原标题：《我的姐姐》票房领跑，是不是女导演更懂女孩子的苦？
谁也没想到，《我的姐姐》成了清明档期黑马。
在大制作特效大片《哥斯拉大战金刚》、阵容强悍的《第十一回》和超级网红papi酱主演的《明天会好的》强力夹击下，这部原本不被看好的小成本影片，正式上映不到三天，票房就破了4亿。
就像年初的《你好，李焕英》一样，很多女孩子说看电影的时候全程代入，小姐姐不禁想说：是不是女导演，更懂女孩子的苦？
01
《我的姐姐》，给人什么感觉？
最明显的感觉，就是压抑。影片开始，安然站在车祸现场，表明自己是死者的女儿，却被告知已经死去的父母身上只带着与小男孩的合照。
从这一刻开始，压抑的基调就没有消散过。豆瓣短评里，“压抑”、“难受”也占了大多数。
即使不看故事简介，一听到男孩这两个字，大概就知道怎么回事了。
父母一直想要个男孩，直到安然上大学那年，才有了个相差十几岁的弟弟。于是父母突然车祸去世后，姐姐就“理所当然地”要养弟弟。
是不是很耳熟？安然的故事，就是很多“扶弟魔”新闻的如实还原。
杭州24岁女孩被父母榨干16万给弟弟买房，22岁女孩不愿意养弟弟被父母告上了法庭，知乎上“扶弟魔”相关问题的大多数回答，类似的真实故事不计其数。
新闻的评论里大多数人都同情女孩，但在变成新闻之前，在这个女孩子得到媒体关注之前，并不是这样。
你身处在一个七大姑八大姨的家族里，他们都认为你应该照顾弟弟，小时候有好吃的让着他，有好玩的让着他，长大了赚的钱也要分一部分给他。
他有任何困难，你都有义务为他解决，就因为“你是姐姐”，你出生就是带着责任的，就像影片前半段的安然。
小姐姐对片中这个场景的印象非常深刻，那就是葬礼之后，亲戚们坐在家里聊天，七嘴八舌地说着房产的分配，说着姐姐的事情，弟弟的事情，以及理所当然的“姐姐养弟弟”的事情。
安然在房间里来来回回，他们就当她不存在一样，没有人想要问一问她的意见，她的想法，她以后的打算。“养弟弟”这么沉重的事，就这么咣当一下子，砸到了这个年轻女孩的头上。
因而安然突然爆发的时候，亲戚们都很惊讶，一个浑身“爹味”的男人，竟然还要打她。安然只是怒气冲冲地说，“你打呀，你打呀。”
前半段里，安然始终这样生硬、冰冷而愤怒，看起来很不近人情，影片也不曾为她辩解，她过往的生活只能在细节和只言片语中窥知一二。
比如弟弟在沙发上大喊，“爸爸说家里的东西都是我的！”
比如弟弟说“为什么姐姐的爸爸和他的爸爸好像不是一个人。"
比如被爸妈改掉的高考志愿；
比如装瘸子不成而被爸爸暴打；
比如曾在姑姑家寄住过很长时间；
比如寄住的时候被表哥拳脚相加，被姑父偷看洗澡；
比如那场梦境一样的丢弃事件。
但观众依旧可以从这一切语焉不详的背后，体会出安然藏着多么心酸的往事。小女孩不停地问，为什么爸爸妈妈不喜欢我？我做错了什么？也许我成绩再好一点他们就会喜欢我，也许我再乖一点他们就会喜欢我......
