原标题：不说教、不煽情、生猛开篇的《山海情》，找对了主旋律剧的路子
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文｜冷罐头 编辑｜朴芳
时隔多年，高满堂、孔笙、侯鸿亮这对黄金组合，再次合体了。
回想三人以往合作过的作品，《闯关东》、《钢铁年代》、《温州一家人》……部部是经典的年代大戏。
此次的脱贫攻坚大戏《山海情》，也同样在现实题材处深度发力。这部剧是由高满堂任剧本策划，王三毛、未夕、小倔、磊子、邱玉洁、列那编剧，孔笙、孙墨龙执导，侯鸿亮任制片人。
剧名中的“山”代指宁夏，海代指福建，讲述了上个世纪九十年代，在国家东西协作政策的引导下，福建对宁夏进行对口帮扶，与西海固人民一起将风沙走石的“干沙滩”建设成寸土寸金的“金沙滩”的故事。
除黄金班底外，演员阵容也足够强大。该剧由黄轩领衔主演，张嘉益、闫妮、黄觉、姚晨、陶红、王凯特别出演，热依扎、黄尧、白宇帆、尤勇智、胡明、姜冠南、王莎莎主演，郭京飞、祖峰、白宇、郎月婷友情出演....这在近两年频出的主旋律剧作中，也称得上是Top级水准。
已经提前看过正片的犀牛君可以负责任地说，《山海情》的剧作质量，在满足大众预期的基础上，或许还能带来些意外之喜。其对主旋律剧作传统创作模式的冲击和更迭，颇具震撼效果。
2021年1月12日，开年大剧《山海情》将登陆浙江卫视、北京卫视、东方卫视、东南卫视、宁夏卫视播出，深圳卫视黄金档跟播，腾讯视频、优酷、爱奇艺三家网络平台会员22:00跟播卫视，非会员次日22:00更新。
难得一见的五台联播“大阵仗”，已经拉开序幕。
以力量感破局
塑造苦乐交织的村民群像
看片前预想过，黄金班底的诚意之作，大概率不会落入主旋律创作的窠臼之中。
但真正看到《山海情》时，这股“冲”劲还是远超预期。
没有领导讲话、没有微服私访、没有“刁民”胡闹，剧集以反套路的方式“生猛”开篇。海吉县吊庄移民办公室里，脾气火爆的杨县长（闫妮饰）正因为一批移民从玉泉营逃回涌泉村的事情，大声训斥着张树成主任。尽管镜头中朴素的衣裳和四壁萧条的办公室所生出的浓郁年代感，分散了不少注意力，但杨县长与以往扶贫剧中“如沐春风”式的干部形象所形成的强烈反差，还是让不少观众，倒吸一口凉气。
这在开篇就把剧集的基调立稳了，隐约可以感受到，《山海情》不是抒情派的扶贫故事，反倒是充满了凛冽的力量感。
在这你来我往之间，吊庄村移民工作中七个“逃兵”所酿成的戏剧冲突就出现了。令人意想不到的是，《山海情》并未将“怎么做”作为戏剧表达的重点，干部们并不是剧中的绝对主角，而是将大量的镜头聚焦在村民身上，形成了“是什么、为什么、怎么做”一整套完整的逻辑链。
剧中通过对村民生活的写实捕捉，使上世纪90年代海吉县扶贫攻坚工作的困难性，得到了最直观的呈现。只长洋芋的山沟沟，风沙漫天、蚊子像苍蝇一样大的戈壁……通过“逃兵”们的负面反应，在非煽情的方式下，对当时的民生之艰难做出了细致的刻画。
同时，村民们与村长、主任的唇枪舌战，金句连连，颇有些轻喜剧的元素在。即便是在遍地黄沙的艰难处境中，也依然攒着股心劲在。放映厅中笑声与沉默交替出现。
整体看下来，《山海情》的叙事不可谓之不宏大。这份“宏大”，不在于叙事维度，而在于浓缩在其中的时代洪流，以及对人细微的刻画。
贫瘠甲天下的西海固地区的村民群像、金沙滩的建设、福建对宁夏的对口援助、预告片中沙粒漫天的戈壁变成了绿水青山……23集的体量，承载了二十余年的沧桑变化。
打破说教式的“圣人”论
