿美元用于制作电影和电视剧。”
斯派克·李说原版的《她说了算》电影是86分钟，预算为17.5万美元，而Netflix让他根据这部电影翻拍的电视剧第一季为10集，每集的预算为150万美元。
大卫·柯南伯格表示，他并不想担任一部电视剧的导演，他将其比作“交通警察”，但他表示他有兴趣创作一部电视剧，“假设你创造了它并执导了前两集，我认为这会非常有趣。”
“你什么时候这么做？”斯派克·李问道。“我不能说。”柯南伯格开玩笑的说。
两位导演还讨论了Netflix永久拥有内容所有权的争议。“这对我来说是不同的，因为《她说了算》是我创造的东西。”斯派克·李说：“我有一位优秀的律师，所以他们不会拥有它的版权。”但他补充说：“如果你是一位演员，你不会得到后期利润分成。你可以尽最大努力尝试一下，那时候你就会知道，一旦你完成了这个项目，你就不会再得到一分钱了。”
“大多数电影都没有后期分成，”柯南伯格同意道：“我认为我制作的唯一一部到现在还能让我收到钱的电影，就是《变蝇人》，其它大约21部电影都没有。如果你为Netflix或者亚玛逊影业工作，那么你应该预先获得尽可能多的资金。”
服装设计师鲍威尔也参加了该小组的讨论，讨论了她在马丁·斯科塞斯即将上映的Netflix电影《爱尔兰人》中所发挥的作用，该电影将由罗伯特·德尼罗、阿尔·帕西诺、乔·佩西和哈维·凯特尔担任主演，时间跨度长达几十年，这些演员在电影中要比现实中看起来年轻30来岁。据报道，这部电影的预算已经膨胀到1.4亿美元，以应对这项新技术。
“我必须在没有任何技术的情况下去除身体上的年龄痕迹，”鲍威尔解释说，预算只能解决面部和手部的老化问题。
“我必须让一定年龄的男人看起来年轻30~40岁。我会通过衣服尽我所能，如果它不起作用，并且他们以某种方式找到了在身体上运用技术的预算，那么我想做后期制作。”她说，但是她知道服装设计师可能不会被允许进入视效工作室。
“这是一个巨大的风险，”她谈到了为这些演员去老化的过程，因为这些演员近50年来一直都是观众们所熟知的：“我们不知道这是否会管用，我们希望它能够发挥作用。”
“我看过一个六秒钟的片段，就像突然看到《本杰明·巴顿奇事》（The Curious Case of Benjamin Button）一样，我觉得那一段看起来非同寻常。”鲍威尔说：“那是完全不同的，我们只是不知道整部电影会是什么样子。”
“Netflix写了一张支票，这张支票是其它任何制片厂不愿意开出来的。”谈到《爱尔兰人》，斯派克·李说：“所以这是一个决定，如果你达到那个水平，如果你是一个艺术家，你想要让自己的电影拍出来吗？”
大卫·柯南伯格也对Netflix不宣传任何电影的做法着迷。“当发行一部电影时，Netflix会立即让这部电影在190个国家上映，这是史无前例的，基本上没有广告。”他说，Netflix在平台上显示的是一部电影的缩略图描述，而不是宣传其导演或者演员：“马丁（斯科塞斯）的电影将同时出现在190个国家。他从未有过这样的电影……这是一件很有意义的事情。”