安然的好成绩，还有千千万万把自己从泥沼里提起来的女孩，大概都是这样想的。
于是观影第二种感觉，是希望。安然想要逃离这个令她窒息的环境，打从影片一开始，她就坚决地不养弟弟。 她坚信凭着自己 的能力，能 在社会上挣得一席之地。
虽然不喜欢护士工作，却尽职尽责，容不下丝毫轻视。
还在工作间隙复习考研，男朋友的犹豫也不能让她动摇，她只想逃离这个让自己失望伤心的地方，把不被爱的事实远远地抛在身后。
杭州女孩没有重生的机会，片中的孕妇不顾自己的生命也要生下男孩，所以我们更希望安然可以跳出深渊，去为自己而活，希望其他千千万万的女孩子，也为自己而活。
因此，也就有了第三种感觉，愤怒。迄今为止影评最多的反馈，观众最不满这2个场景：安然在墓地前说“其实还要谢谢你们”，原谅了父母，以及所谓的开放式结局。
绝大部分观众更希望看到安然做出与“扶弟魔”女孩们截然不同的选择，不再顺从地忍受剥削和牺牲，不再顺从地任人摆布，为自己而活，享受自己的生命与青春。
对此导演、编剧的解释是，安然还很年轻，她们不想替她做选择。
但小姐姐觉得，观众的愤怒其实不止来自安然最后的转变，不止来自影片，更来自隐藏在安然和姑姑背后的那些真实女性看法，以及不能言说的来自父母的委屈与痛苦。
就像豆瓣这篇名叫《作为一个姐姐，我为什么讨厌这部电影？》的影评，与安然有着同样遭遇的女孩写到，“仅仅因为弟弟是可爱的、懂事的，一切伤害就能轻易一笔勾销了吗？”
对于当事人来说，让安然原谅释然，就相当于让她们原谅、释然，让安然与弟弟踢球，就是一次又一次付出与牺牲的预告，以至于影片后段重点表现的姐弟亲情，对于她们来说，可能变成道德绑架的借口。
是她们太敏感了吗？小姐姐不觉得，不被爱的痛苦，张子枫早就在《唐山大地震》中表现过，这远远不是一次原谅释然就能解决的问题。
02
女导演，更懂女孩子的苦吗？
女导演更懂女孩子，开年大戏《你好，李焕英》就是很好的证明。
贾玲无数次想象过母亲年轻时的样子，“在她不是妻子，不是妈妈以前，她就是个小姑娘”。 所以她给这位小姑娘安排了一场打排球的戏，“特别飒”。
这位小姑娘还爱笑，要面子。
她还固执，选择与喜欢的人共度一生，即使以后要面对种种苦难。
因为贾玲知道，所有的母亲，都不是生下来就是母亲，在成为母亲之前，她是一个有喜怒哀乐、大写的人。
可是，即便贾玲如此努力地展现母亲还是个小姑娘时的样子，在见面会上她仍然被一个年轻的妈妈挑衅似地问，“我有两个孩子，你呢？”这把小姐姐都给气笑了。
不断有人用各种责任来绑架女性：一定要生孩子，不然人口出生率会下降；一定要母乳喂养，不然就不是合格的妈妈；一定要为家人劳心劳力从头管到脚，不然就是不负责任。
而那些被称为“扶弟魔”的女孩子，借口更加简单，“他是你弟弟”，“我们是一家人”。
更令人痛心的，这种陈腐的价值观，不仅来自男性，也深埋于部分女性心中。前段时间《大宋宫词》被痛批，可见一斑。
剧中，真宗毫无铺垫地跟刘娥海誓山盟后就带她回府，接着就开始对王妃和其他妃子冷暴力。这跟那些为了真爱出轨的男人，有什么区别？
更可气的是，可怜的王妃还要时时处处表现出宽容大度，甚至在儿子被杀之后，和真宗一起为刘娥求情。看，丈夫出轨不能生气，还要原谅小三，时时处处为小三着想呢。
女主角刘娥本是可以让女性狠狠出一口气的大女主人设，在如此塑造下，也成了不断靠男性来逃脱命运苦难的玛丽苏。每当人生面临重大选择，比如怀着孩子逃出王府和灾民混在一起，仅仅是因为不想成为真宗的“祸水”。
大女主人设，硬生生被搞成了忍辱负重委屈心酸的“娘道”女主角。
二十年过去，作为罕见的在历史题材上极有话语权的女性导演，李少红执导《大明宫词》时那些注入剧情的先锋爱情观、人生观消失得无影无踪，那些自由而强大女性，在爱与伦常之间挣扎的痛苦与深刻，全都被她自己抛之脑后。
《大宋宫词》仿佛是陈旧的话本，每一句台词都散发着腐朽的味道。曾经很懂女性之苦的李少红，悄悄地改变了立场。
《我的姐姐》也存在同样的问题，影片的压抑和希望，来自女性导演对女性生存处境的深刻体察。
比如《我的姐姐》里的姑姑，她为了弟弟让出了上学的机会，埋没了自己的才能和理想，虽有不甘但事情重来一遍，她选择是劝安然做出同样的选择。
可是，她又让人恨不起来。
葬礼上辛苦操劳的人是她，给姐弟俩送吃的人是她，最后吃西瓜的一场戏，把选择权交给安然的，也是她。
我们越对这压抑与希望感同身受，就越会对墓地前原谅和释然的那一幕感到失望，越会对那明显带有倾向性的开放式结局，感到胆战心惊。
这是《我的姐姐》的矛盾，也是在如此大环境之下，现代女性生存处境的艰难，当杨笠只是因为一句调侃而被“网暴”，被骂得丢了商业代言时，只有女性导演懂得女孩子的苦，还远远不够。
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