黑的煤炭，白的纱线，纠结的却是诗的涟漪。1980年代的爱情与梦想，青年工人的未来之路，既在笔端，更在脑海。朱亚文饰演的诗人李五，每每在逃离与进入之间找不到平衡。宋佳饰演的诗人妻子陈蕙，除了不写诗，其实处处时时能够超然，不仅仅是知音，更是天使。可惜，时代辜负了他，他辜负了她。刘浩编剧、导演的《诗人》，由两位搭档十年的好友来呈现，宋佳和朱亚文将一出理想和现实夹缝中的时代诗人诠释的特别劲道。《诗人》也是入围本届东京电影节唯一的大陆电影，作为导演的朋友和并无甚么表现的诗人，希望《诗人》能有好成绩。毕竟，在当前中国电影中诗人是极其稀缺的创作对象。

陈蕙不写诗，最终的作品却比李五更大、更多、更完美。诗人的诗，更多并非灵魂的歌吟，而是追逐名利的踏板，他清楚明确的仰慕前辈诗人张目。周里京饰演的老诗人，敢于面对多个面目的自我，张扬着生命力写下了一些只给自己看的文字。正是由于陈蕙为了李五而刻蜡板油印看他的诗集，才让李五的生命有了别样的坦途和坎坷。陈蕙如蕙草一般，敢于奉献和牺牲，将自我默默的隐身在李五的生命光环里，可以说是完美的香草美人，她是他命运中最无可取代的礼物，然而孤傲、自雄、沉吟却又缺乏交游、自省、哀怨的诗人李五，在成为市文联干部之后，在新的经济浪潮中，终究是不能更进一步，无论是事业、情感和生命，他都遭遇到了自里而外的挫折。时代给了他机会，他却茫然不知所措，终究是他辜负了她。

朱亚文饰演的李五，是敏感而脆弱的，他在煤矿里一意孤行的进行着书写，书写伟大时代的蕴藏，当然描述的对象主要就是煤炭。宋佳饰演的陈蕙，是坚毅而充实的，她在纺织厂却心怀着丈夫，一门心思创作着这个家庭，尤其是这个男人。他的一切，每一个字，每个表情，每个小动作，都是要收藏的、铭记的、传播的。宋佳将陈蕙的风采、执念和达观，都放回到理想主义的1980年代，她的理想就是眼前的男人，至于自己并不重要。她认为他是有才的，有理想的，有抱负的，这样的人就应该推举他出去。到更开阔的世界里去，也许能够实现另外的未来。然而，这一首诗的成品，并非她和他所能想象其效果。李五茫然了，面对李五的愤怒和怀疑，陈蕙选择了最妥当的方式，那就是退出，然后旁观和审视，李五依然作为她的作品，他的的努力、彷徨、失落，都在眼里，全在心里。

作为诗人的女人，是一种极端的体验。张瑶饰演陈蕙的闺蜜李莉，被巨大的眩晕而迷惑。然而，陈蕙却不同，她既是李五的妻子，也可以说是他的妈妈。从《闯关东》到《声临其境》宋佳和朱亚文有着太多的合作，这一次，宋佳是朱亚文的守护天使，《诗人》里的诗人，就是天使写的一首诗。跟不上时代的诗人，他的歌颂不再适合新时代，他的苦闷也不明所以，又不愿意自我放逐，茫茫然回到曾经的煤矿，闭着眼，试图在不一样的时间里，去亲近某种复杂的滋味，哪里有青春和热血，曾经以为有不一样的未来，然后，就没有然后了。陈蕙蜷缩在地上，紧紧地抚摸着大地，大地上有李五留在这个世界上最后的身姿痕迹。宋佳版陈蕙，是沙漠里的清泉，又是稻田里的守望者，她的人生就如同副歌，总是能够给予诗人最高的礼遇，以及最温柔的、呢喃的、澎湃的絮语，李五作为诗人，其心境和忧伤、以及对于生活的整体认知，其实是不如陈蕙的。陈蕙是热爱生活的，宋佳演的地道。