原标题：《风暴舞》首播，剧情小儿科，陈伟霆娜扎演技一般，配音太出戏

4月25日晚间，电视剧《风暴舞》正版视频平台多集上线，开启首播模式。从目前播出的几集剧情内容来看，这部电视剧虽然主打动作、犯罪看点，但是，该剧在叙事节奏感上，还是存在不小的问题。同时，在很多“文戏”方面，小儿科的成分太浓。古力娜扎和陈伟霆的个人表演，也不够过关。同时，这部电视剧的配音，实在让观众出戏。

先说《风暴舞》的叙事节奏感。这部电视剧主打的就是动作、犯罪等看点元素，所以，剧作需要有一个较为不错的叙事节奏感，才能带动观众。《风暴舞》目前的问题就是，有追车、枪战、武打等等，但却没有注重讲故事的节奏感，结果造成这些看点戏份的戏剧张力出不来。举一个简单的例子。

《风暴舞》的第二集中间部分，抓捕了嫌疑人之后，进入了一段“三年前”的回忆戏份。基于目前的叙事来看，这场回忆戏是没有存在必要的。因为前边的内容当中，已经交代的差不多了。当然，这场戏的戏剧冲突性还是很大的。正确的剧本编排方式，应该把这场戏作为整部电视剧的开篇，做开胃菜，从而把观众掉在一个为师父复仇的点上。把这几场戏放到第二集的中间部分，戏剧张力全失。

再举个叙事节奏感不足的例子。抓捕加莱的整个大情节，叙事上缺少应有的编剧感。什么是编剧感？就是什么桥段应该放在前边，什么桥段应该放在后边。越紧张刺激的大情节，越要讲求起承转合，要通过前边的桥段去“起势”，戏剧势能够了，大情节的“故事总攻”阶段才会让观众看得过瘾。已经播出的剧情当中，执行护送任务、抓捕加莱的戏，太缺少编排了。整个的力量感出不来。类似的问题，在废弃车场的戏份当中，也存在。

好看的动作剧，真的不是只有武打、枪战、追车就行的，而是需要有一个非常巧妙的编剧叙事在里边，尤其是起承转合的运用，起步要带剧情势能，承接要做更多勾连期待，转折要足够惊心动魄，合掌的时候也一定要足够刺激才行。《风暴舞》在叙事节奏感方面，欠缺太多。

再说《风暴舞》文戏小儿科的问题。好看的动作剧，武戏讲节奏，文戏则讲深度。《风暴舞》目前的几集剧情，出现最大问题的，其实是文戏方面。它的文戏，缺少几个内容。第一项，是文戏部分对于后续内容的勾连性。比如，男主到底是谁叫回来的，用男主直接问的方式，就显得低级了。第二项，文戏内容无法呈现角色的高智商，相反，让角色们像小孩子过家家。这种缺少智商的问题，是让观众最想弃剧的原因。

举个例子。护送行动结束之后，三兄弟（男主，女主，和男配）一起吃晚餐。这场文戏搞的“简单粗暴”，三个主角的智商，都是小孩子式的，甚至于可以说是情绪飘忽不定的。很难想象，这种高级安保人员，脾气竟然跟狗一样，一会儿是猎犬，一会儿又成了哈巴犬。这是编剧的失败。文戏也是要有节奏感的，讲层层递进才是。

他山之石，则是《大江大河2》当中，宋运辉全家和杨巡、梁思申、寻建祥等人一起吃饭最终发生冲突。关键这场戏，我在以往的文章当中认真评述过，复盘了这场文戏的节奏感是如何来的。反观《风暴舞》，同样是饭局上产生冲突，就缺少基本的编剧感。这部电视剧给人的感觉就是，编剧像一个小孩子，想一出是一出，没有一个定性。

第三说两位主演的表演。我印象当中，以往的陈伟霆，还是会演戏的。不过，这一次在《风暴舞》当中，陈伟霆保持了《爵迹》系列电影里边的演技水平。这位角色在武戏的呈现上，还算可以，可一旦进入到文戏阶段，不知是剧本的原因，还是剧本和演员的双向原因，陈伟霆自己不在角色当中。部分桥段当中，陈伟霆的表演甚至于是简单的课文朗读式了。这是非常奇怪的事情。

最令人失望的，则是古力娜扎。虽然有不少网友说古力娜扎没有演技，但我以往的文章当中曾多次反驳，且认为，古力娜扎的表演，是有可取之处的。但是，这一次，在《风暴舞》当中，古力娜扎真的可以用“呆板”二字来形容了。角色不说话的时候，女主角只呈现飒爽，还勉强及格。可是，一旦进入到角色需要台词、肢体配合的时候，古力娜扎总是僵硬起来。按理说，已经拍过这么多电视剧的大女主，真的不应该演技这么单薄。

最后说说这部电视剧的配音问题。很多电视剧用配音，是因为演员不背台词，只用数字代替，只能后期配音处理。可是，像陈伟霆、古力娜扎这样的一线演员，应该是自我珍惜才是，应该不会搞数字型的表演才是。不知为何，《风暴舞》用非常蹩脚的配音去呈现全剧。这部电视剧作品当中，很多戏骨级的演员，台词功底都是非常深厚的。拿配音去处理之，其实是买椟还珠。（文/马庆云）