近来，观察类综艺异军突起，《我家那小子》《妻子的浪漫旅行》《心动的信号》等都颇受关注，也让“上帝视角”越来越多地出现在荧屏上。

一开始，上帝视角多用来形容写作时以第三人称纵览全貌，将笔触照顾到书中世界的所有人物。后来，这个权利也被赋予给电视剧观众，基本上一开始就给观众交代了谁是好人，谁是坏人，但剧中人却一无所知，以此来生发荒诞感和悬疑感。

随着网络的快速发展，视频网站成为主要的观剧平台，网友的互动诉求急剧上升，促成直播盛行，观众们也越来越不满足只观看内容。因此，上帝视角的出现，正满足了观众多视角的需求。

反映在综艺方面，就是观察类节目的大兴；而反映在电视剧方面，则是剧中人物承担“上帝视角”，为观众划重点，并预测剧情走势。

表现最为明显的便是刚刚收官的《橙红年代》和《如懿传》。有意思的是，这两部剧中拥有上帝视角的两个角色——聂万峰和太后甄嬛，一个负责预测，一个负责总结。

《橙红年代》是非常典型的利用信息认知错位，来制造悬疑点和看点的剧。

一开始，便交代了男主刘子光和反派boss聂万峰的兄弟关系，两人之间发生了什么事，以及他们不同的处事理念，甚至刘子光后期会遭受什么样的质疑都被安排得明明白白。同时，缉毒线也已开始铺陈，刘子光涉入警方卧底的被杀案子中，与女主的渊源其实已经开始。

可以说，整个故事发展的关键节点，观众都已经很清晰地知道了。这时候，刘子光却坠海失忆，成为信息缺失的一方。因此，其实剧中有两重悬疑：一是刘子光在现在的生活中会发生哪些故事，二是聂万峰与刘子光之间会如何对决。

所以，在故事前期，观众和聂万峰掌握的信息其实是一致的。也因此，聂万峰被设计成一个有上帝视角的角色，可以预知刘子光、李纨与侯四海和其背后势力相争的结果和故事发展方向。

比如，刘子光与侯四海结怨，导致其朋友贝小帅家的沙场被侯四海手下的孙伟带人找麻烦，聂万峰对助手虎哥说刘子光肯定要辞去保安队长的工作，还要推荐李建国，果然刘子光就这么做了，甚至连他之后去接手阳光沙场也预测的八九不离十；

再比如，刘子光绕过侯四海把沙子运进江北市，一起合作的卓力却被孙伟的手下打成重伤，虎哥说刘子光不会放弃这个好不容易的机会，聂万峰却说刘子光最重情谊，即使不在乎自己被伤害，也会顾及身边人，果然刘子光因为卓力的事情暂停接活，而虎哥又说那刘子光要退缩吗？聂万峰又表示刘子光不会退缩，果然卓力醒后，刘子光重新投入抗争中。

……

这样的例子有很多，聂万峰的上帝视角既有种大Boss运筹帷幄的感觉，又仿若与观众一样评价剧中人的表现，增加了互动性，这其中的乐趣，当然比只单纯展示刘子光和侯四海的斗争更有趣。

《如懿传》中的太后甄嬛，则是负责为观众理清形势，分析每个妃嫔的得失和为何会有这样结果的原因。

比如如懿因提起皇帝生母李金桂的死后哀荣之事，让皇帝恼羞成怒，如懿骤然失宠，甄嬛与福珈总结了原因，“娴妃（如懿）失宠怕就是提了追封之事，却不想皇帝最要脸面，哪肯承认这种丑事，永远都不敢名正言顺地提起自己的身世，并对如懿此后悲苦的一生做了预测，“无论失宠得宠，她总是后宫女人的眼中钉，以后总会有人锉磨为难她。”

实际上，《橙红年代》和《如懿传》这样的设置，是为了进一步拉近与观众的距离，也便于他们更好地理解剧情和整部剧的走向，颇有种NPC引导主线任务的感觉。

随着新一代年轻人越来越成为网络平台观剧的主流受众，游戏思维、二次元、爽感、热血等被越来越多的创作者融入进剧中，升级打怪提升buff、追求酣畅漓淋的爽感和痛感，才能触动他们长期泡在网络视听内容中的心。

不痛不痒，或是不温不火的剧情发展，越来越无法吸引他们观看，就算点开，可能也是倍速快速看完，根本不知道发生了什么事，被社交平台和媒体一引导，就仿若戳中了自己的内心，跟着一起嗨。

近年来，观众对影视剧越来越没有耐心，而且看前几集就否定全盘的情况越来越多，或是用三观不正之名，或是以直男癌、不尊重女性为由。所以，这些剧中加入上帝视角，一定程度上也是为了避免剧情没说明白引起误会。

可是，如果所有的剧都需要这么直白地告知观众意思，那影视剧的艺术性又能表现在何处呢？用户指导创作，或许真的已成大势。

【文/jin】

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