贾樟柯的新作品《江湖儿女》即将上映，在观看他的新片之前，喜欢他的影迷们有必要再温习一下他上一部作品：《山河故人》。

是的，《山河故人》又一次将视角聚焦到了山西汾阳。许多人说，《山河故人》依旧是贾樟柯一贯地对县城题材的眷恋，仿佛他还停留在那个汾阳街角，试图用自己的方式向世界作出表达。

但实际上，《山河故人》并非仅仅是简单的县城缩影，而是跨越时间与空间的情感抒发。

对汾阳的再次投射，与其说是贾樟柯对“县城”题材的恋恋不舍，不如说是他对曾经给予过他青春年少快乐记忆的时光的念念不忘。

电影的色调变得丰富甚至绚丽，故事变得简单而易懂，流动的画面里仍不失对现实的拷问，却又多了许多人情味。

那些与时代有关的变迁、别离、逃避、出走甚至死亡，都在反映着结实的现实的同时，也流淌着人与人、人与故土、人与时间的情感。在恍若隔世的跳跃着的时光中，贾樟柯微笑着制造着感动与思考：关于婚姻，关于亲情，关于爱情，关于时间与空间，关于牵挂与别离。

随着时代变迁，人们的距离看似越来越近，情感的交流却渐行渐远。一个没有手机的时代里，恋人间会因为一封付出牵挂与等待的信而幸福不已；一个信息高度发达的时代里，家人间却很少因为能够坐在一桌吃饭而激动欢喜，紧盯着手机的眼睛似乎和陌生的朋友圈更为亲近。

情感交流的方式因时代的变化而发生着改变，但别离却不会因时代的步伐而就此停住。贾樟柯即便在电影里有不少关于现实的间接讽刺，却更多的还是回归情感的呼唤。

别离常有，时光难再，唯有珍重，才能让人少些遗憾。

我想，贾樟柯在那么多的经典歌曲里唯独选中《珍重》这一首反复播放，并不是他自私地传递个人喜好，而是用这样一首歌，道出他所想表达的情感。

正如大多数人所感觉到的那样，电影《山河故人》在故事上的跳跃上似乎并不能为所有人可接受。

分段的内容尽管在衔接上不成断片的问题，却多少给人一些突兀感。

有些镜头的加入也显得颇为任性：穿梭在人群里的扛刀少年，朦胧中燃起的林中火堆，时不时蹦出的某个空镜，似乎都让人有些摸不着头绪。但这并不足以构成电影为人所诟病的问题，甚至在某种程度上，是导演的另一种隐性表达。

坦白说，我蛮乐于看到导演这种创作上的用意，要知道，没有一个镜头，是全然多余的。那个扛刀少年，是基于导演曾经的一个记忆，说不定寄托了他对人的命运的思索；那个突如其来的撞地飞机，说不定蕴含了他对世事难料的表达。我们不做过度解读，但也不妨宽容对待。

至少，那支冬日旷野里的舞蹈，有可能成为贾樟柯诸多作品里又一个经典镜头。如果你有留意，会看到奉俊昊镜头下金惠子的影子。

演员的发挥无疑是这部电影情感表达上的另一大亮点：“御用女主”赵涛仅凭与梁子的一次别离那场戏，便可甩掉以往镜头里“游来游去”的批评；

张译在第一段故事里所展现的那股劲头，显然值得被人称赞；张艾嘉和董子健在第三段故事里的那种从容与节奏把握，都算得上是一种惊喜；而梁子的饰演者梁景东虽不够惊艳，却足以令人印象深刻。

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