赵宝刚
8月16日，名导赵宝刚年度大戏《北京青年》，在浙江卫视中国蓝剧场，开启了9名男女北京青年的人生帷幕。
或许是剧中“重走青春路”的集体无意识行动，对于年轻人来说的确太有煽动性了，该剧首播2天之内便吸引了大批观众，创造了收视率破一个点的惊人好成绩。
从2011年12月到2012年3月，赵宝刚用整整130天的时间，带着李晨( 微博 )、马苏( 微博 )、任重、张俪、贺刚、杜淳( 微博 )、姚笛、王丽坤( 微博 )、曾泳醍( 微博 )这一群年轻人，沿着北京-烟台-深圳-香港-丽江-天津的路线，完成了“青春重走一回”的生存体验。
在《北京青年》开播之际，之前一直忐忑不安、宣称“做好了挨板砖的心理准备”的赵宝刚，接受了记者的专访，向记者剖析《北京青年》的来龙去脉，以及他关于“重走青春路”这一想法的心路历程。
创作灵感——
“只有改变自己，才有可能改变这个世界”
记者：《北京青年》是《青春三部曲》的完结篇，前两部是《奋斗》(电视剧 电影)、《我的青春谁作主》，以其各自的话题性，都在社会上掀起了讨论的热潮。请问拍摄这一系列关于青春的电视剧，你的灵感从何而来？
赵宝刚：拍这几部片子产生的一系列理念，源于1998年拍《永不瞑目》(老版 新版)时。我走了25个省市自治区，最后一站来到海拔3800米的西藏。有一天夜里睡不着，我便溜达到驻地后面的小山上。上去时是喘的，但当我躺在山上看见满天繁星，像是触手可及时，我突然变得冷静清醒，我特别迷恋于跟大自然融为一体的感觉。
我发现，在城市里人老是随着生活惯性走，根本没有时间冷静下来思考。人在生活中，其实是应该给自己安排一些无聊的时间，不要陷在社会惯性里，成为欲望的奴隶。否则，你会陶醉其中，出现很多问题。从那以后，我开始给自己留下特别大的空间和时间，不去陷入社会惯性中，能比较冷静、客观地审视自己和社会。
我今天拍的一系列题材，都跟那次经历有关。比如我提出了“我的青春谁作主”的主题，比如“青春重新走一回”的主题，都是在这种思考中得出来的社会结论，我觉得这些，是青年们应该思考的问题。
记者：那么，能否具体谈谈《北京青年》的创作灵感呢？
赵宝刚：《北京青年》的灵感，来自于伦敦威斯敏斯特教堂旁矗立的一块墓碑，碑文上写道：“当我年轻的时候，我梦想改变这个世界；当我成熟以后，我发现我不能够改变这个世界，我将目光缩短了些，决定只改变我的国家；当我进入暮年以后，我发现我不能够改变我们的国家，我的最后愿望仅仅是改变一下我的家庭，但是，这也不可能。当我现在躺在床上，行将就木时，我突然意识到：如果一开始我仅仅去改变我自己，然后，我可能改变我的家庭，在家人的帮助和鼓励下，我可能为国家做一些事情；然后，谁知道呢？我甚至可能改变这个世界。”
这是一段有关改变与成长的箴言，由此生发开去，我想到，现在的教育造就出一批有文化无能力的人。因此，我产生了一种冲动，想告诉年轻人，改变自己还来得及。这就是《北京青年》的由来。
现实例子——
“学医六年毕业却来当司机，我欣赏这样的青年”
记者：想要表达“改变自我”的理念，为什么要选择北京青年，而不是上海青年、广州青年、浙江青年，或者别的什么地方的青年呢？
赵宝刚：首先有一点，我住在北京，自然对北京城里的年轻人比较熟悉。然后，北京这个地方的人，有种特殊的精神。
以前皇帝还在的时候，皇城根下，城外的人喜欢自娱自乐。苦吃得多了，就有一种自嘲的精神。他们学会在苦难中，寻找快乐。大家都知道，北京人特别能侃，就是那时形成的习惯。北京人肠子比较直，办事办坏了也不怕，这就是他们的个性。
