文 | 夏天

“糟了，是心动的感觉”。

网剧《快把我哥带走》评论区，聚集了不少态度友好的原著粉。看过天马行空的漫画原作，检阅过中日合作改编的动画，再来审视这部新出炉的影视剧，“人设契合原著，画风还原，整体挑不出毛病。”豆瓣评分达7.5，认可声居多。

这部剧整体热度虽不及热播大剧，然而仅从点击量和口碑上来看，称得上是近年来漫改剧较为成功的一部。

就在《快把我哥带走》更至尾声时，又一部漫改剧顺利开播。

受鹿晗、关晓彤恋情影响，未播先火的《甜蜜暴击》，改编自漫画《狂野少女》，讲述的是因格斗竞技而结缘的年轻人共同成长的故事。开播3天，累计播放量7.5亿，“男版楚雨荨”剧情虽饱受争议，从热度及点击量上来看，成绩表现不俗。

从2016年的剧版《画江湖之不良人》到2018年热播的《甜蜜暴击》《快把我哥带走》，再到正在拍摄中的漫改剧《艳势番之新青年》等，  越来越多人气漫画、动漫影视化作品走向市场。

 漫改剧再度迎来新风口。

形势回暖，沿波讨源，还得从国漫的崛起说起。数据显示，2017年中国动漫产业总产值超1500亿元，2018年将增至1765.6亿元，增长率达16.3%，整体进步迅猛，渐成特色。

与此同时，在2017年，中国二次元核心用户已超8000万，群体总数超2亿，泛二次元用户规模日益庞大，市场需求也呈井喷之势。

这些亮眼的数据，催化“二次元”成为一个自带光环的热词。《画江湖之不良人》等国产漫改剧的初露锋芒更是引来了嗅觉灵敏的资本。截至2016年底，各大影视公司公布的漫改剧项目数量已达51部，“IP热”风潮下，漫画、动漫正成为IP的重要输出阵地。

此次《甜蜜暴击》《快把我哥带走》成功影视化，无疑为从业者们再次增添了“破次元壁”的信心。漫改剧逐渐发力，形势看似一片大好。

 然而，此时谈论“漫改剧崛起”，似乎仍旧为时尚早。

 改编？还原？都难出爆款

早在2016年，影视市场就刮起了一阵二次元风潮。

当年最受关注的漫改剧当属“国漫之光”《秦时明月》，汇聚陆毅、陈妍希、蒋劲夫等一线明星，在开播前就备受期待。剧版由于在人设、服装造型、故事发展等方面做出了影视化调整，没能成功打动普通观众，反被原著粉贴上“改编太多”的标签，总体成绩低于预期。

吸取前车之鉴，半年后，漫改剧《画江湖之不良人》热播，配音阵容沿用动画IP原班人马，不仅主角还原原著，配角的还原程度也非常高，原著粉们很是买账。

当年两部总计点击量11亿的成绩，虽在漫改剧作品中表现不俗，但与同年的热播剧比起来，成绩并不算亮眼。

口碑上，其评论区的好评多出自于原著党之手，它的热播更多是原著党的“小圈层”狂欢，没能突破次元壁立于大众心中。

2017年漫改剧《镇魂街》热播。剧版在剧情、道具、人设与台词上都做了改动，但因改编及剪辑制作等方面的问题，饱受原著粉争议。

2016年以来，每年影视剧角斗场里，漫改剧从未缺席，然而迄今为止，漫改剧不论是迎合原著粉遵从原著，还是为大众市场大幅度改编，包括热播的《快把我哥带走》《甜蜜暴击》在内，  仍未出现一次“现象级传播”盛况。

