原标题：犀利又多元，厚重又深远：从《理想照耀中国》看年轻观众审美嬗变
卡点五四青年节开播，由40组相互独立并统一在“理想当燃”主题下的人物系列短剧《理想照耀中国》已经播出《真理的味道》《守护》两个单元。身兼资深网民身份的年轻观众已经迫不及待——
择取剧中经典台词进行深度剖析和读解，戴上“八倍显微镜”慢速追剧，不放过剧中任何的镜头细节和视听隐喻。显而易见地，年轻观众们在用自己熟悉并擅长的方式表达对影视剧作品的认同和期许。
而对于花费76天时间，辗转28城，分成15个独立摄制组，齐心协力只为创作《理想照耀中国》的上万名演职人员来说，接受观众检验的忐忑之心暂时可以归位，因为这一次，年轻观众的审美期许与创作者的审美创造，相遇了。
该剧共40集，由傅东育担任总导演，梁振华担任总编剧，以不同时期的40组人物和闪光故事，记录中国共产党诞生一百年以来团结和引领中国人民，高擎理想和信仰的炬火，谋求民族独立、人民解放、国家富强，为实现中华民族复兴中国梦不息奋斗的动人征程。
「电视湘军」再度成为审美创新关口上的弄潮儿，而由此剧折射出的年轻观众审美嬗变，同样值得行业开掘并深思。
视听审美：极致的影像呈现
“电视剧用台词讲故事，电影用镜头讲故事”似乎已经形成某种行业共识，因而电视剧偏重文学文本而轻影像镜头，甚至在不少高品质的作品中，台词文学性强且韵味深远，再看镜头的设计却不甚讲究，正反打、中近景的镜头语言某种程度上削弱了剧集文本综合表现力，令人扼腕。
如今的剧集面对的是怎样的观众？
他们成长于互联网高速发展的时代，科技进步对于影像的改观升级，这批年轻的观众与创作者们几乎同时感受到；他们有更加丰富的接受信息渠道，审美接轨国际流媒体内容；他们通过手机、iPad、投影等新型媒介终端收看剧集，这些大大小小的屏幕能将剧中任何的细节展露无疑，“电影质感”渐成高品质剧集作品的评价参照系以及年轻观众们的审美追求。
这样的观众又需要什么样的作品？
《理想照耀中国》或可窥见一斑。
片头片尾重设计，不仅要与“理想当燃”的主题和人物系列短剧的形式遥相呼应，还应当与单集故事紧密勾连。
身兼普通观众与行业观察者双重身份的笔者，看到《理想照耀中国》充满弦外之音、味外之旨的片头亦忍不住翘起大拇指：绢本设色的历史长河里，怀揣理想的主人公们的头像被定格在砂砾中，跃动向前，最终汇成“理想照耀中国”几个大字。此情此景，脑海中浮现的是“人民是历史的书写者”，建党百年历程中，平凡又非凡的中国人如砂砾，如星火，坚不可摧，薪火相传。
镜头语言要重细节，有深意。年轻观众几乎个个是“考据党”，创作者的艺术匠心不会被辜负。《真理的味道》善用长镜头，凄风苦雨中，布衣长衫的陈望道打着伞在街巷中穿行，行至所至，断壁残垣民生凋敝，衣衫褴褛行为夸张的乞丐始终随行，旧时的迷惘中国令人捏把汗，不仅无声地诠释陈望道苦心孤诣翻译《共产党宣言》的动因，更与那脍炙人口的“真理的味道是甜的”轶事遥遥相应。
亦或者，《守护》结尾，年迈的父亲张爵谦蹒跚守在儿子墓前，拄杖远眺，已经离世的儿子仍旧保持着意气风发的年轻模样，身披华光站在爹爹面前，“补偿式大团圆”让父子跨越生死重逢，更象征英雄不死，希望长燃。
诚然，“一千个读者，一千个哈姆雷特”，在不同的成长环境和生活经历加持下，年轻的观众们能够在《理想照耀中国》极致的视听体验中品味到独一无二的况味和意蕴。而实现用作品和观众对话的前提，无疑是创作者已经通过自身的创作功力将隐喻的话语文本藏在一帧帧影像图景里。
风格审美：15组导演诠释“理想当燃”
电视剧篇幅长，体量大，更需要统一的审美风格做支撑。《理想照耀中国》由40个互相独立的单元故事构成，并且由22位编剧、17位导演合力完成创作拍摄，难度不言而喻。
复观国内外剧集市场，集体创作模式蔚然成风，且各有所长。