而现在，这种精神应该说还是保留着的，只不过，勇敢没了，自娱自乐自嘲的精神要弱了很多。其原因，在于独生子女政策实施后，家长围着孩子转，特别怕出事，而且所有人都注重孩子的文化程度，采取填鸭式的教育。但是，学历够了，能力却不够。托了一个后门，找到了一份工作，随着惯性一直干下去了。
其实，工作要能力，谈恋爱也要有能力，家庭矛盾、家务事，无数琐碎的事，都需要能力。在表面上，这代孩子都很不错，但是一遇到具体事务时，就露馅了。所以，我管这代孩子，叫畸形迷茫的一代。这个主题从《奋斗》开始，就渗透在剧情当中。等他们开始觉得不对的时候，就会与家长有矛盾冲突。他想做的一件事，家长总是要阻挠。谈恋爱也是，我想和这个谈，他们想让我跟那个谈，这就是《我的青春谁做主》的主题。
再往下走，就是《北京青年》了，反思一下你自己怎么样，面对这个社会，新一代的青年，要具备什么样的素质、什么样的能力。你不要梦想改变这个世界，不要梦想改变这个国家，你一开始从改变你自己。未来的世界是不是属于你的，谁也不知道，但只要你改变好了自己，世界上所有的一切可以属于你。但如果你没改变好，你再有想象力，你的理想再远大，没有用。
《北京青年》是要提醒你认知自己，怎样使自我价值最大化。假设你对自己的工作不是很如意，但是因为得来不易，生活有保障，但是你不快乐、不喜欢，敢不敢抛弃这些？
记者：《北京青年》里的这些年轻人，你在现实中有没有遇到过？
赵宝刚：的确有，而且就在我身边。
我原来有个司机，是医科大学六年制毕业生，应届毕业分配到武警总医院，当放射科医生。结果他不去，却应聘来给我当司机。我问他为什么，他说，我一想我这一生就与X光片打交道，我怎么想，这个都不是我要的人生。我说，你这六年大学不是白上了吗？他说，我不白上，因为我有文化基础，缺乏的是社会的认知能力。我先不要固定在放射科里，我先把我的眼界开阔一些，看看我还能做些什么其它事情。来了我这里，他屡屡出错，因为没有能力。北京的路他不熟悉，想上搜狐，我一睁眼，他把我拉到铁道边上。我肯定要批评他。可是他说，连赵导这样的人，我都经受得住批评，未来在社会上，还有什么批评是我经受不住的呢？我很欣赏他的意识，他不想过早固守在工作岗位上。
记者：前段时间，有10多个年轻人，有的辞职、有的请长假，还卖了房子换来800万现金，买了几辆房车，从北京出发去周游世界。他们是和你想到一块去了吧？
赵宝刚：你说的那是旅游族，他们工作是为了旅游，旅游是为了工作，和我说的情况还不太一样。
我认识一个37岁的小伙子，就用了9年时间，把国内城市走了一遍，他谈过7次恋爱，最长的一个谈了一年零两个月。你瞧，你们普通人也是谈过六七次恋爱然后结婚的，和他一样。他是到一个城市，边工作、边旅游。
而《北京青年》倡导的，是你先审视一下自己到底缺乏哪方面的能力，然后有意识地加强这方面的锻炼。因人而异，不是每个人都按照一个模式去坐的。
自我解剖——
“我没有什么理想，但不断的闯荡和磨练改变了我的人生”
记者：可不可以说，《北京青年》是在圆你自己的一个梦？你想怎么走一回青春？
赵宝刚：有点。如果让我回到青年，我肯定按《北京青年》里的写法走这条路。
