《蜘蛛侠：平行宇宙》

《好莱坞报道》中文站12月17日报道（作者：Kyle Kizu）

2004年，《超人总动员》（The Incredibles）将超级英雄带入了3D动画世界，那部事件电影似乎将迎来一个超级英雄的新时代。然而，在那之后的几年里，超级英雄统治了真人电影的空间，而这种类型的3D动画电影却很少见。

这就是2018年值得关注的原因，因为这一年有两部重要的3D动画超级英雄电影：《超人总动员2》（Incredibles 2）和《蜘蛛侠：平行宇宙》（Spider-Man: Into the Spider-Verse）。但后者可能是自2004年以来3D风格中最大的一步，也是要进一步探索的最大原因。

从动作场景中的动画杂技到简单地甚至是迈尔斯·莫拉莱斯（沙梅克·摩尔配音）穿过布鲁克林区，这部电影充满了催眠的色彩和动态的动画，其方式是真人超级英雄电影根本无法做到的。制片人菲尔·洛德和克里斯·米勒以及导演鲍勃·佩尔西凯蒂、彼得·拉姆齐和罗德尼·罗斯曼，正在触及漫画世界。

 《乐高蝙蝠侠大电影》

通过3D动画讲述的故事，只是使它们与真人动作电影不同的一个方面。想一下2017年的《乐高蝙蝠侠大电影》（The Lego Batman Movie），它的风格开启了一个讲述更加喜剧化、更有讽刺性的故事的机会。克里斯托弗·诺兰执导的《黑暗骑士》（The Dark Knight）三部曲和蒂姆·波顿执导的《蝙蝠侠》（Batman）电影，的确都有一定的幽默效果，但随着蝙蝠侠处于乐高的模式，导演克里斯·麦凯能够调侃蝙蝠侠的各个方面，例如他的背景故事，他与反派的关系，甚至他以前在电影中的描绘。虽然克里斯托弗·诺兰深入探讨了小丑与蝙蝠侠之间的迷恋，但麦凯利用喜剧模式开发了两者之间的这种痴迷，因为3D动画允许一个明确的潜台词，这是真人电影无法涉及的，而且可以在视觉上着陆。

虽然扎克·施奈德执导的《蝙蝠侠大战超人：正义黎明》（Batman v. Superman: Dawn of Justice）提供了一个相当黑暗的版本，在这个版本中蝙蝠侠与世隔绝、偏执和恐惧，但麦凯却将这种孤独视为喜剧极端，非常激烈的孤立蝙蝠侠——例如，通过在动画中对韦恩庄园和蝙蝠洞的荒谬想象——直到故事成为对有毒的阳刚之气的明显结构。在某种程度上，3D动画将蝙蝠侠归结为基础，使该属性具有自我意识、自我贬低的视角。

在类似的水平上，由于彼得·帕克（一个尴尬的少年）的性质，大量的蜘蛛侠电影都是有机喜剧。山姆·雷米执导的《蜘蛛侠》（Spider-Man）和《蜘蛛侠2》（Spider-Man 2）充分利用了经典的高中故事，而《蜘蛛侠：英雄归来》（Spider-Man: Homecoming）则是对这种影响的一种当代更新。

但是《蜘蛛侠：平行宇宙》与《乐高蝙蝠侠大电影》几乎做了完全相同的事情，因为它将彼得·帕克的角色剥离到他的基础上，以便以自我意识、自我贬低的方式描绘他。这部电影到目前为止已经到了这样一个地步：彼得·帕克现在已经老了，不再是主角了，因为他不需要再成为主角了。

 《蜘蛛侠：平行宇宙》

正如电影中闪烁的荒谬一样，它以新的方式扩展了蜘蛛侠的戏剧性。蜘蛛侠电影一直都是关于成长和成熟的，关于面对一个有新的责任要考虑的世界。但《蜘蛛侠：平行宇宙》放大了这一点。彼得·帕克一次又一次地在电影中面临巨大的困难，但他的观点仍然是一个孩子的观点。就像这部电影对彼得·帕克的调侃一样，它同样让他跨越门槛成为一个真正的成人视角，尤其是第一次出现照顾别人的想法——他年轻的保护对象迈尔斯。

所有蜘蛛侠英雄的出现，让人想到任何人都可以戴上面具，但这并没有消除迈尔斯的故事。正是这些面具让迈尔斯·莫拉莱斯的成年旅程变得更加强大，因为他学习并发展到可以将自己的经验教给彼得的地步。

3D动画版的《蜘蛛侠：平行宇宙》介绍了一部人们以前没有见过的蜘蛛侠。迈尔斯的创造力涉及嘻哈和街头艺术，动画制作的东西比生活更庞大，特别是迈尔斯跟他的叔叔在地铁墙上涂鸦的场景。虽然真人电影在他们可以描绘的风格内受到限制，但是《蜘蛛侠：平行宇宙》将创造力（以及随之而来的情感）融入到迈尔斯的蜘蛛侠的剪辑和动画之中。在这部电影中，任何人都可以戴上面具，因为任何人都可以成为英雄，而迈尔斯则是一种新的英雄。