原标题：《八零九零》：「正青春」与「夕阳红」，是关于爱和成长的双向奔赴

 作者 / 乔苗儿

由徐纪周担任总导演，易军执导，白敬亭、吴倩领衔主演，倪大红、李建义、杨新鸣、吴冕主演的养老题材剧《八零九零》首周播毕，随着剧中阳光之家养老院的院长林素芬（吴冕饰）的离世，该剧也迎来了情节上的高潮点，成为牵动观众情绪的「催泪弹」。

与此同时，#亲人离世对人的影响有多大#等相关话题从戏里延伸至现实生活，成为社交媒体热议的焦点。网友们不仅分享各自的亲身故事，还以此为契机，讨论隔辈人之间别样的温情关系、理想中的养老生活，甚至不乏针对生死观等严肃议题各抒己见。

对现实题材剧目来说，反应社会生活，引发现实共鸣是评价品质高低的重要参照系，从如今的剧作表现来看，《八零九零》不仅在叩问现实层面取得了开门红，更在年轻视角的创新加持下，为养老题材剧「扩容」。

 用「青春」视角创新叙事策略

尊老敬老、让「老有所养、老有所依、老有所乐、老有所安」是镌刻在国人基因中的传统美德，也是如今老龄化浪潮中年轻人应当肩负的责任。近年来，聚焦老年人群体的养老话题剧表现不俗，虽算不上高产，但关照面广：空巢老人、失独老人、独生子女赡养父母等现实生活中不同家庭面对的养老问题被悉数搬上荧屏，体现了影视创作者对生活的细致观察和敏锐洞察力。

以「青春」视角为切入点，一方面展现年轻人在与老人的朝夕相处中收获爱和成长，另一方面与时俱进地书写老年人「老来俏」的多姿多彩晚年生活，在马勺碰锅沿的烟火气里完成不同年龄、同样活力四射的生活图卷，《八零九零》在叙事视角上取得了不小突破。

《八零九零》以阳光之家养老院作为故事的发生地，讲述了过三爽（白敬亭饰）、叶小妹（吴倩饰）等90后年轻人与生活在这里的老人们在朝夕相处中由磕磕绊绊到彼此接纳、互为陪伴的故事。

不论是因为卖保健品误打误撞来到阳光之家的过三爽，还是坚持自己漫画梦不愿接手养老院的叶小妹，这两个年轻人无疑在与这些可爱的老人们朝夕相处的过程中收获了爱与成长，同样也学会了承担责任。昨日剧情中，院长林素芬从患病到离世的过程，也成为过三爽、叶小妹的人生经历中沉痛但难忘的回忆：前者内心深处的善良被唤醒，一直以爱钱、为业绩不择手段形象示人的过三爽以质量问题为由要回了保健品；后者明白了承担责任的重要性，「小叶院长」走马上任，面对要离开的职员不卑不亢，为阳光之家的老人们撑起一个家。

与此同时，跟随过三爽、叶小妹等90后小年轻的目光，观众也看到了与以往任何题材剧中都不太一样的老年人形象和老年人生活。谁说晚年就要死气沉沉？不论是过江东（倪大红饰）追求林院长送花闹出叫人啼笑皆非的乌龙，还是林院长自知时日无多打扮得精致体面，漂亮地给自己准备遗照的洒脱，阳光之家80+的老人们不仅对新生事物的接受能力令年轻人咋舌，对生活的乐观通达同样叫人感佩不已。

可以说，《八零九零》提供了养老题材剧创作的一种新思路：给年轻人和老年人双向审视、双向奔赴的机会，刨掉有色眼镜回归现实生活感受当下最真实的「夕阳红」生活，或许便能有新的发现与收获。

 用「祖孙」关系结构暖愈故事

养老题材剧关照老年人群体，观察者或者故事的讲述者身份通常由儿女扮演。《八零九零》用祖孙关系取代常见的父母子女关系，令具有别样温情的「隔辈亲」跃然荧屏，孙子和爷爷、孙女和奶奶两组极具代表性的典型中国式家庭关系也使得养老的议题从家庭内部辐射到公共场域，用共鸣代替了说教。

