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《邪不压正》让我们再一次领略了中年女演员能够展露的魅力。

1978年出生的周韵，1969年出生的许晴，相比1979年出生的蔡少芬要在电视剧中饰演张檬（1988年生）的妈妈，我们十分庆幸，电影让中年女演员有了一些更多的可能。

相比当下满屏的“大叔”角色，女演员受年龄限制非常明显。她们只是太缺少契合的角色，太缺少机会。

《邪不压正》中许晴的戏份并不多，但却留下了浓墨重彩的一笔。

许晴饰演的“北平之花”唐凤仪，她的出场是要小亨大夫（彭于晏饰）为她打“不老针”。这一段声色兼备，红色的旗袍，精致的头发，梨涡浅笑，说话声调时高时低，连呼吸都是嗲嗲的。

第一个层次上，她是性感香艳的，是男性凝视的欲望对象。

充分理解《邪不压正》中唐凤仪这个角色，还需要注意几个地方。

第一，六国饭店的戏。唐凤仪最初心心念念要当朱潜龙（廖凡饰）的大老婆，这还是作为男性附庸的一种陈旧的封建欲望。但她又非常聪明，非常懂得场合、分寸、权力争斗。在陪同朱潜龙与蓝青峰（姜文饰）、根本一郎、亨德勒大夫应酬时，她是一幅端庄又知性的装扮——戴了一幅标志性的“知识分子”、古典气质的黑框眼镜，这幅眼镜就是要凸显“剑桥毕业的高知女性”的标签。

而当朱潜龙一而再再而三地提及根本印章盖到她的屁股上时，她多次试图化解尴尬，保持女性的体面和尊严。最终借机会煽了朱潜龙好几个巴掌。原来，这是个有自我意识和觉醒的女性。

第二，关巧红（周韵饰）的裁缝店。唐凤仪第一次出现在关巧红的裁缝铺，有一句台词，是给李天然介绍巧红的身份——“北平第一裁缝关巧红”。许晴在表演上，非常注意细节，她的眼神、浅笑、转身，非常有暗示性。其实她好像了解关巧红的秘密。

而她再一次出现在裁缝铺门口，是开着小车，围着丝巾，带着墨镜，来给巧红通风报信，这里是有女性与女性那种互相欣赏、惺惺相惜的一种情义的，不只是出于对李天然的爱情。

第三，买小岛。在影片中，唐凤仪“报复”李天然给他身上盖满了印章，然后说出了一些类似胡话的浪漫情话。买两个小岛，随着海平面下降，岛会越来越大，然后在岛上生出一个国家。这是影片中的一个笑点，但却体现了唐凤仪最浪漫、可爱、单纯的一面。

第四，结尾到城墙上自杀。我们都知道，姜文导演在《邪不压正》中划分了“高处”和“低处”两种叙事空间，两种世界。唐凤仪在全片中，几乎都是在“低处”、地面上活动，与巧红形成了明显的对比。

她唯一一次去了高处，是影片结尾，她放弃了性感华丽的旗袍，穿着一袭淡粉色的纱裙，缓缓地走到城墙上，一跃而下。你说她不懂时局吗？看不清权力争斗和逢场作戏吗？她又好像都清楚，对未来的乱世没什么好留恋的，于是选择结束生命。

上一次，让我们确认许晴是个会演戏的好演员，是管虎导演的《老炮儿》。

许晴在《老炮儿》饰演北京大妞。这个角色之于六爷，就是“话匣子”，是高晓松口中的“大飒蜜”，美丽性感、粗粝、真性情、仗义。之于小波，就是霞姨，很有母性的温柔。

电影中，许晴的戏份也不算很多，但也是几乎每场都让人印象深刻。比如她在寒冷的大街上追着六爷破口大骂，她跟小波谈心谈起小时候对六爷的崇拜。

《邪不压正》和《老炮儿》中许晴的两种角色，都是内含“烟火气”的。前者是民国乱世的烟火气，后者是一种市井、市民的烟火气。

作为演员，许晴的形象非常特殊，她汇集了几种有矛盾性的元素：性感和天真，温柔和强悍。所以她能够既驾驭得了熟女形象，也能驾驭少女形象，这在同龄段的女演员中很难得。尽管她已经49岁，但你完全不能否认她身上少女的一面。

大概也是因为这个原因，赖声川评价她是个“很宽广”的演员，让她来出演话剧《如梦之梦》的顾香兰。

从演艺经历上，也能看出许晴的一种特点，从陈凯歌导演的《边走边唱》、凌子风导演的《狂》、周晓文的《秦颂》到2001年电视剧《笑傲江湖》，再到《建国大业》、《老炮儿》、话剧《如梦之梦》、《邪不压正》、徐浩峰的《刀背藏身》，她的角色浮动很大，选中她的导演们都不是一个代际、一种风格。

话剧《如梦之梦》

跳出许晴、女演员，联想到《我不是药神》中的王传君、章宇等男演员，与流量明星相对比，你会发现，其实近几年的中国电影，有一种非常明显的现象：流量明星的“流量”不能转化为票房。

举两个例子，一群流量小生的《建军大业》也只有4亿票房，粉丝数庞大的李易峰的《动物世界》也只艰难地在4－5亿间徘徊。

这种“流量”和转化率之间存在着巨大的落差说明了什么？为什么“流量”对大银幕效应不大？这说明，粉丝经济对电影的影响力是没那么大的。

对电影而言，故事和人物永远是第一位。

【文/洛神】

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