我年轻时去的地方太少了，这会禁锢人的思维，陷入到所谓的生活惯性里。我在年轻时过早明白了这个道理，所以我把一切都抛弃，只是改变自己。按我的经历看，我没理想，我今天当导演谁也不知道。但是在过程中不断改变，不断闯荡，不断尝试各种各样的工作，积累人脉资源，再稍微有目的一点，发挥长处，弥补不足。这么多年，我都是导我比较熟悉且能发挥我特长的题材，凡是我认为我不具备能力拍摄的题材我从来不碰，这样的话，可能把自身最大的能力发挥出来。
记者：你的青春由谁作主？
赵宝刚：我的理想就是远离父母，到一个陌生的城市去读书、去闯荡，但是都没有实现，永远在父母的监控下，觉得特别受束缚。
我那会儿喜欢文艺，可我妈说，工人当得不是挺好的吗？干嘛天天瞎折腾，你是不撞南墙不回头。我当时就说，我非把南墙撞塌了不可，哪怕撞得头破血流。那会儿成都军区要我了，这是我唯一一次考上专业团体，可家里人就是不同意我到外地去，当时的大环境也不允许我走，那次我没有抗争。但经过这一段之后，我突然就把理想全部扔掉了。为什么北京的专业团体没考上？只能说自己能力不够。所以，从那时开始，我就意识到我得改变自己。当工人时，我逮什么学什么，结果对现在用处大极了。你看我片子的音乐还可以吧，就是因为那会儿学了9年的音乐。
记者：你说现在的年轻人，除了生存能力欠缺外，还缺少一点愤怒精神。那么，你自己的18岁是什么状态？
赵宝刚：现在的年轻人过于拘束，或者说，活得太要面子，反而不洒脱。
我16岁初中毕业就参加工作了，18岁，已经可以把12磅的大锤举起来抡100多下了，所有的生存能力我今天全都具备。从16岁到28岁这12年中，我经历了无数的社会考验，锻炼了无数的社会能力。
其实我文化水平并不高，但我今天可以做导演，并不是我文化水平多高，而是我具备能力，我有丰富的社会知识和社会经验，我对社会当中的种种人都有接触，我对社会有感悟，所以我才能当导演。
但是，我并不是为了一个理想而去奋斗的，我根本不知道自己能当导演。我1983年拍《四世同堂》(新版 旧版)后就成名了，调到北京电视艺术中心。人家说你不能当演员，只能干剧务、看仓库，那我不当就不当，我剧务一干就是6年。不是瞎说，那会儿我是没理想的，但我知道，只要在过程中不断地改变自己，尽管未来是什么不知道，但我知道未来总会有我一席之地，这个社会一定会给我回报的。
记者：按你的经历看，是不是可以理解为人可以不需要理想？
赵宝刚：人当然可以不要理想。如果你设定了非常高的理想，当你得不到时，你承受的都是苦难。所以，我提出的理念就是改变自己，其实威斯敏斯特大教堂的那段话非常管用，当你把自己变好的时候，世界上很多东西都很可能是你的。
澄清企图——
“不是鼓动大家都把工作辞了，而是趁年轻多走走多看看”
记者：很多人也想出走，想改变，但不敢出走是因为有顾虑，他们的顾虑不会毫无道理吧？
赵宝刚：你喜欢干的事，不是你喜欢了就能干，是因为能力问题。比方说，如果不让我当导演了，我可以在一年内，在另外一个领域干得很好，能赚到钱，因为我有能力，我有丰富的社会经验。
现在这帮北漂，都是不安于现状，拿着梦想去追求，但他自己不改变，这是要命的事，总是抱怨“我机遇不行”，机遇不行是你能力不行。我跟很多北漂聊过，他们老抱怨怀才不遇，跟我说：“导演，你得用我三部戏，你用我三部戏我就红了。”我说：“我凭什么用你三部戏？你有什么能力吸引我？”其实很简单，干不成事儿一定是能力问题。但他们永远不承认自己的问题，总抱怨别人，我觉得这是现代年轻人的弱点。我就是让他们有一点自我意识，只有认识自我不行，才会去改变。
记者：现实是，年轻人如果真的能像《北京青年》表现的那样，换一份工作，换一座城市，并不一定就能改变现状，改变想法，《北京青年》里的“出走”，似乎有点不切实际。
