撰文：曾于里

今年1月在圣丹斯电影节上让人感到惊喜的电影《网络谜踪》（Searching），是阿尼什·查甘蒂自编自导的处女作，一举夺下“下一代观众奖”和“阿尔弗雷德·斯隆长片”两项大奖。该片8月底在北美正式公映后票房成绩颇为亮眼，其在欧美影评圈也赢得如潮好评，《滚石》杂志称电影让人神经紧绷，悬疑惊悚；《好莱坞报道者》称其新颖成熟；The Playlist网站更是盛赞该片媲美悬疑大师希区柯克的作品……

《网络谜踪》的最大特色在于，它是一部所谓的“桌面电影”，即它的所有镜头都是电脑的截屏视频，换言之，电影就像是摄像机全程对着电脑屏幕拍摄的，观众看着电影，就如同看着自己的电脑屏幕。桌面电影正成为一种新兴的电影拍摄潮流，除了《网络谜踪》外，今年的《网诱惊魂》《解除好友2》也都采用了这样的手法。

桌面电影的形式会给观众带来强烈的视觉冲击，因为它改写了传统电影的语言和叙事方式。在此之前，我们所认知的电影，都由几百个甚至几千个镜头的推拉摇移、衔接、切换、剪辑而成，镜头的组织或是线性叙事或是环形叙事，我们也会在意镜头是否美、是否有诗意、是否意味深长。但到了桌面电影这里，大部分时间只有一个镜头——对着电脑屏幕，叙事的推动全靠电脑光标活动，它点击桌面上的哪个软件，输入怎么样的信息，观众就进入怎么样的空间。

自然地，《网络谜踪》的视频素材极少，据说该片实际拍摄只花了13天。而电影的两位主演约翰·赵和黛博拉·梅辛也透露，他俩有80%的时间都是对着一块绿幕在表演。但主创者在后期制作上却花费了两年多时间，以将视频与电子设备屏幕页面相串联。

虽然《网络谜踪》与传统电影有着显著区别，但大部分观众在观看电影时并不会觉得陌生或者别扭，这主要是因为，现代人大部分醒着的时间都是对着各式各样的屏幕，电视屏幕、电脑屏幕、手机屏幕……观看屏幕已经内化为许多人的一种视觉习惯和审美习惯，因此乍一接触桌面电影，他们非但不觉得陌生，或许还觉得新鲜和贴近。从这个意义上看，能够将屏幕转化为电影的表现形式，恰恰是电影人与时俱进的表现。

皮之不存毛将焉附，漂亮的形式必须搭配扎实的内容才不会沦为空洞。这一点，《网络谜踪》均衡得不错。电影的主线讲述的是，一位韩裔父亲的女儿离奇失踪，父亲配合警方通过网络手段寻找女儿的下落，最后通过网络找到的一切事情的元凶。失踪的设定很常见，《网络谜踪》的独特之处在于，寻女过程全部通过电脑平台操作完成，观众的视线跟随着电脑屏幕的鼠标和页面操作快速移动，破解密码、谷歌搜索、各种社交网站查找线索，屏幕前不时露出父亲焦急、不安、痛苦的脸庞，观众也能轻易地沉浸到父亲的情绪中，并经由父亲的发现抽丝剥茧地慢慢接近真相。

撇开形式不说，《网络谜踪》的故事本身也颇耐人寻味，它是希区柯克式的悬疑结构，有着颇为精彩的反转，也点到了现代人普遍遭遇的困境，即网络是怎么改变我们的生活、改变我们与亲人的关系的？导演对此的态度是暧昧的。作为前谷歌工程师，导演应该是谷歌的真爱粉，电影中简直是谷歌产品的一次大型宣传；而一家人在互联网上记录生活，父亲通过女儿在网络上的蛛丝马迹了解女儿、侦破案件，也让我们窥见网络的强大和便捷。但换个角度看，女儿之所以陷入险境，也源于她过多在网络上曝光自己的隐私，并最终上当受骗；而父女虽然深爱彼此，却有着很深的情感隔阂，女儿宁愿在网络上向陌生人倾吐心声也不愿向父亲诉说。电影虽给了父女一个大团圆结局，毕竟父爱如山、父女情深才能激起观众内心中最原始最本能的情绪，但电影之外，我们倒是得好好咂摸这个普遍困境。

最后仍需一提的是，桌面电影的形式虽新鲜，但观众也不必担心，桌面电影会对传统电影产生什么剧烈冲击。传统电影叙事千变万化，但桌面电影的表现形态就单一得多，局限于网络主题，风格上也以悬疑、恐怖为主。倘若没有好的故事打底，桌面电影就只是噱头而已，模仿还须谨慎。

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