《寡妇特工》片场照

《好莱坞报道》中文站11月16日报道（作者：Katie Kilkenny）

对于他新的抢劫惊悚片《寡妇特工》（Widows）的开头——一帮劫匪逃离芝加哥警察的汽车追逐场景——多年来一直都是艺术电影导演的史蒂夫·麦奎因知道，自己想尝试不同的东西。通常，这些类型的场景会被分解为几十个镜头，并从多个角度拍摄——“覆盖”——然后在剪辑室中拼接到一起。但麦奎因不希望听到他的剪辑师乔伊·沃克的那些抱怨，就像“C”字母开头的粗口。他想通过一辆面包车将这个追逐镜头一条拍下来。更重要的是，他希望以劫匪装满炸药的汽车进入仓库和室内的爆炸，来结束这个场景。

“这有点儿类似于富有启发性的询问特技演员和特技协调员：‘如果我们在内部发生爆炸会怎么样？’”麦奎因回忆起他为自己的工作人员设计这个场景时的愿景：“然后他们看着我，把头倾向一边，就像说：‘我们以前从未这样做过。’”

《寡妇特工》剧照

即使在制作他最主流的电影时，这位49岁的、从特纳奖得主艺术家转型而来的导演——他2013年执导了获得奥斯卡最佳影片奖的《为奴十二年》（12 Years a Slave）——也忍不住颠覆公式。从一个层面上来说，《寡妇特工》是一个系统性的流派电影，讲述了四个女性——在他们的劫匪丈夫死于拙劣的抢劫之后——决定通过以自己方式的抢劫来继承家庭传统。另一方面，这是一部制作成本4000万美元，关于社会主义、贫困、阶级和性别歧视的电影。片中的演员非常具有多样性，其中包括维奥拉·戴维斯、连姆·尼森、米歇尔·罗德里格斯、伊丽莎白·德比齐、科林·法瑞尔和罗伯特·杜瓦尔。

《寡妇特工》片场照

事实上，《寡妇特工》此前曾被搬上过荧屏：1985年，ITV电视台曾经根据林达·拉·普朗特1983年的小说拍了一部迷你剧在英国播放。史蒂夫·麦奎因是那部迷你剧的忠实粉丝，作为一个害羞、有着阅读障碍，而且来自低级阶层的有色人种少年，他对故事中心的四位女性主角因其身份而经常被低估的情况感同身受。但又过了30年——在此期间，麦奎因在20世纪90年代成为伦敦艺术界的宠儿，然后在2008年凭借其备受好评的爱尔兰饥饿罢工剧情片《饥饿》（Hunger），开始了电影导演生涯——他才开始考虑自己重塑这个故事。

史蒂夫·麦奎因

大约在2010年，他开始对故事进行剧本改编，最新的改编版本将有着好莱坞大片的节拍，同时也将处理种族主义和性别歧视——特别是对某一年龄段女性的种族主义和性别歧视。“我第一次重新着手于这些伟大的女演员，如果她们是男演员，她们将获得这些惊人的角色。”他说。在很早的时候，他就已经决定将这个故事的伦敦背景转移到其他地方，他认为这个位置已经不再适用于抢劫片。当时，芝加哥开始成为枪支犯罪和警察枪击事件的头条新闻。

然而，这些想法都被置于次要位置，因为史蒂夫·麦奎因要继续制作他极具突破性的时代剧情片《为奴十二年》。直到2014年在白金汉宫举行的戏剧艺术招待会上，麦奎因才与《寡妇特工》作者林达·拉·普朗特碰面，那时候这部电影才算是真正开始启动。麦奎因告诉普朗特，他的想法是一个更具政治色彩的改编，她让他去找迪士尼，后者拥有她这部小说的电影版权。New Regency公司从迪士尼手中收购了这部小说的版权，此时麦奎因终于准备好开始将他的想法写在纸上，不过他还需要一些帮助。

《寡妇特工》

当时，史蒂夫·麦奎正全力为HBO电视提台制作一部六集的限定剧，名为《行为守则》（Codes of Conduct），不过他也开始寻找能够跟他一起合作《寡妇特工》的联合编剧（就像之前他所有的电影都是跟别人联合创作剧本一样）。这一次他聘请的是《消失的爱人》（Gone Girl）的编剧吉莉安·弗琳，一位芝加哥居民，她在纽约的一场晚宴上向麦奎因推荐了自己。她对这部电影的看法——一个探索芝加哥城的大规模阶级差异和种族泡沫的故事——与导演的想法不谋而合。“我希望你能感受到，你可能一辈子都生活在一个城市里，永远不会遇到跟你不像的人。”她将这部电影描述为“芝加哥的肮脏情人”。

