一个演员，在作品中无论有怎样表演，都属于技能，而不能真实准确的转达其在现实中的人设，但作为导演来论，我们就要深究的则是内在的东西——影片的表现手法，故事内涵，当然，也包括表演在内，从其投射于银幕之上的作品，来试图接近这个人的精神世界。

从《疯狂的石头》开始，我们在影视作品中看过太多不同的“黄渤”，或鸡贼或憨厚，或勇武或暴戾，或深情或搞笑，林林总总，每个角色都塑造出他个人的特质，但这些都属于演员层面的，《一出好戏》是黄渤第一部导演作品，如何从这部影片去一窥黄渤的精神世界，就变得非常好玩。

但在探究黄渤导演之前，先聊几个大家耳熟能详的喜剧导演，权当引言：最先要说的是周星驰，作为演员的他，银幕中飞扬跳脱无厘头至极，但作为导演，则其实充满着草根拯救世界的童话情结，他内心的自己，其实还是个孩子，对世界和责任恐惧，所以在承担重任之前，总是要一番纠结挣扎，像早晨赖床一样。

另一个是宁浩，他的喜剧剧情繁杂逻辑缜密，但和其他人不同的是，他的“杀心”很重，你看《疯狂石头》《疯狂赛车》《黄金大劫案》《无人区》，都是喜剧片，但故事中的人到最后差不多都死光了。

和黄渤有过交集的徐峥和王宝强，也都先后做了导演，徐峥的电影，保持了“囧途”喜剧的一贯套路，但起范儿是人到中年的偷懒，有对家庭，对感情的顾虑和思考，是找刺激与羁绊之间发生矛盾，而且，他的羁绊正是来自生活的琐碎。

王宝强导演的电影，表面上看是没心没肺的打闹，实际上是对童年情结的一次圆梦，在他的精神世界中，“西游记”恐怕占据了极大的位置，影片最后让六小龄童以孙悟空的形象出现，大概是他与童年记忆中最牛逼人物的一次会面。

黄渤的《一出好戏》从出场站位就和以上各位有着巨大的区别——周星驰，暗黑童话爱好者，宁浩，人性思考者，徐峥，生活观察实践者，王宝强，情结终结者，而黄渤，则是人与社会关系的实验者，影片讲述的故事，以小见大，让一群流落荒岛的人演绎了一遍人类自诞生以来的发展史——旅游车从海底浮出水面，在岸边醒来的人一脸懵逼，像是刚刚获得意识到人类，接着，由导游王宝强“暴力”带领众人生存开始，孤岛上的人类具备了陨石大碰撞之后地球生命生存的雏形，到于和伟发现“新大陆”，从而发明货币政策，到黄渤凭借资源以及洗脑式的鼓吹，获得与统治者相等的权利，大概类似“教皇”角色？总之契合着人类发展的脚步，到后来货币增发带来经济危机，以及临近最后统治者展现出为“政治正确”而发生的欺骗，总之，历史那些事，都在里面了。

从生存本能出发，到文化文明的发生，到货币政策，政治生态，统治与战争，甚至爱情的起源——这部影片就是一部人肉版的 “时间简史”。

能跟观众探讨这么深刻问题的导演，并不多见，因为他所表现的内容，不光是就事论事，也不像是戏说演绎，而且他又不制造童话，从未有奇迹出现（漫天的大鱼落下，算不算奇迹？不能算，只能算是设计），也没有杀心（人在那种极端状态下竟然没有发生杀人事件，实在不可思议），更没有难以释怀的情结（单恋应该不算吧？）而他画地为牢将众人囚于孤岛，颇有几分话剧舞台的意象设计，但场景调度，主视角的游移，都让这部影片显现出“匠人”的意境——黄渤最接近的导演，大概只有姜文。

但姜文是带着高高在上的眼光里掺杂着嘲讽鄙夷不屑和怜悯（可能啊），三部民国系列，一个又一个传奇故事，把人的劣根性挖的血肉模糊——姜文是故事讲人性，而黄渤则是让人演人性之外的故事，都是带着思考的。

所以，黄渤和姜文又大有不同，一个视角在人群拥挤的民国都市里穿梭，一个则在孤岛上梭巡，试图寻找回去的路。