文/马庆云

按着影视学员教授的对电影评断的标准来看，《未择之路》没有任何毛病，甚至可以称作较为不错的电影作品，人物性格清晰，剧情冲突也带着某种对时代的思考，并且创作出来的人物有着一种独特性，这些都是看似值得赞许的东西。所以，这部电影让导演唐高鹏拿到了上海电影节亚洲新人奖的最佳影片奖项。

可以说，唐高鹏的《未择之路》带着典型的电影学院曹保平的艺术痕迹。曹保平老师的《烈日灼心》、《追凶者也》，都是典型的犯罪题材内容的内核，套上看似的底层贫困的外衣。而唐高鹏的《未择之路》显然也深谙此道，一个犯罪片，若是繁花似锦，则很难赢得“口碑正确”，因此，让人物陷入一种贫困状态当中，伪装“老百姓”。

这其实就是电影学院曹保平等老师们的创作技巧。我发现，不少影视学院毕业的孩子们都喜欢用这个小手法了。犯罪加贫困，好似成了他们要拿奖的不二法门。个人认为，这种创作手法，存在一个很大的悖论：底层犯罪，是否真实。

为了营造一种真实的意境，在这类电影的剧本创作阶段，人物便被贴上大量“人物性格”“人物背景”式的标签。在《未择之路》中，男一号是一个欠了高利贷、媳妇跟自己离婚、自己事业较为颓废的角色。而放高利贷的，也有着自己的苦楚，那就是他有一个傻呆痴楞的儿子。

在《未择之路》这部作品中，我们可以清晰的看到每一个出场人物身上被刻意贴上的性格标签。而这些标签，又都是只在电影剧作中存在人物性格，不具备现实生活的参照价值。这也正是影视学院毕业的电影创作者的较为通病的问题——他们能够轻车熟路地创作已经存在的剧情性格，却缺少发现与创作真实生活中的人物性格的能力。

贴几个标签，按着剧情套路设计几个桥段，就能满足影视学院教出来的教科书式的人物性格要求了。比如，在《未择之路》中，男一号见到自己离异的妻子已经怀孕，就远远地躲开了。这类剧情，早已是大量影视剧作品用烂的，过分套路化。而对剧情人物，做更高级的现实主义的打磨，需要更高的智慧与能力。

在电影剧本的创作上，往往老手编剧们会陷入自己的创作怪圈，每一个剧情人物都是套路化的，包括他们说的话，做的事儿，缺少生活的真实温度。《未择之路》编剧岳小军，在该片中饰演一个人狠话不多、痴情“马伊琍”的角色，典型动作就是铁头功。老手编剧岳小军估计很喜欢这个角色，认为出奇。实际上，这个角色是《未择之路》最大败笔，过分想当然。

对这类电影用是否真实去要求，正是它自身的“追求”所导致的。犯罪加底层的思路，正是其自身要刻意打造一种现实境遇中的真实。既然其自身刻意打造，便免不得让影迷去思考，这样的剧情真的真实吗？

一思考，就要面对剧情的大脊柱问题，它想表达什么？《未择之路》，大脉络上，讲的是地产开发商对某个人物的儿子进行了绑架。至于为何绑架，绑架要实现的交换是什么，都没有正面的展示。这其实已经严重削弱了电影本身的现实性。只展示绑架过程，了绑架过程中的人物，根本构不成所谓的现实主义的电影——有挂羊头卖狗肉的意思。

另一方面，这类挂现实主义羊头卖犯罪片狗肉的电影，对演员的演技，也有很高的要求。既然想给自己贴现实的标签，演员就需要在表演上无限接近真实。可是，无论王学兵，还是马伊琍，他们依旧按着影视学院教授的那套表演技巧来演，还是味道不对。

其中，又以马伊琍的表演最为拙劣。《未择之路》试图打造一个女大货车司机，她要找寻自己失踪的丈夫。姑且不论这个角色对整个剧情主线的发展没有什么价值可言，单论马伊琍对这个角色的驾驭，就让影迷觉得，怎么看，怎么还是一个下一句就可能冒出上海话的市井女人。

《未择之路》在化妆上已经极尽能力，将马伊琍打扮成一个乡野村姑。可是，那姣好的面容，那文眉，那乞丐服依旧穿出大牌范儿的气质，怎么看，也并非角色需要。这也是中国此类电影最大的尴尬。中国演员，尤其是长相“美好”的女演员们，只适合活在青春爱情都市的系列剧当中，无法进入中国底层的真实世界中来。

相反，在《未择之路》当中，有一段王学兵和马伊琍路边偷瓜吃的乔丹，农妇发现他们偷瓜，对他们进行追打，极尽真实。为什么一个临时抓来的群众演员，却演的如此鲜活呢？因为，那便是他们的生活。反观《未择之路》，差强人意，差之千里。