今年的威尼斯电影节由于戛纳的尴尬，收获颇丰，除了阿方索·卡隆的《罗马》拔得头筹，获得金狮奖以外，还有一干佳作引起热议，其中便有再一次体现了威尼斯的多元性的卢卡·瓜达尼诺新作——《阴风阵阵》。

曾拍摄去年第一爆款《以你的名字呼唤我》的瓜达尼诺这次集合了当初《假日惊情》的达科塔·约翰逊和蒂尔达·斯文顿，翻拍意大利导演达里奥·阿基多的恐怖经典《阴风阵阵》。

时隔多年，应当是对原作的一次升级，但也有人不屑于瓜达尼诺的风格，给其打了低分。以下是《卫报》的一篇偏负面的批评文章，与读者共鉴。

作者 | Peter Bradshaw

译者 | Issac

达里奥·阿基多的《阴风阵阵》是一部恐怖片里的大师之作，可以看出阿基多自信傲慢的态度。卢卡·瓜达尼诺真心诚意地想要翻拍该片，成片比原版大概多出一个小时，拍得唯美、华丽，但新版的电影更像是一篇文科硕士论文，而非翻拍，片尾竟然还有无聊透顶的彩蛋。

没人会怀疑他对原版的尊敬，或者实际上，他是在致敬自己拥有的这种敬意。第一部《阴风阵阵》中有着令人眼球疲劳的色块——番茄酱般的红色、舞厅灯光的蓝色以及胆汁似的绿色——这些在新版中全都黯淡下来，更为克制，大多体现了焦虑与悲伤，不过最后纵欲放荡的大结局为前面的调色带来了一个大反转。

片中有些表现恐惧和潜意识里的焦虑的瞬间，精彩无比，舞蹈镜头也异常出色。

瓜达尼诺当然是一位才华出众的电影人，但是，这部电影莫名其妙地让人觉得少了些激情。阿基多有着一种单纯的仿佛恶魔般的疯狂，这种疯狂带来的火花在新版电影中难觅踪迹，与之一同消失的还有阿基多黑色喜剧的个性，取而代之的则是上层阶级、中上层阶级平庸的趣味，除此之外，片中还新添了一层复杂难懂的历史意味。

叙事的焦点混乱而分散，蒂尔达·斯文顿的才华在这部片子有点儿被浪费了；她饰演的角色被写成了反高潮的人物，以至于她既没有代表恶魔，也无法起到精神救赎的作用或达到两者之间任何有意思的效果。

新版中，苏西·班妮恩由达科塔·约翰逊饰演。她是一位天赋出众的年轻舞者，出身于俄亥俄州的一个笃信宗教的家庭。

1977年，她来到柏林参加选拔（那时候，柏林墙还在，但上面还没有那么多的涂鸦），对方是一家享誉全球的女舞者学院，由令人敬畏、严厉苛刻的勃朗克夫人（蒂尔达·斯文顿）管理。苏西自小就被一股她永远无法理解的力量所吸引而来到这座城市。

她的表现给学院里这群奇怪的考官留下了非常深刻的印象，甚至勃朗克夫人都给出了一个赞许的眼神。苏西通过了选拔——她甚至还住进了学校里令人汗毛直立、但免费的女生宿舍，就在排练室上面。原因是之前的学生帕特丽夏退学了，她受到了某种重创，以及患上了早期类偏狂型精神分裂症。

帕特丽夏找到克伦佩勒博士——他是柏林的精神分析师，他的脸看上去很奇怪，像是做了特效化妆。博士非常担心，他的忧虑演变成了一种想要一探究竟的疑虑，这一点观众也能感受到：这间舞蹈学院实际上是一群女巫的阵地，她们想要让苏西也加入进来。

电影以妙趣横生的方式营造了越来越恐怖、混乱的氛围。有一幕拍得十分精彩，苏西正在独舞，舞姿曼妙性感，她仿佛心灵感应般与隔壁排练室的舞者相应，后者戏仿的舞蹈编排充满暴力，让受害者恐惧，痛不欲生。

片中有很多独立的段落都在描写恐惧，但各个段落之间的部分冗长乏味，令人担忧，这些地方减弱了叙事张力。

我们在新闻上听到了很多有关恐怖主义的消息；街上就能看到这些人以及画外发生的爆炸：赤军团（译者注：Red Army Faction，德国的恐怖组织）内部混乱，他们的成员参与了暴力行动，这个革命组织几乎像一个关系失衡的家族一样，与女巫们之间正在发生的事情相对应。

此外，这些恶魔之间的不和谐，与苏西自小就熟悉的阿曼派（译者注：Amish，从基督教新教门诺派分裂而出的保守派别）和门诺派（译者注：Mennonites，基督教新教中的福音主义派别）之间的宗教冲突相呼应。这简直就是苏西身边新的、恐怖的恶魔神学的一次神秘先兆，也是对几十年前在德国发生的事情的一次拷问。

电影中还有很多地方做得还不错，达科塔·约翰逊的表现也可圈可点——虽然让人奇怪的是她本该拥有更多的戏份：很多关键的事件都发生在其他地方、其他不那么有趣的角色身上。

蒂尔达·斯文顿总是充满魅力，优雅迷人，她有些台词精明而刻薄。她认为自己是一个革命性的领导，势要颠覆固有的价值观。“我们必须摧毁所有美丽的事物，”她告诉苏西，这真是一句辛辣的箴言，在那样的语境下，变得更加邪恶。

毫无疑问，瓜达尼诺是出于兴趣才拍的这部《阴风阵阵》，他在主题上做出了有趣的改动，也对作品进行了一次理智的鉴赏。然而，缺少了叙事动力，极致的恐惧也消失不见。

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