《老爸102岁》的故事很简单，一位102岁的老爷子，是个每天找乐子的老顽童，而他75岁的儿子生活循规蹈矩，是垂垂老矣的保守派。

两位丧妻的老父子，生活上相依为命，却因为人生观念大相径庭而冲突不断。热爱生活的老父亲，要把丧丧的老儿子送去养老院，为此两个人因此你来我往，更牵出不孝孙带来的问题，闹出一连串啼笑皆非的笑话。

近几年印度电影在中国市场上风生水起，接连推出制作精良又切中社会痛点的商业类型片，以至于“印度电影”成为了一种口碑保证。

《老爸102岁》和《摔跤吧！爸爸》、《起跑线》、《嗝嗝老师》等印度片，有一个相似的定位，它们都是商业轻喜剧，都涉及一个广泛存在的社会痛点。

这类电影的喜剧定位决定了，它们是商业的、轻快的、类型化的，  在社会议题的深度上，执行层面往往是点到为止。

女性权利、教育问题、贫富差距，直到《老爸102岁》的老年化问题，这些深刻的社会现象，在印度电影人的操作下，都被包装成为轻喜剧的模样。

假如把这一批电影归拢起来看，它们的优缺点都摆在台面上。缺点均是在现实问题上，往往关切但不深入，而优点则是它们遵循类型片的制作方法，带着印度人特有的乐观精神，制作规模不大，却非常有娱乐性。

《老爸102岁》就是如此，这部电影仅有3个主要人物，整个故事都围绕在父与子的矛盾与和解之上。有限的人物，简单的冲突，屈指可数的场景，依赖的是鲜活有趣的创造力。

 在这个极简的故事剧作里，实际触及的是人口老龄化的严肃题材 ，但制作上印度电影人使用的均是大俗套，它看来轻松有趣，是个典型的温馨小品式喜剧。

老父亲活泼爱整蛊的性格之下，其实隐藏着良苦用心的故事隐线，老儿子的转变实际是典型人物的成长。

主线铺开故事，隐线带来反转，关键人物有成长，你看，这些都不算是什么新鲜套路，但它在创作上本来就志不在此，而是把精力放在了“建立令人信任的人物”上。

扮演老父亲的演员阿米达普·巴强在电影中居功至伟，作为冲突制造者的角色，演员需要完成整个故事的驱动。76岁的巴强，是印度的国宝级演员，他的魅力在于，在隐线的反转来临之前，塑造出一个看似爱捉弄人，却又招人喜爱的老头。

里希·卡普尔扮演的老儿子，则提供了足够有趣的反差，做事循规蹈矩，过分关注养生，对生活中一切都兴趣了了。这位暮气沉沉的老人，熟悉国产家庭电视剧的中国观众，很容易找到我们荧幕上退休老头的映射。

 这一对老父子的关系，说起来也是中国人熟悉的，父亲出于“我是为你好”而制造了冲突，儿子则出于“你凭什么管我”发起了对抗。

这是个并无正确答案的家庭题，我完全相信在不少观众的眼里，老父亲固然是为潇洒的可爱的人物，但他对于儿子人生的干涉，是不是也有点越界？

在剧作上的自圆其说，是编导把父子冲突，上升到了死亡来临之前，如何选择人生的大问题上。父与子的冲突，最终得到了和解，冲突因为理念，和解则因为爱。

那位仅有一场戏的不孝子，只是剧力发展的需要，他无关于爱，导演也懒得给他分配更多的戏份了。

 《老爸102岁》在一个父子故事里，指向了一个终极的主题，“如何过好一生”、“如何看待死亡”。

这看起来很容易宏大无当，但导演没有搞出复杂的剧作结构和人物，这部电影既不严肃，也不深刻，它洋溢着印度式的乐天态度，拍出了两个鲜活有趣的人物。

俗套玩得遛，也是真本事。要我说，印度电影的这几年的进步，对我们最大的启示也就在此了。

 荔枝锐评：  lizhirp

 理性不偏激，温和有锋芒