随着《江湖儿女》的定档，贾樟柯这个名字在《山河故人》之后再次出现在电影院里。大多数观众第一次认识到贾樟柯应该是是在《天注定》这部电影，因为里面有王宝强，而真正喜欢他的影迷则早在90年代的《小武》和《站台》就已经爱得无法自拔。

这位毕业于北京电影学院文学系，有着极强写作能力的导演关注的问题永远都贴合着现实世界，以一种接近纪录片的方式展示平凡人的平凡生活，这大概是热爱文学的人都带有的显性特征，去年以《不成问题的问题》成名的同样来自于北电文学系的梅峰也是如此，所以他们的作品总是考验着观众的耐性，不适应主流市场的竞争规则，更适合欧洲的电影节。

要说贾科长知名度最高的电影，那应该首推拍摄于2006年的《三峡好人》，脱胎于三峡水电站建设这一题材，贾樟柯用镜头记录了被这个大工程改变的小县城奉节县。

故事的主人公有两个，一个是来自山西的煤矿工人韩三明，来找失散了16年的妻子和孩子。16年前，四川省奉节县的幺妹被拐卖到山西，韩三明花3000块钱买下幺妹，后来公安得知此事，解救了幺妹母女，幺妹回家。

但在三峡工程的影响下，奉节县早已被淹没，幺妹随船去了宜昌打工，看在韩三明是个老实人的份上，幺妹的哥哥没跟他计较，反而给他提供了一些线索，让他在奉节县等，于是，韩三明跟着当地的工人一起拆房子为生。

跟着韩三明展现在我们面前的是奉节县如何被三峡工程严重影响的，被水淹没之后，相当多的人移民到了广东和辽宁，留下来的人都挣扎在故乡的原风景上。

这里面主要刻画了三个人，一个人称“小马哥”的混混，深受周润发的《英雄本色》影响，咬着牙签，学着台词和动作，把混混的世界硬是过成了江湖，却在一次群架中不幸身亡，前一秒还生龙活虎，下一秒就离开了人世。

另一个是旅馆大爷，作为本地生活了几十年的土著，本可以好好过日子，什么都不愁，但不幸遇到拆迁，最后搬到了桥下棚屋住。

最后一个是卖身的大妈，大妈有一个团体，专门做韩三明这种人的生意，她老公也没反对，可当大楼一栋栋被拆掉的时候，她也只好背着行李去广东打工。

三个平凡的人因为三峡改变了人生轨迹，从少年到老年，无一幸免。

另一个闯入奉节的是陈红，也来自于山西，她是来找两年没联系的丈夫，但不是来找他回家，而是来找他离婚的，因为她爱上了别人。

这条线小编觉得不是特别好，没能完全贴合主题，按照贾科长的想法，陈红的离婚是因为她老公来三峡搞工程，要不是三峡这个工程，或许他们就不会离婚，道理是说得通，只是牵强是一方面，另一方面这部分的展现有点偏离了当地的生活，大概在陈红老公说“天堑变通途”的时候，我们稍微可以理解三峡工程的巨大成就。但这种表现方式太弱了，弱到有点讨好审查的嫌疑。

因为在影片的前半段，贾樟柯展现出来的人物故事基本上是被迫的接受，压根没有选择的余地，人民说“两千多年的城市，两年就拆了”且拆迁补偿款并没有全部发到大家手里。对于世代生活在奉节的人来说，家没了，只好背井离乡。于他们而言，三峡工程有多造福世人和他们其实没半点关系，甚至是造的福越多，他们的牺牲越大。

但底层是沉默的，带着麻木的沉默，不过这不代表发生在他们身边的那些剧烈变化他们一点都感受不到，所以《三峡好人》真正的主题应该表现这些沉默的大多数人，这些出不去，不想出去，不敢出去的人面对故乡支离破碎的感情。而要说好这个故事，前提是导演本身对这种感受有切身的体会，有敏锐的察觉才行，如若不然，就会变成隔岸观火的疏离，别人的遭遇很容易变成我们眼中的风景。

所以，该片的问题就是有点松散的同时，主题不够聚焦，剧烈的生活变化展现得太轻微。

当然，不是说贾樟柯这部电影很糟糕，而是小编觉得它或许可以更好，更能流传百世，仅此而已。

同样的问题在《山河故人》也有体现，一个说着离开家乡的三个人面的人生际遇的故事，每次总在刚刚打动人，把观众带到沧海桑田的境地时，就停止了前进，实在是有点可惜。这大概是贾樟柯的全部能力了，距离伟大的导演，他还有很长一段路要走，希望这些毛病经过三年的沉淀可以多加改进。