文 | 九九消寒

上周五，由陶虹出品，业内大咖纷纷打call的众望之作《风语咒》正式登陆各大院线。该片上映三天，截至发稿前，票房达到7130.3万，猫眼预测票房1.25亿，这个成绩显然有点配不上它前期的声名。

作为一部三维动画电影，《风语咒》前期最令人印象深刻的是一份配色古典，张力十足的平面海报。海报出自国漫圈知名大V早稻之手，浓郁且充满想象空间的中式奇幻风圈粉一片，也定下了观众对《风语咒》的第一印象。

很多观众根据海报设想《风语咒》会是一部画面不输《大鱼海棠》的二维动画电影，而预告片呈现的三维视效显然不符合观众的心理预期。

当然，二维三维本无高下之分，观众也不会单凭“一面之缘”去评判一部电影，但不妙的是，《风语咒》正片上映之后，观众对于剧情的不满似乎更甚于对三维视效的不满。

口碑滑跌，观众评剧情：低幼、老套、平庸

上映首日，《风语咒》豆瓣长短影评迅速蹿至3000多条，上映三天评价数量增长近一倍，作为若森科技系列动画《画江湖之侠岚》的首部电影，《风语咒》的市场关注度可见一斑。

但与此同时，该片的评分却从7.4降至7.2，且有不少网友在评价中注明“多一星鼓励”，或“多一星给制作”。如果鹦鹉君理解无误，这意思差不多是说，除去新国漫光环，《风语咒》得分应在6分以下。

低幼——

很多观众对《风语咒》的评价首先是低幼——无论是人物台词还是剧情设置都显得过于简单和幼稚。之所以有此评价，在于观众一直以来对该片的预期是像《大鱼海棠》那样的成人动画或《大圣归来》那样的全年龄动画。

这种预期并非观众的一厢情愿，而是由“画江湖”系列动画给人的印象加上《风语咒》的宣传方向造成的。

但片中主人公啰嗦浮夸的台词、缺乏层次感的情绪变化、反派目的的不明确性和急转直下的败落过程等等，都让成年观众感到违和不适，无法说服自己融入那宏大的世界观。

老套——

整个观影过程中，多处设置让人感到似曾相识。

譬如油嘴滑舌的天赋少年和泼辣市井的老妈，很容易让人联想到13年前《仙剑奇侠传1》中的李逍遥与其婶婶；上古邪魔封印被破开，需要主角牺牲救世与《仙剑奇侠传3》也十分相似；女主照顾状似怀孕的男主，和电影《捉妖记1》简直如出一辙。

又如反派欺骗失忆的女主获取某物、女主惨死激发男主潜力等等，都能从以往国内影视剧找到相似的设置。

实际上，很多影片在情节设置方面或多或少都存在一定的借鉴和重构，但却不会像《风语咒》这样处处让人感到似曾相识。借鉴无可厚非，关键在于这些似曾相识的部分和创新部分是否形成了合理的配比，以及创新之处是否足以让人眼前一亮，忽略其他。

《风语咒》的创新显然并不达标。

平庸——

以上两点足以将《风语咒》拉下7分高台，不过比低幼、老套更令人失望的是它的平庸。

两年前的《大鱼海棠》同样在7分以下，但却没有人敢斥其平庸，因为它至少在画面制作和传统文化的发掘上做到了独树一帜。而《风语咒》从人物造型到上古异兽、五行、侠义等概念的设定明显都没有脱出以往的窠舀。

同样是三维动画，在人物造型方面，始于2007年的《秦时明月》系列在丰富性上恐怕要比之更胜一筹，而在概念设置上，“侠岚”世界观里的方方面面都显得有些平庸乏力。

恰如某位网友所言：“（《风语咒》）作为一部动画电影，似乎不敢有一丁点想象力”。

《秦时明月》

国漫路障：重制作，轻剧情

前文所列举《风语咒》的种种不足，主要集中在内容上。必须肯定的是，《风语咒》的画面制作非常令人惊艳。

大到打斗场面的宏大，小到皮肤质感的细腻，都十分值得玩味，鹦鹉君印象最深刻的是村长王富贵洗手一幕，老人沾水的双手几乎可以乱真。

从二维的《大鱼海棠》到三维的《风语咒》，国漫的画面制作水平已经毋庸置疑。但以它们为代表，国漫剧情内容跟不上制作水平的问题也同样暴露无遗。

同属“画江湖系列”的《不良人》，第一部豆瓣评分8.1，第二部却骤降至5.9；《少年锦衣卫》两季评分均高至8.2，真实情况却是剧情水到令人担心，高分只是制作分；《画江湖之杯莫停》被观众直指抄袭日漫《甲贺忍法帖》；就连口碑不错的《大护法》也有过度借鉴《玛莉的音乐盒》《虫师》《夏目友人帐》等日漫之嫌。

而以上列举的还仅仅只是剧情完成度和原创性的问题，若论立意，放诸国际，国漫整体上差得不是一星半点！

国漫内容的弱势，反映的是国内动画界编剧人才的紧缺。要知道《风语咒》总导演刘阔，《少年锦衣卫》导演陈柏言都是动画导演出身，把控整体画面制作不成问题，但在内容层面则无法兼顾。

刘阔

虽然不管是日本动画还是上美厂时期，很多动画导演和监督都是自己负责故事创作的，但国内兼具出色的编剧能力的导演毕竟只是少数，放诸整个产业只是沧海一粟。

早在21世纪初，钱运达、凌纾、姚忠礼等上海资深动画人就发出过“国产动画片缺少编剧”的警告。动漫产业研究员宋磊更是对国漫做过不留情面的评价：剧本大部分在不及格的状态。担任《画江湖之侠岚》的艺术总监、编剧、总导演的关心也曾坦言：在中国，原创动画编剧市场一片空白。

关心曾说，2010年前后若森数字不招两个职位：一个是作曲，还有一个就是编剧，“没法招，公司也养不起”。

缺乏资金培养动画编剧，这是几年前国漫前路未明之时，一些动漫公司迫于经济压力所导致的。随着动漫市场的发展壮大，这一问题不难解决。

与之相比，另一个原因似乎更值得重视，即制作周期的不足。关于这一点，《少年锦衣卫》的制片人兼总编剧孙甜曾在接受媒体采访时表示，有时候因为制作技术和时间周期上的限制，他们不得不放弃一些非常好的剧情路线。曾有一位和中国合作过的好莱坞动画编剧也说过，中国动画公司喜欢催进度，赶时间。

急功近利是中国影视市场一贯的弊病，无论是在真人影视剧领域还是动漫领域。令人担心的是，动漫编剧原本就存在先天不足的问题，当这一产业在历史契机下急速发展，制作方不及时调整心态，弥补短板，问题的严重性恐将进一步加剧。

国漫确有抬头之势，但离真正的崛起之日尚有距离。怕只怕对《风语咒》的吹捧更多的不是鼓励，而是捧杀——从它身上，我们可以看到陶虹、徐峥等人的扶持之手有多显眼就有多无力。国漫应当学会以内容立足，由内而外成为真正的发光之物，而不只是依靠群星的照耀。

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