原标题：这部Netflix出品的韩国惊悚片，成色究竟几何？
喜欢惊悚电影的观众，大体不会错过最近NETFLIX出品的一部韩国电影— —《电话》。
朴信惠饰演的乖乖女书妍住进了阴森老宅，随之响起的求救电话让两个女生产生交集。
放在惊悚片的范畴里，《电话》算得上是比较流畅的作品。故事简单，情节算不上复杂，看完之后还让人意犹未尽，忍不住琢磨片尾彩蛋的深意。
该片和去年一部国产剧《时空来电》（翻拍自韩剧《信号》）的设定相似，两部作品都是通过一部电话，把现在与过去的两个时空的人联系起来。
当然，《电话》成在简单，也遗憾在简单。同样一座老宅，正在进行的两个时空，恐怖悬疑的故事在这里发生，而遗憾也在于，电影把惊悚“放在了一个篮子里”。
惊悚有余，内核不足
在《完美陌生人》中，手机是藏着无数秘密的潘多拉魔盒，而在《电话》里无线电话也引发了一场改变未来的危险游戏。
同样是对接过去的关键道具，韩剧《信号》中，当代警察用无线对讲机联系到生活在上世纪90年代的警察。两者在时间裂缝中对话，跨时空破获诸多案件。
简单来说，影片讲述的是乖乖女和“疯子”、现在与过去的故事。
影片前半段，乖乖女书妍接到 英淑从 过去时空打来的电话。在那个时空里， 英淑的 继母是位女巫，她每天要给女儿作法驱魔，监视她的一举一动，被折磨的 英淑处于“待解救”的状态。
与之相对，书妍的独居生活则稍显落寞，对于母亲患病，她的情绪更为复杂。
“你觉得你有资格葬在爸旁边吗？”，影片开头，面对患癌母亲的临终遗愿，乖乖女书妍大声斥责。因为是母亲的疏忽造成了父亲的死，母女之间心有间隙。
这也映照了《电话》的惊悚片底色，就像调光师在采访中所说，“书妍的世界中使用蓝色调，代表着悲伤与绝望，而在英淑的世界里则用红色调来呈现愤怒、危险和暴力。”
同类型的电影里，穿梭时空、相互救赎是常见表达。比如《超时空来电》《黑洞频率》都是如此，《电话》在前半段也不例外。
英淑摆脱继母监视后，偷跑出去救回了书妍的父亲。作为报答，书妍将继母要杀英淑的消息告诉了她。
最初，我们以为“继母”是疯子，后来才知道，疯子是“继母的女儿”。
随着英淑反杀继母，电影进入叙事正轨，区别于之前的作品，《电话》后半段落笔于被操控的犯罪，这也是《电话》的亮眼笔触。
乖乖女救下本该死去的英淑，这个女孩体内被封印的恶彻底解封，她杀人狂魔的一面迅速展露。
这之后，剧情发展迅猛，书妍的父亲活了，叔叔和警察却接连惨遭英淑毒手。观众这才发现，英淑拥有反社会人格。
最后，该如何理解影片的结尾彩蛋——“母亲消失、恶女从血泊中醒来。” 对此，豆瓣网友乐此不疲地给出不同解读。
就像《杀人回忆》里，奉俊昊没有给出明确结尾，暗示着被害者们是死于整个社会的冷漠和动荡年代的扭曲。《电话》也不例外，它有“恶魔依然在人间”的隐喻。
同时，也有不少网友表示，结尾彩蛋导致全剧崩盘。“不懂见好就收，停在母亲出现前的一刻都至少圆了个可以称为动人的结尾，偏偏还要自作聪明再剪几个反转。”
就像《海市蜃楼》《黑洞频率》等影片也都有结尾反转，但像影片《电话》这种在正片已然编圆地情况下，还要画蛇添足加个结尾，徒增漏洞，还是不反转为好。
“恶”，不能放在一个篮子里
观众除了对结尾颇有微词，朴信惠饰演的乖乖女也被质疑筹码太少，被全钟瑞饰演的“疯子”吊打。
“她绝命一吼后，观众以为她能来个暴走反击什么的，然而并没有什么大招，导致最后的对决也变得没有看头。”
不可否认，影片对正面角色的塑造有些单薄，与之相对，创作者却不吝于给反派细致描摹。
就像张艺谋选出了周冬雨、刘浩存，李沧东则是选出了全钟瑞——一位出演电影《燃烧》之前没有什么作品的新人演员。
全钟瑞饰演的英淑夸张且嗜血，将反社会人格对于杀人分尸满不在乎的样子演绎得入木三分，每一处都让人汗毛直立、心有余悸。她为这部惊悚电影贡献了不可多得的恐怖元素。
这与时下影视作品中流行的“恶女”形象不谋而合。比如《和恶魔契约的女人》中的野上芽衣子，19岁时被扣上杀人罪名，出狱后对当年在法庭上作了伪证的人实施疯狂报复。
再比如，《坏人们》的女主人公是一个因深爱医生从而转变为偏执狂，不惜杀人的女护士； 《白夜行》中的唐泽雪穗，11岁时被母亲逼着出卖肉体，在心理上造成无法弥补的创伤，此后为了达到目的，可以不择手段地伤害身边的人……
但遗憾的是，《电话》中“ 恶女何以 恶” 的问题并没有解决。
邪灵附身固然可以算作一种解释，但编剧强加的设定却不经推敲。模糊不清的不只是“继母暴虐”的真伪，乖乖女的忽视、恶女被释放的天性以及警察的无能并不构成必然的因果链条。要想观众共情，除非大家理解。
全钟瑞演的“恶女”无休止作恶，变换的只有翻转。但“恶”的来源究竟是什么却没有说明。一味谋求案件环环相扣的设计，最后只能陷于过度解读、欠缺深意的泥淖里。
【文/文朔朔】
The End