 “二次创作”空间限制

不论是从网文到漫画，还是漫画到影视，  不同载体间的内容转化，都得面临一次“改编”命题，即“二次创作”。

漫改剧同样需要根据影视作品的戏剧逻辑，对原著进行适当的修改，让作品更符合影视的观看逻辑。

然而提及漫画、动画作品的影视化，《不良人》和《镇魂街》的网剧制作方都不约而同提到，  与近年大热的网文改编影视剧相比，动漫在改编过程中“二次创作”的空间相对狭小。

阅读网文，人物形象、场景，每个读者脑海中可以出现不同模样，而漫画、动漫则不同，除了性格，主角的容貌举止都已经清清楚楚摆在读者面前，改编无疑是在挑战观众“先入为主”的固有认知，任何偏离原作的情节都可能引发原著粉的不满。

那么，不进行“二次创作”呢？

即使先抛开漫画与影视风格上的倾轧不谈，在还原上，要想实现高标准还原漫画、动漫中天马行空的人物形象、场景风格、道具设置乃至画面构图，都是难度系数高且十分考验制作团队的事。

并且与漫画、动漫不同，由于制作上的高成本，回本压力更大的影视剧，天然追求着更为广泛的受众群。  漫改剧完全继承漫画、动漫作品风格，门槛设太高，要想引发全民追剧，仅仅靠还原，显然也是不够的。

总之，  不管是改编还是还原，漫改剧都进退维谷。

 春天虽未到来，仍有巨大想象空间

互联网影视剧角斗场日渐激烈，为了抓住更多年轻用户，“网感”已成为影视剧必不可少的基因。

“网感”是什么？套用知乎高票回答，传统意义上的”有网感“指的是：一、你对网络的关注度，是否能时刻创作出，与现今网络流行趋势相匹配的东西来；二、拥有网络文学的逻辑，比如二次元。

换句话说，二次元是所谓“网感”的重要组成部分之一。  由于这样的共生关系，漫画与网剧的用户存在高度转化的可能性。 漫画能为网剧带来忠实粉丝群，网剧为漫画内容变现打开重要突破口，两者成功结合能推动IP价值实现最大化。

正是如此，在二次元向三次元突破的征程中，漫改剧是其中最必不可少的途径。并且二次元用户95%由95后、00后构成，用漫改剧吸引二次元群体，也是视频平台“高性价比”抢夺年轻用户的重要手段。

资本早已敏锐地发现了这一点，据数据显示，关于二次元的投资案例数目，  自2014年起，每年几乎以接近80%到90%的速度在增长。

2017年腾讯互娱年度发布会上，腾讯动漫宣布将推出国产漫画《狐妖小红娘》的真人影视剧；芒果TV将推出漫改剧《天是红河岸》《火王》；玄机科技要翻拍《武庚纪》；

华策影视打算将著名漫画家夏达的代表作品《长歌行》改成真人剧，由黄子韬、易烊千玺主演的《艳势番之新青年》，也是从业者们重点关注的漫改剧项目。

事实上，漫改剧在国内不算是“新鲜物种”，近期热播的新版《流星花园》，追本溯源就是一部“漫改剧”作品，改编自日本漫画家神尾叶子的长篇少女漫画。

早在十多年前，内地便有了《粉红女郎》《中华小当家》《网球王子真人版》等漫改剧作品；80后、90后熟悉的《花样少年少女》《恶作剧之吻》《公主小妹》等台湾偶像剧也是由漫画改编。在不同时间段里，漫改剧都曾引起一定程度上的轰动。

如今再露锋芒，漫改剧市场仍旧大有可为。

然而在下一部漫改剧引爆市场之前，如何在尊重原著的基础上，  找到影视化“二次创作”和满足原著粉期望的平衡点，仍是国产漫改剧需认真对待的大难题。

近期大热的韩剧《金秘书为何那样》也是一部成功的漫改剧作品，从主演发型服装到表情动作，再到剧情的影视化改造，成功还原漫画精髓。男女主角多套服饰与漫画中一模一样，“神还原”度可见一斑。它的成功或许能为国产市场提供一次漫改剧影视化的新思路。