在《山海情》中，对于上个世纪九十年代农村风貌的刻画，做到了超出预期的还原。
这份还原，不仅体现在布景、服化道等“初阶”标准上，而是更见于细节。
在第一集中，马得福（黄轩饰）的青梅竹马水花（热依扎饰）被父亲强迫嫁给苦水村的安永富，水花心有不甘，选择了扒火车逃走，彩礼收了，媳妇跑了，苦水村的人自然来讨说法，涌泉村与苦水村间的“战争”，就这样爆发了。在这场既动手又动口的战争中，信息含量很大。仅是一个水窖、一头驴、两只鸡、两只羊组成的彩礼，在当时就足矣用“丰厚”来形容，且成为两个村的争端。在浓厚的故事氛围中，一穷二白的农村真实图景跃然纸上。
与水花一起扒火车逃离的，还有马得宝、麦苗、水旺、尕娃几个村里的孩子。被半路抓回家的马得宝被父亲拿皮鞭抽得皮开肉绽，嘴里声嘶力竭呼喊着的却是“不想一天三顿吃洋芋”，具有相当的感染力。
《山海情》中诸如此类细节发力，以侧面描写展现民生之艰的片段有很多。其中的贫穷与苦难，是在许多人认知之外的，不刻意、不夸大，却触动人心。
同时，《山海情》相较于其它扶贫剧而言的又一独特之处，是对人与自然的关系刻画得鞭辟入里。
移民们去往金滩村的路上遭遇沙尘暴的片段，在震撼之外，又生出了几分绝望。因地致贫的辛酸与困苦，在仅有几秒钟的漫天黄沙里得到了深刻的诠释。西海固历经两代人的努力而蜕变的故事，远比歌功颂德的赞歌，来得更有力量。
《山海情》中的基层干部们，并不是大开金手指，充满了人性光辉的英雄。
张主任在吊庄村移民工作中遇到困难，并不是靠以往扶贫剧中干部对村民的“动之以情，晓之以理”来解决，而是在老支书和马村长的配合下，才得以完成。偷吃扶贫珍珠鸡的马村长，也是为了儿子，才肯鼎力相助。
在《山海情》中没有自我牺牲、自我奉献式的说教，将扶贫工作的成功归因于个别人的努力。而是将时代大环境，以及鱼龙混杂的真实农村风貌一并刻画出来，体现出了中国蜕变的历史必然性。
真正做到了平民视角、国家叙事、国际表达。
什么是大众所喜欢的主旋律？
戏里戏外，《山海情》都在与时间赛跑。
据导演孔笙透露，《山海情》的剧本出的比较晚。即便在时间高度紧张的情况下，仍然为剧本创作留下了充裕的创作时间。“好的剧本是成功的一半”，即便后期主创全员加班，也不牺牲打磨剧本的时间，这份态度为《山海情》的惊艳品质埋下了因。
整体看下来，以绝对的诚意打磨剧本、不说教、不煽情、细节处见真功夫，或许便是《山海情》打破窠臼的几个关键节点。
此外，《山海情》在语言风格上，也衍生出了新“玩”法。制片人侯鸿亮在看片会上透露，《山海情》会推出原声和配音两个版本，以达到更好的传播效果。
浙江卫视、北京卫视、东方卫视将播放配音版；东南卫视、宁夏卫视及跟播的深圳卫视将播放原声版；腾讯视频、优酷、爱奇艺将同时上线原声版和配音版两个版本。
语言风格的突破所带来的冲击力是巨大的，在九十分钟的看片会上，西北方言从始至终在放映厅中响彻，为观众营造了一场沉浸式的观剧体验。
俗话说，一方水土养育一方人，遍地是黄沙的西北固与质朴的西北话，有着天然的契合性。操着西北话的角色们一开口，地气就通上了。角色们的性格、喜怒哀乐，以更接地气的方式得以呈现，更贴近生活，带来了更强烈的真实感。
同时孔笙导演也表示，方言的运用，不仅能够展现浓郁而又深厚的地域文化，丰富人物形象，帮助观众入戏，也营造了强烈的喜剧性格调，拉近与观众的距离。
在当下的影视剧中，以高还原的笔触塑造年代背景，对时代风貌与地域文化进行深度解读，再以当地语言进行诠释的作品，可以说是稀缺资源。同时，也是一场具有高度沉浸感的视听盛宴。
