原标题：为什么我愿把我心中的2020最佳电影，给《紧急救援》

如果要评一部2020年最佳的电影，我会选彭于晏主演的这部《紧急救援》。

视觉效果当然是一部分，《紧急救援》中的四场救援戏，无论哪一场单独拎出来都能支撑起一部商业电影。

关于视觉效果我不想再说太多，看过的大家应该都已经感受到了。

如果熟悉电影的拍摄流程和演员表演，我想才能知道《紧急救援》拍到这种程度的难度有多大，这是林超贤对国产灾难类型片的一次成功探索。

所以，《紧急救援》是具有开创意义的。

这也是为什么林超贤拍完后直言：我不会再拍第二个类似题材了，因为真的很难。

筹备5年，搭载金牌制作班底，他找来了《湄公河行动》和《红海行动》的老牌监制梁凤英，奥斯卡最佳摄影鲍德熹，好莱坞美术指导马丁·莱恩，买飞机，去墨西哥，水下实拍……我们写出来可能轻松加愉快，但要真正施行，需要一个执行力极强且极其坚韧的导演。

就最后的效果来说，林超贤导演做到了。

制作上难度很大，演员表演也依旧艰难，你很难想象如果不是林超贤，还有什么导演能对演员的要求高到这种程度。

水下救援的戏份，是彭于晏和王彦霖真实在水下40尺深的地方进行的。这种级别的潜水，专业运动员的所有精力都要集中在自己的行动和生存上，而他们还要进行表演，难度可想而知。

拍火戏，无论是钻井平台的火，还是最后油轮的火，都是真火。

没经历过火灾的人想象不到大火炙烤的绝望，可把演员真正丢在火里还要求他们表演说对白，只能说"魔鬼林"的称号不是白来。

这种场景意味着什么？

我们首先要考虑到，再牛的演员也是普通人，在面对极端情形的灾难里，哪怕有救生员，也会有求生和避让的本能。

潜水你会挣扎，遇到火你会躲避，这都再正常不过。在这种情形下进行表演，不仅要根据技术顾问学习文化课，了解基础的救捞知识，提高安全防范意识，还要做大量的潜水和明火训练，以适应拍戏的环境。

包括在冰水中训练极限体能，在水下几十公尺考验潜水技能和耳压等等。彭于晏被练到双眼布满血丝，辛芷蕾有了腹肌，王彦霖练到耳膜破裂失聪两周。

这不是体验，也不是简单的了解，这是对标对真实救捞队员还高的标准去练的。用林超贤的话说：当你训练的程度是五级，拍摄的时候是五级以下的程度，就能够自如地展现。

这是最笨的方法，也是最有效的，从导演到演员，《紧急救援》都是硬核。

当然，这还不是这部电影最牛的。  我认为《紧急救援》最大的意义，是真正拍出了中国特有的"英雄主义"，拍出了隐藏在普通人内心深处那种并不为人知的观念和价值。

在《紧急救援》上映之前，很少有人知道"中国救捞"是什么。电影向全体中国人展示了这个英雄的团体，这个被人民日报称为"  14亿中国人的海上守护神"的团体。

他们也被幸存者称为  "给予我第二次生命的人们"。

通过在电影中铺陈高谦、赵呈和方宇凌的亲情以及生活轨迹，林超贤在用镜头告诉我们这种英雄主义的核心。

很多人觉得，英雄就是因勇敢而伟大，因无畏而崇高，因能上天入地而收获感恩和泪水。

其实正相反，他们普通得不能再普通，平凡的不能再平凡，他们也会害怕，也有牵挂和羁绊。

但当他们穿上防护服毅然决然行走在刀山火海拯救生命的时候，当他们毅然跳进火中与死神拔河和赛跑的时候，他们才真正完成了从平凡到英雄的蜕变。

 英雄不是无所畏惧，而是明明恐惧却还勇敢向前，明明知道前面有多危险，却头也不回地奔向危险的普通人。

因为这种信念，所以我们的英雄无坚不摧。因为这种软肋，所以我们的英雄有了铠甲。

而我们要做的，就是尽量不给他们当英雄的机会。看完《紧急救援》，我更希望他们是沉默的大多数，高谦是受人欢迎的单亲奶爸，方宇凌是霸气外露的高能御姐，赵呈和余珊兴高采烈地完婚度蜜月……

这也是《紧急救援》要传递给我们的意义。

 英雄守护我们，我们也应该守护英雄。正是这种共生关系，让我们无所畏惧，也让我们无坚不摧。

愿2021不需要逆行者，也希望英雄们不再"无名"。感谢《紧急救援》，也感谢每一个看完电影并深受感动的你。