先抛结论：黄渤这部《一出好戏》，看一遍是喜剧，看两遍是悲剧，看三遍是正剧。

黄渤执导的处女作《一出好戏》无法定义，也很难定义，该片包容了无数文化内核。而就豆瓣上的评价来说，已然上升上文化、哲学和史学的高度。由是观之，公众对黄渤执导的这部初女处期待期蛮高的，而之于黄渤，亦有用力过猛之嫌。

平心而论，黄渤和姜文同样优秀，只不过，二人走的是截然相反的影视路线。姜文的作品总喜欢把简单的事情复杂化了，让人看不懂；而之于黄渤则喜欢把复杂的事情简单化，让每个人都能看懂。前者，纠结地讲故事，后者嘻嘻哈哈地讲道理。就本质来说，两者，无二无别。

《一出好戏》其实是一部中国版的《蝇王》，只不过和英国作家威廉·戈尔登那部《蝇王》改编的同名电影相比，《一出好戏》开场和《蝇王》类似，结尾走的是喜剧解构的路数，男女主人物的情爱，瞬间让故事峰回路转、柳暗花明，不再朝悲情的方向出发。这也是中国喜剧的一大特质。

先说那部可以和《铁皮鼓》并肩的《蝇王》，第三次世界大战时，一次核战争摧毁了大陆文化，一架运送六到十二岁儿童的运输机不幸失机，孩子们被困在澳大利亚一个无人荒岛上。于是，孩子们从一开始和睦相处，发展到因物质资源的匮乏互彼杀戮。人性之恶开始彰显，孩子们分成几个阵营争权夺利甚至大肆杀人，而且他们的方式名正言顺且如此心安理得。《蝇王》这部作品通用人类及人性进行了辛辣的批判和讽刺，最后回到到生命的意义和人性本身。

同样，黄渤的《一出好戏》亦通过一个巨浪后的灾难让同一公司的马进等人和船主小王流落到孤岛上。在这个四面环海的孤岛上，原有的社会阶层、规则和财富观都被打破，这里没有身份最低，纸币和中奖彩票变成废纸，现代社会规则变成了零，人们开始制定新的游戏规矩。这种现状，很难说是悲剧还是喜剧，或者说不喜不悲。

于是乎，那个原本处于社会下层被有戏称为“小王八”的船主小王变成了孤岛上的“王”，公司大胸美女公然色诱“王”，寻求保护。而之于公司的老总，但从一个高高在上的阶层变成受辱者。在这种情境下，公司老总用扑克牌做为货币制定新的社会规则，再次上位。而之于马进和他的远方表弟，既是这场事件的旁观者，也是介入者。

该片中，成为“王”的小王质问公司老总：“脑子重要还是肚子重要？”马进问远房表弟：“这个灾难是什么？是巨浪吗？是巨浪之后的现在？”言词虽短，却很直接，甚至多少有一点儿莎士比亚戏剧的味道。这就是大自然面前爆发出的赤裸裸人性。

而当马进给姗姗水中的鱼篓送鱼表达爱意时，姗姗不置可否，旁边的中年女人面对他人“这么多鱼啊”的疑问时，一语道破天机：“海鱼发情时得迴游上来，甩籽呢！”看，这就是情爱的实质，简单，明了，令人倒绝，为之喷饭。只不过，相比之下，人类学会了语言粉饰。

相比之下，《一出好戏》中类似的台词很多，譬如，马进彩票兑奖日期归零时，鱼从天降。王进忽然不喜不悲地来了一句：“这是彩票，老天爷将咱奖给兑了。”而后，又补了一句“报仇！找老天爷报仇。”而之于马进那个看起来很蔫的表弟却忽然来了一句：“要狠，咱们比他们还狠。”看，这就是整个事件的真相，人性之恶，来得那么突兀。

总体来说，黄渤这部《一出好戏》就是一部现实版“警世预言”，看似童话，实则别人玄机。只是，马进和姗姗回到现实社会真的会在一起吗？众从回归社会后能重新开始且找到自己吗？真不敢说，也很难勘破。

黄渤这部《一出好戏》，看一遍是喜剧，看两遍是悲剧，看三遍是正剧。《一出好戏》本来说是一出好“戏”。如是而已。