《好莱坞报道》中文站11月2日报道

（作者：Scott Roxborough）

对于独立电影来说，这是一个“吓人”的时刻。

过往的商业模式遭到了巨大的冲击，使得美国电影市场交易会（American Film Market，简称AFM）一地血腥。家庭视频市场境况特别残酷，许多人士都在怀疑这个世界上最大的电影买卖市场能否在攻击中幸存下来，或者是否会不可避免的被缩减成半死不活的“僵尸”版本。讽刺的是，恐怖电影已经成为这个市场以及独立电影产业中出人意料的救世主。

恐怖片一直都是AFM的血腥核心——从Blumhouse公司高档体面的系列电影，比如《人类清除计划》（The Purge）和《林中怪人》（Creep），再到有着血腥海报、有着激烈的双关语片名，以及直接针对VOD市场的5万美元的数字速成片。但随着AFM其它支柱的削弱——动作电影可能是一部艰难的剧情片，明星驱动的剧情片也不能再指望全球的电视销售——恐怖电影则在不断地壮大。这种类型电影已经在每种预算水平和每个群体的观众中找到了市场。由大型工作室发行的恐怖片——3.39亿美元的《寂静之地》（A Quiet Place）和3.64亿美元的《鬼修女》（The Nun）——都在全球获得了九位数的回报。

来自独立电影公司的恐怖片——托妮·柯莱特主演的《遗传厄运》（Hereditary），尼古拉斯·凯奇主演的《曼蒂》（Mandy），以及卢卡·瓜达尼诺翻拍的《阴风阵阵》（Suspiria）——也让影评人惊叹不已。预算非常低的恐怖片，比如《陌生人2》（The Strangers: Prey at Night），以及史蒂文·索德伯格执导的心理恐怖片《失心病狂》（Unsane），也都让他们的投资获得了数倍的回报。

 《遗传厄运》

不断上升的恐怖片潮流，对整个行业中的制片人和发行商来说都是个福音。“事情真的开始发生变化，我们看到发行商从分享收益到为电影付出真正的最低保障，我们看到几年前会直接在VOD放映的电影，如今开始在电影院上映。”总部位于伦敦的制作和销售公司Alief的总经理米格尔·格维亚说。该公司最近跟委内瑞拉超自然惊悚片《口哨》（The Whistler，暂译）达成了国内发行协议，还跟美国独立发行商Uncork’d和Dark Star Pictures公司，就巴西恶魔剧情片《Our Evil》达成了国内发行的协议。

“在过去的三四年里，我们看到真正了解目标受众的新公司在发行恐怖电影方面的真正复苏。”格维亚说：“现在观众对恐怖电影有一种真正的爱好——这些恐怖电影不是典型的鬼魂片或者杀人狂电影，而是有着强烈的人物角色，或者有着强烈的导演艺术性，或者有某种转折。”

格维亚指出，对于艺术恐怖片或者外语恐怖片来说，通往市场的途径就是传统。为了吸引注意力并促进销售，制片人和销售代理人依靠强大的影评反应和口碑良好的电影节——具有良好的流派声誉——例如奥斯汀的奇幻电影节、西班牙的锡切斯电影节，以及戛纳电影节和多伦多电影节的“午夜疯狂”单元。买家然后进行传统的推广，通常涉及在小部分影院上映，然后就是视频点播甚至是实体家庭娱乐。格维亚说：“对于某些类型的恐怖片来说，蓝光版业务再次蓬勃发展起来。粉丝们愿意为这些电影付钱。”

 《阴风阵阵》

当然，另一种选择是与Netflix达成全球性的版权协议，这家视频流媒体网站通常会为低预算的恐怖片支付25万美元的固定费用，这基本上足能以微薄的利润支付生产者的成本。但现在这种数字市场已经基本枯竭了，因为Netflix的购买量在减少，他们更愿意在内部制作自己的恐怖电影。对于制作成本极端微薄、制作时间非常短、内容“脏”的恐怖电影来说，也有一种业务可以让他们在线收回其全部投资。

“数字用户的恐怖片市场一直都很强劲。”Cinema Epoch公司的主席格雷格里·哈塔纳卡说到，该公司在AFM市场销售的影片包括《修女》（Nun），这是一部“无耻剽窃”新线影业的《鬼修女》的电影。“如果你制作一部看起来不错的恐怖电影，并且前五分钟在视觉上很强大，无论你做什么，你都会进入这个市场。问题是，你做了什么，有什么利润？”格雷格里·哈塔纳卡说：“但是现在的数字市场，你能够以大约5万美元的价格制作一部好看的恐怖片，它看起来会非常棒。”

但总部位于英国的“恐怖片专家”Jinga公司的朱利安·理查兹也指出，数字平台比旧的家庭视频市场“稍微保守一点儿”，并排除了这个类型的硬核粉丝所钟爱的大部分核心恐怖片。“数字平台上的恐怖片有毁灭的危险，”理查兹说：“如果真的为恐怖片做出改变，那么你需要做一些发行业务。你不需要明星，你不需要大笔预算，但你确实需要把它带到影院。”

 《寂静之地》

有一种“诱饵”是在影院发行的关键，这也解释了当前独立恐怖片的“时尚”。像《遗传厄运》、《曼蒂》、《阴风阵阵》和《鬼书》（The Babadook）这些电影可以成为交叉的片名，吸引那些通常不会去看杀人狂电影的观众。

“独立恐怖片往往会带来不同的东西。”理查兹说：“因为它具有异国情调，它可以跨越并在某些地区进行小规模的影院上映。”他将Coralie Fargea公司的法国恐怖片《复仇》（Revenge）和委内瑞拉的超自然惊悚剧情片《末世诡屋》（The House at the End of Time）作为例子。外语恐怖电影通常可以利用当地的补贴和融资，因此这些电影往往比美国的独立恐怖片有更高的预算。就像阿根廷导演阿尔曼多·博执导的《动物本能》（Animal），这是一部讲述一位阿根廷男子试图获得黑市肾移植手术，结果摧毁了他的家庭的故事；或者是德国的生态女权主义僵尸电影《Endzeit: Ever After》，这部由Picture Tree International公司销售的电影，是恐怖新世界主义倾向的进一步例证。

但就像所有的独立电影一样，恐怖电影的关键是让制作数字保持正确。“当电影制作人来找我，并说：‘我要用100万~200万美元制作一部恐怖电影。’我会告诉他们：‘我希望你能意识到，你只能得到这个预算的30%。’”理查兹说：“如果你想赚钱，你只能花大约30万美元来制作电影，剩下的就是减税和融资。否则的话，你就麻烦了。”

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