撰文|周燚
复盘2018年国产剧市场， 新剧观察（ID：xinjuguancha ） 发现了几个明显现象：
1.男性向玄幻修真打怪题材走到了尽头，无论是积压着未播出的玄幻剧、还在影视公司在筹备的男性玄幻项目、或者网文大神的原著，将越来越不被看好；
2.“热门IP+流量明星+不重视剧本”的粗糙商品，接连扑街；
3.已无题材红利，观众审美迭代口味越来越挑剔，似曾相识的老套平庸之作，也将面临市场残酷的冷漠。抢占时间先机也是影视公司战略的重中之重。
4.《延禧攻略》表明了从渠道层面，视频网站强大的会员基数保障了“合家欢大众爆款”电视剧的兼容性和生产能力。说不定下一个《人民的名义》就是从优爱腾产生。
从2018年的国产剧表现来看：市场越来越公平，当然也越来越残酷。观众越来越挑剔，创作者越来越头疼。
SMG影视剧中心主任、东方卫视中心总监王磊卿提到过一个爆款公式：
品质爆款剧=主流价值+热点话题+符合当下审美的超级人设+经典戏剧叙事模式+精美制作
主流价值即是：传统文化中的仁义礼智信
笔者将这个公式简化为：爆款剧=主流价值观+符合当下审美的超级人设+经典叙事模式
《人民的名义》和《琅琊榜》就符合上个公式的三点，《军师联盟》《那年花开月正圆》《三国机密》等剧就只符合上个公司的一点或者两点。
艺术确实是纯主观性的创作，但是爆款一定是有规律可循的，这就是除了编剧，项目文学策划的重要性体现。
新剧观察（ID：xinjuguancha ） 秉持绝对客观公正的态度和原则，从2018年的国产大剧中寻找得失（顺序按播出时间先后）。
《天意》
原著是作家钱莉芳经两三年打磨而成，科幻银河奖特别奖获奖作品。制作方对剧集《天意》的定位是“东方科幻历史网剧”。这种概念和思想在视角呈现和叙事表达上存在着客观的难度。
梁振华教授以往的一些作品，更多的还是在用偶像元素去表达历史，《思美人》就是这样的方式，《天意》依然有这个痕迹。历史的严肃感和偶像元素的个人主义本身是会对撞的，会产生不协调感。《天意》也证明了单纯的题材网感也不再有市场保障。
《一路繁花相送》
可以看出来《一路繁花相送》是受了《何以笙箫默》风格的影响的。《一路繁花相送》专注于纯爱和清新的风格。初恋的困惑、爱情的误解、爱无力、爱的疗伤皆有涉猎。
《一路繁花相送》的问题在于，它自身的内容匹配不了这种风格的野心，这就导致这部剧无论是情节还是人设都显得略微平淡和平庸。从观众体验角度，江疏影在这里面演的辛辰太凶了，从头到尾咬牙切齿，剧情上后半部分男主出国的原因、女主身世、车祸之类的等，还是不可避免地往狗血方向走了。
《柜中美人》
《柜中美人》是一部积压剧，是明显的“唐人特色”，香港的导演香港的编剧，其内容和审美明显落后现在的观众。
唐人是古装和玄幻树立行业名声的，红极一时的《仙剑》风格已经被时代抛弃，宫廷、权谋、玄幻、轻喜剧，《柜中美人》里的元素多且杂，还是在啃唐人项目经验的老本，没有创新和突破。
《三国机密之潜龙在渊》
《三国机密之潜龙在渊》在唐人的项目中是耳目一新的。卫视看重其大气精致的画风，无奈出于商业的考量，该剧最终在腾讯视频独播。
《三国机密》故事基础架构好，逻辑推演烧脑，配角人物出彩。显示了常江老师过硬的驾驭能力和技巧。
蔡艺侬对《三国机密》的定位是：少年三国谍战剧，这就需要该剧要照顾到青年观众群，但是年轻群体的胃口又难以捉摸，落得两头都不讨好。《三国机密》如果减少爱情戏的比例，也许会更加精彩。《三国机密》的遗憾之处不在编剧。
《南方有乔木》
柠萌公司内部也曾对《南方有乔木》的市场表现做过一些复盘。
《南方有乔木》是部标准化的都市爱情剧，现实题材剧不好做，除了对价值观主题的把握、对人设的设计，还要兼顾到剧情是否新鲜。“无人机创业”是该剧主打的亮点之一。
白百何、秦海璐、李现都在剧中贡献了精彩的表演。从观众的反馈来看，可能创作者的纠结感主要是在：如何兼顾偶像元素和现实题材的写实感。
