中日影视升温的核心并非政策风向的阻挡，而是中日两国影视公司缺乏互相信任的传统。

文/庞宏波

时隔7年，日本首相再访华。

但比起政治层面的回暖，更重要的显然是背后的“力量”。此次访华，日本首相带领的500人访华团一共与中国签署了52份合作协议。而几乎在同一时间，日中文化产业交流协会的第一次恳谈会在东京电影节期间举行，由诸多中国影视公司代表组团前往日本。

无论是政治层面，还是公司层面，中日影视合作都朝着一个好的方向发展。但这果然就是蜜月期升温的开始吗？

中日影视合作最大的病灶在于“外热内冷”，影视公司双方沟通是否顺畅，能否取得日本影视公司的信任是决定着升温与否的最大关键。而日本电影又因为本身的传统，很难出现“哄抢型”的市场热潮。

蜜月期，或许并不会在现在的中日影视合作交流中发生。只是相比曾经的“空窗期”，如今搭建沟通桥梁的契机出现，未来的互动会进一步增强。

 政治回暖恐无碍文化升温，

 两国隔阂在“传统”

对于国内的电影从业者来说，中日影视交流的阻碍被本能性归结为政治上的“变量”。

政治关系的变化，对于中日影视交流的确存在着一定的影响。但这种影响，大多来源于沟通契机的进一步匮乏，但这并不是中日影视交流障碍的主因。

政治上的升温，多少会创造出更为宽松的沟通环境，但也仅此而已。即便5月9日，中日双方就签署了关于合作摄制电影的协议。协议表明，中日双方支持合拍电影，中日合拍片享受国产电影相同待遇，不受进口电影数量限制。

但影视作品，从来不会因为政治风向的变动产生大的反转。中日影视合作的症结在于“传统”。

 一方面，两国电影交流存在着意识偏差，在具体的合作交流上缺少一个连接双方的“枢纽”。 这主要在于，日本电影人对于中国电影产业的交流并不深入，中国对于日本的文化输出同样不足。

这种意识偏差，很难因为政治风向上的突然变化有很明显的转变。

 另一方面，两国电影产业发展不同。中国电影产业的发展更加开放，对于海外影视作品的接受度依然非常乐观，但日本电影产业的发展反而非常保守，在对外交流上本身就处于一个低谷。

所以，日本电影产业本身的“传统”基因，让他们对于中日影视合作的态度极为谨慎。

 目前所有在政策层面和政治层面做出的努力，仅仅是一个初级阶段。 想要扭转中日影视交流的现状，仍然需要把主动权交还给两国的影视公司，只有两国影视公司的交流桥梁搭建完成，才是影视交流真正升温的开始。

 赴日中企难度高，

 信任隔断成最大弊端

熟悉日本电影产业的中国电影从业者，普遍反映的一个问题是：“日本人对中国人并不信任”。

尽管《哆啦A梦：伴我同行》和《你的名字。》票房成绩双双突破5亿，但想要一窝蜂赶一波日本批片引进的热潮还是非常困难。原因就在于，日本电影公司在挑选合作伙伴上显然要更加严苛。

其实如果仔细去发掘，就会发现《你的名字。》背后是光线传媒、《火影忍着剧场版》的引进方有优酷参与，爱奇艺协助推广了《樱桃小丸子》、安乐影业引进了《寄生兽》、《小偷家族》背后有着华谊兄弟战队。

 在这些日本电影引进的背后，所参与公司的体量远远大于其他引进地区。 这就是因为日本电影公司并不会因为引进版权价格的哄抬，选择最贵的那一个，而往往选择最对的那一个。

尽管《你的名字。》大火后，日漫引进的版权价格也出现了上涨，但真正能拿到手的仍然是体量集较大，在国内布局完整度更高的优质公司。

所以，  合作基础是决定日本电影引进中国的核心因素之一 。所以，赴日影企的门槛相对较高，而信任关系是决定最终能否顺利引进的一大关键。

与此同时，和印度、美国相不同之处在于，日本片方对于引进方的严苛标准是决定无法掀起热潮的原因。例如之前一部日漫的引进，日本片方要对电影发行的物料进行监控，所以想要买断版权，自主裸发的可能性就大大降低。

这就决定了，“赶热潮”的公司热情不足，赌博型引进的方式基本宣告失败。而在一个相对理性和成熟的引进机制下，想要突然性出现“蜜月期”，只能是日本电影作品在国内掀起足够大的反响，与此同时日本对于中国电影市场的了解度不断加深，促使双方合作更加频繁。

但这两个“条件”，恐怕短时间内并不能被人为左右。

 日本引进电影类型单一，

 想要突围困难重重

所有人都记得《你的名字。》票房成绩有多好，但几乎没有人记得之前几年的沉寂有多久。

中国电影市场虽然在2001年就开启了商业片时代，但真正进入到一个高速发展期是在2011年。  但2006年到2015年，日本电影引进内地几乎处于一个“真空期”。尤其是2011年到2015年，将近4年的时间中国电影市场基本与日本电影“绝缘”。

但中国电影市场的主力观众是以80后和90后为主，这一批观众对于日漫本身的需求度极高。也就是说，尽管在中国商业电影加速的初期没有日本电影引进，但这种潜在的观影需求一直存在。

所以，当双方“解冻”，尤其是《哆啦A梦：伴我同行》2015年在内地上映之后成为了一个转折点。但需要注意的是，这两年日本引进电影的数量并没有明显井喷。

2015年仅为4部，2016年虽然涨至11部，但其中很大一部分是前两年布局日本电影市场的中国公司所“屯留”的项目。而2017年，由于缺乏高票房的头部影片，在数量上反而下降至9部。今年，由于《小偷家族》这样的真人电影稍微回暖，在数量上回升至14部，但也可以感知到其中也有“积压片”现象的出现。

也就是说，  从2016年开始，日本电影引进的数量上是趋于稳定的，并没有一个明显 井喷过程。 而即便是目前政治升温明显，但同样不会对引进数量上有太多的刺激。

原因就在于，  近5年在内地票房破亿的日本影视作品仅有7部，其中《哆啦A梦》这一超级IP占了半壁江山，其余作品也都都是以经典日漫IP为主。

那么，国内影迷对于日漫的需求较为单一，即便有公司愿意试错，但实际意义并不会特别突出。这又回到中国电影市场，对于日本影视文化认同感相对薄弱的问题上。

不可否认的是，随着政治和政策层面的努力，两国交流会增强，接触会频繁。但这是初级中的初级，对于目前的现状短时间内不会有太多的改变。

所以，两国政治上的升温，虽然被看作是“蜜月期”的开始。但实际上，中国市场无论发展好坏，但不是日本电影“自救”的方式。想要蜜月的道路，依然困难重重。

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