要是哪个国家的电影最敢拍，印度无疑要坐头把交椅。

和韩国人老拍些黄暴元素的视觉商业片相比，印度人每次拍的大胆电影通常都是涉及整个国家，冲击几亿普通国人的片子。比如批评宗教缺点的《我的个神啊》、抨击教育问题的《三傻大闹宝莱坞》、提升女性地位的《神秘巨星》、展示教育资源分配的《起跑线》，在高大上的问题上，印度电影人敢拍，就是那些看不见的羞于启齿的“小问题”上，印度人也敢于用电影为现实服务。

比如最近在印度上映的《护垫侠》，讲的就是一个印度男人为了让妻子使用卫生巾，在面临整个社会压力的情况下，自己研发卫生巾的制作，最终让人理解女性的生理期并不肮脏；还有今天在国内上映的《厕所英雄》，更是直接把主题瞄向印度女性入厕问题，将六亿印度女性入厕问题搬到了大银幕上。

咱们中国观众可能会觉得，卫生巾和上厕所怎么能拍成电影呢？电影什么时候如此俗气？如果我们了解印度女性在社会中的地位，就知道拍这样的电影简直太勇敢了。

印度由于受到宗教等一些因素的影响，女性地位低，女性经期都要隐藏自己的生理现象，避开男人偷偷解决问题；上厕所问题上，更是令人恐惧，女性要在晚上没人时才敢到户外解决大小便，可如此恶劣的女性生存环境，大多数印度人居然认为是合理的。

《厕所英雄》于2017年上映，全球总票房达到了20亿，位列2017印度电影票房第七。如此高的票房，即使在国内也算得上是热门影片了。如此高的票房和“低俗”的故事主题，相映成趣。

厕所英雄的故事是围绕着厕所发生的， 男主角所处的村庄有着浓浓的宗教气息，男人习惯将排泄物排泄在路边，社会地位低下的女人只有在夜晚才能到屋外解手。男主角从小就生长在自己的村庄， 自然也没有认为这件事有什么不妥，直到他的妻子加娅过门后，因为厕所问题跟他闹起了离婚， 他才意识到厕所对于是一个多么重要的问题 。

印度人并不是不讲卫生，但浓郁的宗教环境和传统思维，使得人们对厕所讳莫如深。在印度文化里厕所是污秽的象征，大部分印度民居房里是绝不可以有卫生间，这意味着把污秽留在屋内。按照他们传统的解决方法就将排泄物排放在大自然中，远离人居。

正是基于这样的传统思维，在房间里修建卫生间，或者是靠近房屋修建厕所，都是冒天下之大不韪。 这听上去怎么都有一种魔幻现实主义的风格，但这就是事实。

2011年，一个叫做Anita Narre的印度妇女嫁到丈夫家后发现没厕所，她不愿意在户外解手，于是结婚没多久就搬回了娘家，并给丈夫下了最后通牒：没有厕所，就不回家。最终，在政府的帮助下，Narre的丈夫修建了一间厕所，这段风波才得已停息。

据说，《厕所英雄》的导演什里·那拉扬·辛，最开始告诉朋友他打算拍一部与厕所有关的电影时，遭到嘲笑。但他还是冒犯社会常态的操作风险， 将这部电影搬上银幕。

虽然在电影中有很多浓墨重彩的情节是印度式的爱情戏，引发一系列感情冲突却是因为厕所，厕所的有与无是矛盾的中心。这部电影叙述方式并没有多少独特之处，他甚至在很多细节上有些琐碎。可是它他无疑戳中了印度社会的痛点，连比尔盖茨也在社交网站上推荐这部电影，认为影片对于印度社会的卫生问题有所揭示。

那么回归到现实，厕所英雄究竟有多现实呢？要知道，印度的农民有5亿以上，在绝大部分乡村依旧保留着露天解决大小便的传统。如果你在印度去乡下旅行，很容易会踩到尴尬的地雷， 这种现象放在国内简直不敢想象。

难道是印度人不爱卫生？当然不是。印度人尊崇的《摩奴法典》中，鼓励信徒“在远离自家房屋的大自然排泄”，而在家里修建厕所，则意味着将不洁与污秽留在家里，是对神的不敬。很多印度底层民众敬畏宗教传统，便在户外大小便。

正是因为有了这样的宗教传统，一个普通人想在房子里修一个厕所 本来非常多的非议和反对。当然《厕所英雄》还探讨了更多印度女性在社会中遇到的困境，比如印度女性很多是在晚上上厕所时被性侵、女生在传统家族中地位十分低下，甚至长期的愚昧环境，使大多数女人也成为保守群体，背负起受害者与施压者的双重身份。

《厕所英雄》的海报上写着，这部电影改变了6亿女性的命运， 虽然这仅仅是宣传噱头，本能意识的问题，就能解决问题， 这部电影能在印度取得如此高的票房， 就已经说明了印度人对电影所传达价值观的支持。当然，这部电影在中国应该没有多少票房，毕竟这只是印度的国情， 我们无法产生本土观众的身份代入感，但从社会意义上来讲，它真的是一部很了不起的作品 。