《好久不见》
《好久不见》是大编剧王宛平的作品，很多人冲着王宛平去看这部剧，结果失望而归。
编剧想大跨度地表现了中国人思想、生活的变化，想写一部中国人的生活启示录。
无论是人物还是故事，《好久不见》都是老套、陈旧的。
《远大前程》
《远大前程》可谓天时地利人和，顶级的摄制团队、娱乐圈一大半的老戏骨、好的播出平台。
《远大前程》是编剧陈思诚的野心之作，按照他自己的话来说，《远大前程》他想致敬：金庸、莎士比亚和周星驰。
《远大前程》也问题也恰恰在于此，这种题材和类型要是放在10年前、15年前播放，可能不止目前的市场声量。
事实上金庸式“小人物成长型“的故事模式已经不符合新一代观众的审美了。
《真爱的谎言之破冰者》
《真爱谎言之破冰者》题材是都市情感剧，涉及缉毒、卧底、黑警。
“谈恋爱+警察”的模式，是早年“海润+海岩“开启的风极一时的模式。
但《破冰者》确实是一部名副其实披着所谓都市刑侦局外衣的玛丽苏式剧，缉毒方面有诸多逻辑漏洞，偶像剧的套路又一个都没少。
《莽荒纪》
《莽荒纪》项目启动和立项之时，正直玄幻大IP的风口。《莽荒纪》播出之时，这类题材市场已经略微严峻。
《莽荒纪》在动作场面的设计上，是花了心思的。
纪宁这个角色，小说中出场应该是一个十几岁的少年，但剧中就升级成了青年。从原著粉丝来看，他们是不太买账的这种改动的。
《归去来》
《过去来》和市场的期待有落差，刘江导演还是需要一流的剧本。
剧中六位留学生的身份设定稍微令人费解，三个富二代，两个官二代，还有一个为了追求女神说出国就出国的平民。
刘江导演说这个剧有一个普世价值观，是讲青年人的反腐是公平正义，这种设置没有打动老百姓，而编剧任宝茹、高璇对剧中留学生活状态的描写也没有触动到真正的留学群体。
《扶摇》
《扶摇》是2018年度大剧。热度、播放情况、腾讯招商情况等都很乐观。
柠萌把《扶摇》的价值观定位成“女子力，赤子心“。扶摇诠释了“越要打压越要变强”的勇往直前的精神，长孙无极“身上则有一人阻挡、一人为敌，万人阻挡、万人为敌”的赤子热血。在男主女主两位角色人设的复杂性上，主创团队是下了功夫的。
从拍摄来看，《扶摇》彰显了国产古装剧的工业高水准。
豆瓣中不乏对该剧不公平的恶意的攻击，但是《扶摇》没有造就《三生三世十里桃花》的盛况也是有原因的。《扶摇》的故事线构架略微单调，剧本在大方向上不新鲜不惊艳，恶毒女配、主角相识相知的过程等桥段，和之前的很多大女主剧区别不大。
《脱身》
开播前，陈坤称赞汪启楠的剧本是“剧本中的剧本“，陈坤对《脱身》过分溢美了。
谍战剧已经遇到了创上的瓶颈，情节桥段抄袭严重。《脱身》想摸索一些谍战剧的创新，类比王小枪老师编剧的《面具》就会发现《脱身》的创新方向是有局限性的：谍战剧还是应该讲究硬智商和硬情节。
“生活感“”人性“等词汇，对谍战来说有时候也会变成虚头巴脑的说辞。
《爱国者》
汪海林对成片中导演和制片的某些呈现并不是很满意，还在微博晒出来原剧本。
《爱国者》场景复杂多变，监狱戏、雪山戏、情报戏、战争戏轮番上阵。《爱国者》是一部类型很杂糅的戏，有谍战也有抗战。有观众吐槽剧中部分桥段有点“抗日雷剧“的观感。
开播前观众也没有特别高的期待值，它本身没有特别惊艳。言而总之，《爱国者》是一部剧情中规中矩的传统电视剧。
《猎毒人》
开播前《猎毒人》打着“中国版《绝命毒师》“的幌子，而它在剧情上的逻辑不及《绝命毒师》的十分之一。
《猎毒人》中的情感戏是幼稚浮夸的。
面对负面评价，主创不能检讨自身品质问题，反击网络暴力，这是愚昧的。
《甜蜜暴击》
《甜蜜暴击》在湖南卫视悄然播出，然后悄然地收官。
湖南卫视的青春偶像剧，在市场上已经遇到了一些瓶颈。
国家严打浮夸狗血的实现题材剧，诸多低品质的都市生活剧，也将很难在湖南卫视播出。
