《绝密1950》剧照

 《前妻的车站》剧照

飞机不是有个“自动飞行”模式吗？电视剧也有，前几日举行的2012年秋季(第十一届)首都电视节目推介会上，眼看曾经全国一年的电视剧生产量1.5万集，现在一个季度就能作业出，著名影视导演尤小刚变身“大炮筒子”开轰：“目前电视剧市场存在题材同质化、类型剧狭小的问题。”更直捣核心问题出在“枪手编剧，桥段文章(  微博 )”的一剧之本上，“编剧闭门造车，大作家接活变包工头，没时间打磨剧本，精品从哪来？”

 谍战剧不合逻辑撒狗血

俗套桥段：地心引力不作数啦？男主角想怎么飞怎么飞；执行任务或救人，守卫都是无声无息地趴下，反正敲后脑壳绝对是晕；偷听别人说话一定会弄出响声，被人发现。

比如谍战剧《青盲》，剧情让网友“张小白”惊呼：“显然《青盲》试图用逻辑和科学解决很多事情，但张海峰(男主角)入狱时口吞蜡丸密封的开锁工具，经过撞击还能弹出个三角撑挂在食道壁上，最后还能催吐出来，唬谁呢？有点医学常识的人都知道食道是弹性结构，不靠外力支撑个三脚架都不容易，更别说铁钩撑住了再吐出来，食道还不毁了，人不出血一点没事？”而看完《绝密1950》中身怀绝技的7人小分队护送绝密文件，张小白说：“我的妈呀，射石子的速度绝不亚于真枪实弹；还有身手敏捷擅长攀岩，脚底生风的；擅长破译密码，过目不忘的……谍战桥段撒狗血，你真以为观众智商低吗？”

 麦家解析：细节虚构也要仿真

《风声》、《暗算》等谍战题材作品原创者麦家，用“疯狂写作”形容撰写谍战小说的过程，一天写十几个小时，成品最多一两千字，他说慢工出细活是写谍战剧的“纪律”，“不过，目前许多国内谍战特情剧往往只求其一二，故事脱离实际，人物还跟着故事跑，结果人物立不起来，情节自然也就垮了。我觉得痴迷写作在这个物欲横流的时代也许就是件傻事，但我就是这个命，认了。”他介绍，谍战剧要在虚构的故事中，加入大量的历史人物、地名、事件，连虚构的细节也要采用仿真术，才能让观众信服，感受地下工作者职业残酷、生活荒诞，同时也体验到完成任务时成败偶然的刺激，不计生死的崇高感，以及信念至上的神圣。

 家庭剧都有相似关系网

俗套桥段：想要把观众虐得涕泪横流，欲罢不能，都策划了一张异常纠结、重口味的人物关系图，此后人物之间的矛盾逐一引爆。网友“叶子眉”说：“追看《女人的颜色》(观剧)，闺蜜是撬走老公的婚姻第三者，婚前两人关系也暧昧不清，男主角为前程娶了女主角，最大转折是情人关系被发现。家族事业破产，女主角被黑心婆婆欺负到赶出家门，最后改变身份开始复仇。这样的剧情太眼熟，只是每次演员不同、穿着打扮不同、豪宅名车不同。”网络上，网友更总结出一套家庭剧的100个套路，比如：女人突然感到恶心只有一种可能，就是怀孕；听到噩耗，手里的碗一定会掉到地上摔碎；怀孕期间流产的概率总是特别大，造成流产的原因大多是从楼梯上滚下来，而且一旦流产就可能永久丧失生育能力；女主角被成熟多金男深爱，但雪耻之心却让女主角死都要踏上不归路。

 王丽萍（     微博    )解析：关键是要找到新角度

《媳妇的美好时代》、《双城生活》的编剧王丽萍昨日接受采访坦言，剧本虐心，框架现行的撒狗血写法，是创作中最低端的，“中国苦情戏发源于韩国阴谋情感戏中，最关键是设计一整套完整又拧巴的人物关系网，这个基石一旦建立，每个人物身上好像都绑了定时炸弹 ，靠一波又一波道德纷争、伦理冲突留住观众。我觉得现在的电视剧观众已经被培养出基本的识别度，知道一部戏注了多少水，看狗血剧其实就是看个热闹，大家骂一骂就完了，经不起重播，也得不了奖，基本上就是一次性消费。她坦言写家庭剧也可以很宏大，“关键是找到新角度，切入的尺度和作品表现出的温度，家庭剧未必要狗血，有生活感悟和时间积累的剧本，观众一比就知道谁更高级。”

 情感剧剧情无巧不成书

俗套桥段：北漂男主角的感情一定遭遇多金第三者的考验；80后小夫妻不偷户口本就结不了婚；生孩子是激化婆媳矛盾的制高点，好像荧屏上的小年轻全是做事不计后果的愣头青。

讲述都市人感情归属的情感剧，比的是情感注入的真挚性、真实性和带入感，但桥段同质化泛滥荧屏。

观众黄女士就说：“我粗略算了一下，《前妻的车站》前5集就有二十几个巧合，北京城天宽地阔，但新婚夫妇冯氏第一集就追尾了周勇的出租车；夫妇开车逃遁，谁料第二天冯妻出门，随手一拦就是周勇的出租车；冯前妻相亲被周勇朋友撞上，拆散姻缘然后果断消失；周勇印征婚小广告，出租车师傅们集体张贴在出租车上，偏偏来应征的就是冯前妻……生活中要有这么多巧合都能上社会新闻了，这么编剧情太假。”

 尤小刚解析：整个行业都浮躁

《老牛家的战争》、《李春天的春天》导演余淳一语点题，情感剧剧情同质原因在于制片方、电视台不敢冒险尝试新题材，“拍来拍去就是生活那些事，你别说观众反感，连我都腻。”《当婆婆遇上妈》的编剧李潇说：“我承认剧情同质化的存在，但如果把每个事件独立化，这些情况在现实生活很稀松常见，只不过一次性集中展现让观众不适应。”

对于电视剧剧情极端化，尤小刚的看法更严厉些，他说：“以前演员一年出演两部片子，现在一线演员同一时间可能出演两三部电视剧。编剧原本几年创作一个本子，到现在两三个月就交作业，整个行业都浮躁，剧情大同小异，精品剧基本没有，成了桥段的堆砌。”

（本报记者任奕洁）