2018是  惊悚大年 。

除去各种IP重启，  《暗网2：解除好友》 和  《网络迷踪》 成功在传统惊悚类型片的骨架上架构新颖的表现形式，以小博大，收获了超高口碑。

此时杀姐想起曾经凭形式上的创新,赋予惊悚片新一番血肉的  密室惊悚:

 一个封闭空间，主角全程独角戏，故事时间与现实时间完全同步，纯粹依靠视听手法与对白推进故事 。

从  《狙击电话亭》 、  《活埋》 到  《恐怖直播》 ，这一逐步成熟的类型获得满堂彩的同时，却也总昙花一现般销声匿迹。

但今年出了一部  丹麦 密室惊悚片，年初就获得全球最大独立电影节——  圣丹斯国际电影节世界单元观众选择奖 ，年末被国家选中角逐奥斯卡最佳外语奖。

它叫——

 《罪人》

主角  阿斯格 （雅各布·克德格恩 饰）是一名警局接听员。

一天他突然收到一名遭绑架的女士求救，在正义感驱使下他试图帮助案件圆满解决，却一步步陷入更深的泥潭。

注意上方用词，在  “正义感驱使下” 。

为什么不用  “职责” 呢？

因为男主很多操作不该是他做的，换句话说——  他越权了 。

接听员的工作，是从报案人那了解案件性质、信息，然后反馈到案发地区的警局调度中心，由他们调遣人员刑侦。

通常反馈完接听员的工作就结束了，就要等待下一个报案者，最多在被害者再度打来时，再将新的信息交予调度中心。

 但男主并不满足此 。

他会越过调度中心，直接和巡逻警察联系，指挥他们该怎么做，会偷偷让自己做刑侦的朋友前往嫌疑人家中调查。

没错，这些都是违法的！

男主为什么这么做？

影片在叙述绑架案的同时，也将许多笔墨用在男主身上。

阿斯格本是前线刑警，因为某起事故他惹上官司，临时被调到接听员岗位，故事发生的时间正是他复职前最后一天。

他对接听员的工作是不满的，这甚至蔓延到对同事的态度上。

故事虽然发生在办公室，但多数镜头里只有他一个，即便同事偶尔入镜也都被虚化。

他很孤独，而孤独的一部分来源于生活。

从对话中，观众得知男主原来有个未婚妻，但分手了。

虽然如此，阿斯格仍恋恋不舍的戴着戒指。

 生活与职场上的不满，成为了工作的缺陷 。

男主越发偏执，当办理绑架案时有新的求助出现，他竟要报案者自己想办法解决困难。

办公桌前的警示灯在来电时会亮起，  随案件深入，他产生了巨变。

阿斯格的确正义凛然，当知晓案件会波及到孩童后，更付出了十二分努力。

 只是，这份执着是以损耗其他公民利益为代价。

故事最大的反转在剧情三分之二时就被放出来：

 阿斯格不自觉中，成为案件走向悲剧的推手。

这份反转是点题的操作——《罪人》，  谁是罪人？

绑架者是，那  从爱出发却造成伤害的男主呢 ？

先入为主，往往酿成悲剧。

 结合男主国家公务员的身份，这份思考又被赋予一层社会意义。

电影不想让戏剧性的情节喧宾夺主，他需要观众同案件的主人公一起思考。

当谁是“罪人”的指责发出后，影片还继续思辨：

阿斯格试图挽救事件。

这又抛出一个议题  ：能用好事掩盖曾经做的坏事么？

 或者，只要结果是好的，过程的错误就能烟消云散？

上述思辨涉及到影片的终极反转，最终的答案属于每一位观众。

《罪人》有别于其他密室惊悚片的特点是：

 每位角色都很平凡 。

没有一手遮天的凶手，没有令人发指的阴谋，每个人都走在普普通通的柴米油盐里。

 悲剧从日常诞生。

 这时有谁是无辜的呢？

杀姐并非想探讨基督教义的“原罪”。

只是希望面对悲剧时，我们彼此不要被  “正义凛然” 蒙蔽双眼。

 每一场悲剧都不是独立的，它往往是罪恶循环的开始。

 而每一个人，都可能是参与者。

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