【映画台湾】台北联络人
世上很多事情,本无对错,做了就不要后悔。
——《影》
【金马55前瞻】之
温哥华国际电影节
与金马奖的“缘分”
文/ moko chen
第36届温哥华国际电影节(Vancouver International Film Festival, VIFF)在不久前落下帷幕,如今余韵未歇,正是部分受欢迎影片返场重映的时候。
温哥华在北美影视产业中一直有着举足轻重的地位,是继洛杉矶和纽约之后的第三大制作中心。去年有大约450部电影和电视剧在温哥华所属的BC省拍摄(包括《加勒比海盗5》、《猩球崛起3》、《死侍2》等),带来高达3.4亿加元的经济收益。随着“索尼图形图像运作公司(Sony Pictures Imageworks)”新总部在温哥华的建立,这里已经成为全球最大的视觉效果和动画制作中心之一。
相较于蓬勃发展的拍摄和制作产业,始于1982年的温哥华国际电影节(VIFF)却一直不愠不火,显得有几分尴尬。虽然号称“北美五大电影节之一”,VIFF既比不过圣丹斯电影节(Sundance Film Festival)在独立制片行业作为精神支柱和新锐导演摇篮的超然地位,更不如多伦多电影节(Toronto International Film Festival, TIFF)那般规模盛大、声名在外。于是,VIFF另辟蹊径,将眼光投向当地数量庞大的亚裔居民,把转型后的重心放在了三个领域:优秀的东亚电影、加拿大本地电影,和非虚构类(纪录片)作品。
今年的VIFF在长达12天的日程里,总共放映了来自七十多个国家的三百多部影片,其中亚洲电影29部,华语电影13部(包括3部藏语)。最受瞩目的“特别呈现”(Special Presentation)单元推荐了今年在世界各大电影节上的亮眼之作,而张艺谋的《影》和是枝裕和的《小偷家族》是其中唯二的东亚作品。
VIFF对华语电影以及华人导演颇为关注,聚焦东亚电影的“门户”(Gateway)单元里挑选放映的作品也常常出现在同年的金马奖入围名单上,当地媒体因此笑称VIFF是“华语奥斯卡”(金马奖)的海外“风向标”。
今年亦不例外,“特别呈现”(Special Presentation)和“门户”(Gateway)单元囊括了好几部金马大热门——譬如拥有12项提名的《影》、6项提名的《大象席地而坐》、5项提名的《地球最后的夜晚》和《范保德》、2项提名的《撞死了一只羊》,以及获得单项提名的《江湖儿女》。
张艺谋和贾樟柯一直是VIFF非常推崇的导演。去看《影》的第二场放映时恰逢加拿大感恩节,市中心有些冷清,拥有一千多个座位的“温哥华表演艺术中心”(The Centre)虽未满座,观影人数却仍然过半。我听得背后两个男生闲聊,一个是电影学院在读的学生,课堂上刚讲过中国电影,于是前来观摩学习;另一个则是印度的电影人,慕张艺谋的大师之名而来。《影》的美学设计和动作场面颇为震撼,令西方影评人和观众为之倾倒,自《长城》的败笔之后,张艺谋总算打了个漂亮的翻身仗。
虽然贾樟柯的《江湖儿女》相较于《山河故人》并不十分出彩,却令赵涛有了脱颖而出的机会,得以提名金马奖最佳女主角。“金巧巧”这个人物是贾樟柯过去电影中女性形象的汇聚,因此这部电影与其说是在讲“江湖”,不如说是在谈“儿女”。中国人旧时的爱情观里向来既有情也有义,然而这世上不乏无情无义之人,譬如廖凡饰演的斌斌;有人纵无情,却仍有义,譬如赵涛饰演的巧巧,这便是儿女们的江湖。
今年VIFF的华语电影各有千秋,而我最喜欢的是《撞死了一只羊》和《大象席地而坐》。万玛才旦的西藏公路电影终于摆脱掉千篇一律对族群和文化的关注,有了更为个性化的表达。《撞死了一只羊》的冷幽默风格让节奏缓慢的剧情变得生动,超现实主义的视觉效果则加重了故事的魔幻色彩,让人沉浸在神秘的“藏式寓言”之中。
胡波的遗作《大象席地而坐》曾因导演的死讯而在网上引发争议,我一度担心自己无法坚持看完这部近四个小时的电影,但时间飞逝而过,并未让人有冗长之感。胡波的镜头语言如同他的文字一般,有着旁观者的冷漠和抽离。电影放映中途无人离席,结束后观众们纷纷鼓掌,向这位才华横溢的年轻导演致敬。事实证明,他的坚持是正确的。
2015年,我在VIFF看了《路边野餐》,被毕赣梦幻般的长镜头和潮湿阴暗的贵州凯里所吸引,因而非常期待他的第二部作品《地球最后的夜晚》。智利作家罗贝托·波拉尼奥有一部同名的短篇小说,被誉为他最优秀的作品,我想这大概就是毕赣灵感的来源。因此,我的心也凉了半截,因为波拉尼奥大概是个“反高潮”的作家,他的故事里总是充满了琐碎的情节描述并且在高潮之前完结,又或者根本就没有高潮。
遗憾的是,《地球最后的夜晚》并未给我带来惊喜。毕赣似乎没能跳出《路边野餐》的蓝本,除了因演员和技术上的升级而让整个影片更有质感、更加细腻,这似乎就是个《路边野餐》2.0版本而已。前半段情节推进有些意思,但后半段的梦境拖拖拉拉变得乏味,完全没让人看出做成3D的必要性。
黄觉的演出还算不错,但汤唯的演技乏善可陈,李鸿其那段边哭边吃苹果的戏倒是让人感觉惊艳。电影最后以一段毕赣风格的长镜头结束,安排得非常巧妙,在找到贯穿整部电影的“旋转的房子”之后,烟花亦燃烧到尽头,隐喻梦境的结束。
《地球最后的夜晚》与《路边野餐》一脉相承,摄影尤为出色,那些虚虚实实的镜头营造出一个似梦似真的世界。就像波拉尼奥故事里的主题一般,一切都是不确定的,充满虚妄和谎言。
我将毕赣和胡波这两位年纪相仿的年轻导演进行比较,发现他们的作品正是各自性格和经历的投射:喜欢诗歌的毕赣把《地球最后的夜晚》拍成了波拉尼奥超现实主义风格的诗篇;而文字凛冽不多加修饰的胡波也拍出了生活底层最直白的挣扎。
明年再见。
文/moko chen
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本期编辑: 落山风
![这个电影节,被称为“华语奥斯卡”金马奖的海外风向标_娱乐产业_游戏行业](http://www.res.vmaya.com/attachs/socientcic/00/entcict065.jpg)