赵宝刚：我只不过是提倡了一种理念，趁年轻，多走一走，多看一看，不要在年轻时急于求成。我觉得年轻人要多看、多观察，不要陷在社会的惯性里，这样对眼界的开阔、心胸的宽广、事物的判断能力，以及对生活的挑战，对生存的能力，都是有益处的。
当然，我不是号召大家非要像剧中人一样把工作辞了，每个人要根据自己的情况而定。说到底，我是想提醒年轻人多往这方面想一想，认知一下自己，检验一下自己究竟有没有这方面能力，假设缺乏，能否现有的时间、现有的方式，去尝试改变自己、增加自己的能力，这样对自己的生活很有好处。
还有一方面是心态。当你走出去，看一看，你的胸怀变得宽广，你的眼界变得开阔，这样，你回来时，再对待周围这些苦难，你就容易释怀了。而且在这个过程中，你的能力增加了。你做一个月薪五六千的工作，做了三年，攒了几万块钱，然后走出去两年，再回来，相信比你不动更好，因为你比原来提高了无数。一谈吐，别人就知道，你是见过世面的。
比如《非你莫属》里的张丽珍，她是一个旅行10年的资深背包客，她来应聘，在场BOSS都抢着要。她见过大山大河，胸怀之宽广、文化之高，是因为她不是游山玩水，而是真的深入到当地民俗中，而且，每到一地，她就打工，穿上当地人的服装就干活。所以，当你今天可能损失了两万，未来你会有十万的收获。
回应质疑——
“真实的生活太无趣，我号召大家像剧中人这么说话”
记者：为什么选择李晨、马苏、王丽坤等这些刚冒红的年轻演员来演，而没有请一线的大牌？
赵宝刚：一线的那些大腕，年龄都偏大了一些。现在这些人，已经有相当的知名度。其实他们也都比较忙，能把时间凑起来，都不容易，包括李晨在内，有三四个人都推掉了别的戏。王丽坤是筹拍《男人帮》时便找她，演王珞丹( 微博 )，当时她没档期。不过下了那个戏，她的经纪人就盯着我要上这个戏，我说戏里还有个疯子，你演不演？当时她没看剧本，就一口答应下来。现在看来，她的角色非常出彩。我觉得，她私下里也有精神病那一面（笑）。
样片出来以后，我试着让人看了一些，圈里的、普通老百姓都看了一看，反响参差不齐，不过集中的意见，是王丽坤与任重这两个角色演得特别好，而姚笛、杜淳这一对则比较意外，感觉特逗。
记者：有人批评，《北京青年》里的人物，语言和做事风格不太真实，“不接地气”。你怎么看待这种评价？
赵宝刚：剧里的人说话不太真实，其实我是号召这样说话，因为平时生活比较无趣，我们需要有那种调侃的心态。实际上，这一部里面没有特别贫的那种说法方式，已经比较收敛了。
至于“不接地气”，人们有一种传统观念，觉得家长里短才是真实生活，稍微超出一点就不是了。其实，我们当代最新的真实生活，年轻人特别喜欢的生活方式，不是传统观念里的那种。即使是在表现苦难时，也要用乐观的心去对待。这是当代年轻人应该有的心态。
记者：从《奋斗》开始，你在剧中总是打概念、制造话题。为什么你会如此了解年轻人？
赵宝刚：你们老问我为什么了解年轻人，其实年轻人才不了解年轻人呢，只有我们老年人才了解年轻人。
因为我在青年的成长期遇到无数困境，当我今天有一点能力时，我想用我的一些人生感悟给所有青年人做一点导向。你可以不同意我的观点，甚至谩骂我的观点，但最终，如果有一两个人受益，我就心满意足了。
现在的中国青年，其实是需要一点文化导向的。假设这类作品每年有十到二十部，你想对年轻人的影响有多大？年轻人在人生遇到困境时，尝试一下剧中的方法，可不可以？这对人生当然有好处。