过三爽和爷爷过江东这对祖孙无疑承包了全剧的大半笑点，连互相关爱都是不走寻常路的「互坑模式」。常言道人老了就变成「老小孩」，过江东最有发言权。过三爽殷勤奉上恋爱秘籍，过江东却嘲讽他「单身狗经验不靠谱」，啼笑皆非的乌龙或笑点在剧中比比皆是，过家祖孙虽隔代又亲密如兄弟朋友的关系令人羡慕。

相比之下，叶小妹与奶奶林素芬的相处方式既细腻又带点针锋相对。两个不愿将爱宣之于口的人，虽然彼此惦念，但是话到了嘴边总是变了味道。林素芬确诊癌症，向来不相信保健品的叶小妹病急乱投医强迫奶奶喝；以前从没说过「我爱你」的林素芬对着镜头第一次直接地表达出对孙女的爱。

细节虽小，却是《八零九零》这样一部养老题材剧能够触碰年轻观众心中最柔软地方的关键。特别是对于从小由祖辈带大的年轻观众来说，剧中描绘的悲喜交织的祖孙关系就愈发能够勾连起个体的记忆，进而形成代入感。

当观众的情绪被牵动起来，再将养老的话题发散开去，从两对祖孙、两个家庭扩大到整个阳光之家养老院以及生活在这的老人们，个体的情感投射也就有了集体的回应。早年上过战场、晚年失去自己孙子的桂婆婆，跟家人有着难以解开心结的石长生，又或者总有各种主意的老人不高兴，当老人们的故事随着剧情的展开不断揭晓，观众愈发能够理解，老人们或许说的话、做的事叫人为难，甚至令人尴尬、难堪，但其归根结底不外乎是希望能够得到关注和关爱，所谓「养老」，也不仅是吃饱穿暖，关注老年人精神层面的需求，同样重要。

 用「养老」话题辐射社会议题

如上所述，养老的话题不能脱离生活而孤立存在，相应地，如果只把目光局限在「养老」的单一话题上，《八零九零》也就失去了深度厚度以及回味的韵味。

谈养老只是一个起点，《八零九零》想要实现的是为养老题材扩容，在笔者看来，这才是该剧最难能可贵之处，也是能从中为相关剧目创作总结经验的部分。

既然是「养老」，就要说到什么是「老」。《八零九零》通过一群性格各异、经历不同，但人到暮年仍旧心怀激情，把晚年生活过得热气腾腾的老年人，彻底打破了人们对老年人的有色眼镜。「老」还是「年轻」的界定不是以年龄为界，而是以心态为限。拥有年轻心态的老年人们，同样有多姿多彩的生活，这是该剧与现实的互文，也是创作者传递的美好希冀。

其次，《八零九零》试图去将养老相关的民生话题、价值观念议题通过戏剧的形式摆上台面。在家庭养老为主的现实生活中，将老人送到养老院到底可行吗？这是如今很多家有老年人的家庭普遍面对的问题，养老院的设施设备以及医疗条件优于家庭，且养老院中又都是年龄相仿的同龄人，能够最大限度的解决老年人的孤独问题，特别是对于丧偶的老人来说；但从情感层面而言，把老人送进养老院，家人或多或少要背上「不孝顺」「容不下父母」的心理包袱又或是要面对不同程度的舆论压力。《八零九零》提供了深入去探讨这个问题的机会，或者是说让这一困扰部分家庭的两难选择有了得到关注的契机，得到重视，就有优化或者解决的可能，这也是作为现实题材剧目应当承担起的社会责任。

当然，关于原生家庭、代际关系、青年人的人生选择等与现实生活紧密相关且极具关注价值的社会议题在《八零九零》中也都通过剧情的设计被巧妙致密地铺排其中，如万花筒碎而不散，观众能够结合自身的经历衍生不同的观剧体悟，这也是创作者另一重巧思。

虽然小叶院长方才走马上任，阳光之家的故事刚刚开始，《八零九零》对于养老题材剧创作的拉动已可见一斑。我们也期待在后续的剧情中能够读出更多理念的思辨，继续开掘深度和广度。