比如2017年英国科幻题材系列剧《菲利普·狄克的电子梦》，改编自菲利普·狄克的作品集，每集一个独立的故事，分别由十位导演执导拍摄。又或者更早年的《夜间画廊》《惊悚五十州》等，均是导演集体创作的代表。
如今国内年轻观众能够通过多样的信息渠道观看如上国际流媒体平台中的优质剧目，已经培养起一定的接受度。不过，海外的集体创作改编作品多，大部分是围绕一个作家的系列作品进行改编，有相似或相近的审美基础，做到风格和调性的统一并不困难。
而国内的集体创作则多以原创为主，这样就更加考验创作者布局谋篇和统筹规划的全局能力。
《理想照耀中国》以“理想当燃”为主题串联40个人物故事，从《真理的味道》到《守护》，已经不难看出，这将是一部主题统一而审美风格各异的人物系列短剧，具有相当的先锋性质。
但需要强调的是，《理想照耀中国》并非为了出新、出奇而枉顾内容强行对审美风格进行创新，而是根据不同的故事特质来选择适合的表现形式和审美风格。比如《真理的味道》为展现建党早期的筚路蓝缕，大胆采用了诗化的、大写意的视听风格与影像风格，不同于一般的电视剧注重叙事的连贯，而是用散文诗的形式标亮真理诞生过程中的重要节点，静水深流且余味甚远。
相较之下，《守护》的审美风格则更偏向碎片化，以点带面，选取张家父子在守护《共产党宣言》等早期共产党史料的过程中重要的节点进行放大，在形制上甚至更像戏剧。
除此之外，《理想照耀中国》的40个单元故事里，还有偏向纪实风格的《雪国的篝火》《我们的乌兰牧骑》；创新用儿童视角融入类型叙事的《叛逆者》；将喜剧元素融入现实表达的《秀才遇到兵》等百花齐放的审美呈现。
好的戏剧在熟悉与陌生的缝隙里营造张力，牵动观众心绪；审美的共鸣和引领也是一样。年轻观众包容、多元的审美期待为《理想照耀中国》的生发提供温润的土壤，而我们也有理由相信，在创作者的艺术匠心滋养下，这组百花齐放的人物系列短剧也能提升并引领观众的审美。
形式审美：用中视频破题长视频
提到“电视湘军”，总能发现其与剧集发展历程中创新升级的转折点有着千丝万缕的联系。
现实主义创作引领潮流的这些年，电视湘军数次凭借对年轻观众审美的创新和引领突围:早年的谍战剧《伪装者》、重大革命历史题材剧《毛泽东》、献礼改革开放四十周年的现实题材剧《你迟到的许多年》等作品，通过年轻化的语态将主旋律剧带到年轻观众面前，实现内容创新的同时，在审美上与年轻观众对话，无形当中实现观念的引领和审美的塑形。
因而，作为创作者的电视湘军早已对年轻观众拒绝刻板宣教、悬浮空洞抒情的审美追求熟稔于心，《理想照耀中国》尽情创新出奇审美风格，对主题价值观的弘扬和彰显却有着更加审慎的理念和底线：不说教，以事动人，以情感人。
针对年轻用户对互联网媒介的使用习惯，《理想照耀中国》将单集时长控制在30分钟之内，采取用中视频的形制解长短视频之困，探索出引领年轻观众在媒介使用方面的审美新篇章。
一方面，国际流媒体平台，如HBO Max、网飞、迪士尼等纷纷推出“诗选剧”，半小时时长，系列化编播，彼此独立又互相联系，年轻用户对此种形式的作品并不完全陌生，接受程度也较高。
另外一方面，站在国内传播语境的角度，30分钟时长的中视频符合年轻观众的观看习惯，从行业的角度出发，也是剧集作品表现形态升级出新迈出的重要一步。
《理想照耀中国》这样的“先锋”作品，得益于这些年中国影视行业突飞猛进的发展，观众审美接受不断提升，包容度强，新鲜的作品样态以及审美风格有了接受的土壤。同时，站在创作者的角度，作为内容生产者的电视湘军，不断尝试用新的品类、新的内容引领观众的审美也在反哺行业，不断催生优质新鲜的内容。
《理想照耀中国》也映照出时下年轻观众的审美诉求，而以此为起点，又能将审美之风带向何处，我们也拭目以待。
