一线导读： 在观众审美迭代迅速的当下，单靠“复制”就想再创爆款辉煌，是不切实际的。这一届的观众真的是很“苛刻”，一旦旧套路跟不上她们的新思路，立马弃剧；这一届的观众又很“宽容”，一旦感受到了主创团队的诚意或者剧情的新意，立马化身“自来水”疯狂安利。
文 | 熊二
随着资本的裹挟，国产剧注水似乎已经成为一个显性问题，表现之一便是集数的通胀。特别是近年来的各类古装剧，集数屡次刷上限，其中不少人认为，电视剧注水或许与原著小说字数过长有关。
在下文中，我们将以小说字数与电视集数的关系为切入点，重新梳理电视剧注水的边界。细究后，不难发现，小说体量与剧集体量相对平衡，有些良心剧作即使阵线拉很长观众也不会觉得是“裹脚布”，依旧有着高口碑。
小说体量与剧集体量不相匹配
作家韩少功写过一篇题为《个性》的千字短文，指出当下小说创作出现两个较为普遍的现象：“第一，没有信息，或者说信息的重复……第二，信息低劣，信息毒化，可以说是”叙事的失禁””。实际上，小说创作中的弊病也是当前影视剧创作的弊病，剧集的膨胀与信息的重复与低劣不无关系。
因此，我们将以“百万字”体量作为网络小说的分界线，通过比较小说体量与剧集体量之间的差距，管窥剧集是否注水。（以下为具有代表性的剧目，不完全统计）
百万字以内的小说 ，表中除《琅琊榜》与《楚乔传》小说字数超50万字，其余都在50万字以内；剧集数量上，除《步步惊心》（40集）与《琅琊榜》（54集），其余剧集大多超过60集。有意思的是，这些电视剧的口碑与剧集体量刚好呈反比，甚至表现出两极化的趋势。
《步步惊心》与《琅琊榜》口碑爆棚，且后者以9.2分摘得“豆瓣2015最高分大陆剧”，而《孤芳不自赏》、《将军在上》、《楚乔传》等剧却连“及格线”也没达到。两极分化如此明显，或与小说字数和剧集数的比例不无关系。
如果在同样的时间内，能够合理展现更多的内容，剧情也就会更丰富更紧凑，反之剧情则会被“稀释”不少。《步步惊心》与《琅琊榜》的比例大于1万字/每集，而《孤芳不自赏》等剧的平均比例维持在0.5万字/集，其中《大唐荣耀》更是由42.5万字的小说体量拖出82集（分两季播）的大体量。
而其实有的小说体量较小，本身故事节奏快，剧情内核精巧，但片方由于自身需要，则通过支线和慢镜头的方式注水。《将军在上》以大量无比“惊艳”的慢动作拖长剧情，男主盛一伦挥个扇子要左手右手一个慢动作，男主妈妈翻个白眼也要慢镜头；《孤芳不自赏》用慢镜头和大特写注水，据统计，62集的剧情起码有5集给了慢镜头；《楚乔传》则是只拍完了原著小说的一半便生硬结局，强行拉长故事体量。
注水的方式太过明显，拖沓的剧情不断挑战观众耐心底线，加上服化道脱离实际和演员业务能力不强等弊病，制作方的诚意观众看不到，就算是“大IP+卡司阵容”也躲不过口碑坍塌的结果。
百万字以上的小说 ，宫斗题材剧占比最大，剧集数均从60起跳，且近两年有虚涨的趋势。不可否认，在小说体量本身就大的情况下，要想把故事脉络讲清楚，按理应该匹配足够的剧集数，但是如果只是剧集量虚高而剧情未达到预期值，在观众看来就有注水嫌疑了。
据悉，《芈月传》初剪是94集，后为了更紧凑又砍掉了13集，但播出版81集与小说字数的比值约为1.6万字/集，低于《甄嬛传》约2万字/集。《芈月传》播出后口碑也是高开低走，剧粉轮番吐槽铺垫戏太过拖沓，看了一个礼拜还没有进入主题，剧情上也是瑕疵频出，逻辑掉线，“注水”成为最大槽点。
但是众所周知，原著小说的体量转化为电视剧，肯定是有出入的。小说中有大量关于场景、心理的描述性文字，在剧中要以实打实的剧情和人物表现来呈现，而这之间的转换一旦出现较大的偏差，便会出现只增体量不增剧情内核的尴尬情况。
以郭敬明的小说为例，普遍存在的问题就是情节不够丰富，各类描述占据主要篇幅，几万余字的内容估计也才能拍出一集电视剧的体量。而《幻城》小说仅13.1万字，本来情节就很寡淡，硬是改编成60集的大体量，剧情生硬无趣注水明显，口碑只能再创新低。
由此可见，还是得在小说体量与剧集体量之间找到一个“平衡点”，使电视剧情能够较为完整地体现小说面貌，不过分拉长剧集，才能获得观众和市场的认可。
套路失灵，观众审美迭代，那就反套路！
其实，追本溯源的话，电视剧集不断膨胀还得归因于大女主戏的滥觞，从《甄嬛传》、《芈月传》、《楚乔传》再到《扶摇》等剧，古装女性成长题材剧一再被消费，似乎正在或已经达到了瓶颈。如果我们把其中类型相同、甚至是原班人马打造的剧集拿来对比，很容易就能发现，无论是口碑还是收视率都在走滑坡路。
《甄嬛传》与《芈月传》均由郑晓龙团队打造，仍由孙俪主演，但口碑却是两极分化，前者豆瓣评分逼近9分，而后者却连及格线都没达到。对大部分观众来说，《甄嬛传》虽然很长，但是剧情不拖沓，跌宕起伏、环环相扣，并不会有注水的感觉。而到了《芈月传》，角色类型和故事情节并无太多新意，与观众期望值形成落差，便会觉得是主创团队没有诚意。
同样还有近几年频繁霸屏的“大女主”杨幂，去年《三生三世十里桃花》社交热度高居不下，成为2017首部现象级大剧，而今年杨幂再度出演同类型的《扶摇》，临近大结局播放量才堪堪120亿，而去年同时期早已突破300亿关卡，远不及预期。
在观众审美迭代迅速的当下，单靠“复制”就想再创爆款辉煌，是不切实际的。这一届的观众真的是很“苛刻”，一旦旧套路跟不上她们的新思路，立马弃剧；这一届的观众又很“宽容”，一旦感受到了主创团队的诚意或者剧情的新意，立马化身“自来水”疯狂安利。最近强势出圈的《延禧攻略》就颇值得说道。
《延禧攻略》总共70集，同属大体量阵营，但是观众并未觉得注水，反而凭借快节奏的剧情，反套路的人设与超乎预期的服化道，口碑低开高走，豆瓣评分现已稳定在7分。相比于以往大女主戏“众星拱月”般凸显女主角，女主魏璎珞一改以往“清纯无害”的人设，脾气火爆，十分“社会”。
总而言之，对于改编作品来说，不狂删滥减，不过分添枝加叶，尊重故事，尊重观众，才能得到市场的尊重。即使类型剧频出，只要胜在有诚意有新意， 也能拿下观众。