然而，就在弗琳和麦奎因开始工作时，这位导演遭遇了一场罕见的挫折：HBO取消了《行为守则》。这是一部关于一个神秘的非裔美国男人成为纽约上流社会一部分的故事，该剧仅仅拍了一集就被取消（试播集，但从未播出）。“我总是做我想做的事情，”谈到这次被拒绝，史蒂夫·麦奎因说：“有人第一次阻止我想做的事情，就是HBO的这个限定剧。”但他在《行为守则》的制片人伊安·坎宁——同时也是《寡妇特工》的制片人——认为这次取缔是一种“伪装的祝福”。

《寡妇特工》片场照

“从某些方面来说，这个节目被取缔对于《寡妇特工》而言是个好事。”伊安·坎宁说：“如果不是的话，我们可能比现在的时间晚一年才能制作这部电影。”随着时间的推移，麦奎因全身心的投入与弗琳一起写《寡妇特工》剧本的工作，两人通过电话和电子邮件进行交流。不过，有时候麦奎因会飞往芝加哥寻求灵感。弗琳将他带到这个城市的郊区讨论电影，有时采访当地的警察和联邦调查局特工。

一旦敲定了剧本，麦奎因就开始挑选演员。在过去，这位导演对演员的选择更多基于面谈和个人印象，而不是试镜。对于《寡妇特工》，他做了一些以前的选择方式，在非正式聊天后就选定了维奥拉·戴维斯和辛西娅·艾莉佛。但是当詹妮弗·劳伦斯拒绝了片中爱丽丝——这是一位年轻的白人女性，她在咄咄逼人的丈夫被炸死后学会了自力更生——的角色后，麦奎因确实举行了一次试镜。澳大利亚女演员伊丽莎白·德比齐——曾经参演过《秘密特工》（The Man From U.N.C.L.E）和《银河护卫队2》（Guardians of the Galaxy 2）获得了这个角色。

米歇尔·罗德里格斯（左）一开始不想演这个角色

其它唯一的选角坎坷是在米歇尔·罗德里格斯身上。他记得听说这位女演员“很难合作”，但无论如何都给她发去了剧本。“在生活中，永远不要道听途说，而是要自己找出答案。”他说。他发现罗德里格斯不想扮演这个角色，至少在最初阶段是这样，于是麦奎因不得不在一对一的会议中说服她，“我们聊天时的状态就像一座着火的房子。”他说。

在2017年5月，也就是为期60天的拍摄开始前的几周，史蒂夫·麦奎因与艺术指导亚当·斯托克豪森以及摄影师肖恩·博比特在芝加哥会面，集体讨论他们对故事的视觉处理方法。根据博比特的说法，主要的挑战是“采取一种已知的类型——一部抢劫惊悚片——然后把它变成别的东西”。当开车在城市周围转悠时，他们开始设想一个特定的镜头，从而可以体现他们的社会政治点。博比特说：“我们希望将一个角色从一个贫困地区转移到一个富裕地区，并尝试连续这么拍摄，从而强调这两个极端地区在芝加哥世界的实际距离。”在这个城市找到这样一个地方并不难，他们最后拍摄的场景是沿着一个八街区的车道，从第47街道前往海德公园的豪宅。汽车上的特殊摄像头可以让观众在角色穿过城市时专注于不断变化的风景，“很多镜头都是像这样拍摄的。”博比特说。

《寡妇特工》片场照

尽管有时候影片的素材很沉重，但是片场的情绪非常轻松。在夜里拍摄时，罗德里格斯通过在片场打碟保持高能量水平。片场发生了一次事故——他的腿被汽车夹住——但除此以外，这是一次非常愉快的体验。即使是芝加哥的天气也非常合作，几乎整个拍摄过程都是晴朗的天空：“这就像每天蹦蹦跳跳着去学校。”麦奎因说。

然而，后期制作更像是一场漫长而充满挑战的马拉松。对于四个中心人物和81个有台词的角色，剪辑这部电影是一个“复杂的拼图”，跟麦奎因长期合作的剪辑师沃克说。而且因为这是麦奎因的电影，一些选择是非常规的。例如，大多数惊悚片都保持稳定的节奏以榨取悬念，然而对于《寡妇特工》来说，麦奎因和沃克决定进行大量的加权停顿和空白时刻，减慢场景速度而不是加快速度。在原始剪辑中的至少一个位置，整个对话线被简化为一个有意义的一瞥。“有时你必须牺牲伟大的东西来获得另一种收获。”沃克说。

《寡妇特工》

20世纪福斯影业的这部电影9月8日在多伦多电影节上首映，虽然没有赢得任何奖项——该片被提名为观众选择奖——但反响却非常热烈。事实证明，在多伦多电影节放映时唯一没有度过一段美好时光的人，就是史蒂夫·麦奎因，他发现观众在观影时的交流和欢呼有点儿破坏性。“我真的不喜欢，”他承认说：“人们说话的声音让我心烦意乱。”