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与日本、美国的漫改电影不同，中国的“漫改电影”起步甚晚，找对了中国的人情味，吃准了中国观众心里的“痛点”，在工业化创作上的努力，都给中国漫改电影提供了一种可能的思路。

韩延执导的电影《动物世界》在上映7天后破了3.6亿，这部电影是根据日本漫画家福本伸行的作品《赌博默示录》改编，电影化后搬上中国银幕，在中国迅速获得了认可。与日本、美国的漫改电影不同，中国的“漫改电影”起步甚晚，找对了中国的人情味，吃准了中国观众心里的“痛点”，在工业化创作上的努力，都给中国漫改电影提供了一种可能的思路。

但实际上，自上个世纪八九十年代的香港漫改电影大热以后，很长一段时间里，华语漫改电影里都没有令人眼前一亮的作品。成龙主演的《城市猎人》以及上世纪末成为现象级的经典作品《古惑仔》系列都是漫画改编的真人电影，然而此后华语漫改真人电影一度几乎空白。一方面华语漫画作品中令人惊喜的作品并不多见，有空间改编成真人电影的也更少。另一方面，中国漫改真人电影应该说还在非常初级的尝试阶段，无论是像日本一样卖情怀为重还是像美漫漫改电影一样强调类型化、工业化，如何将有名的动漫作品本土化改编，《动物世界》给了中国漫改电影极好的探索。

△根据漫画改编的《古惑仔》系列

日本漫画毫无疑问是世界一流水准的产业，然而日漫改编的真人电影却大多口碑不佳，虽然一票粉丝带着对原著的热爱冲进影院，特别是2017年，日本漫改真人电影“井喷”，接近30部漫改真人片上映，然而其中绝大多数令粉丝失望，票房获得肯定的只有《罗马浴场2》、《信长协奏曲》和两部《浪客剑心》等寥寥几部，像是《死亡笔记》、《银魂》等非常成功的案例，原著漫画在各种平台上的强大魅力起着更多决定性作用。

△《银魂》可以说是近年来最为成功的漫改真人电影之一

日漫难以改编真人电影，与日本漫画原著起点太高、漫画作为艺术作品太过成熟不无关系。而相比来说，美国漫画大多更重视搭建“世界”，强化角色的成熟度和英雄主义的精神内核，而故事方面相对简单。特别是近年来非常成功的超级英雄电影，角色深入人心，但原著故事大多没有非常复杂，留出极大的空间给影视改编创作。

△漫威和DC等大漫画公司“宇宙”级别的漫改电影大联动

在美国漫画中除了超级英雄联动，形成系列“宇宙”的工业化打法之外，也有不少“非主流”的真人漫改电影，如2005年的《罪恶之城》强调风格化，保留漫画质感；以《地狱神探》（又名《康斯坦丁》）为代表的漫改真人影视则是将经典漫画直接套用在类型片套路里，改编成的同名电影、电视剧更强调类型化。

△《罪恶之城》风格化明显

《动物世界》应该说是非常好的选择了日美漫改电影的优点加以学习，首先作品本身就是改编自日漫，在日漫瀚如烟海的优秀作品中，韩延选择了赌博题材的《赌博默示录》（本名《开司》）。与《深夜食堂》、《麻烦家族》以及《解忧杂货店》等直接从日本影视剧里平移过来的作品不同，尽管《赌博默示录》此前也有日本电影做过真人化改编，《动物世界》只从原著漫画中截取了故事设定和激动人心的对决情节，在人物上做了较大改动，并吃准中国年轻人的痛点——经济压力、情感背叛，虽然原著党仍诸多腹诽，《动物世界》基本上没有丢失福本伸行想要表达的人性可贵和自我挣扎的过程。然而在表现手法上，更多借鉴了美漫的工业化制作，更注意强化角色的个性，加入大量过于炫目的特效和刻意闪回的多余镜头来致敬漫画原作，在娱乐性上更抓住了观众。

△中国漫改电影的主角不是大英雄，是真实贫穷的年轻人

导演韩延在2015年就把中国本土漫画搬上过大银幕，2015年的《滚蛋吧！肿瘤君》改编自漫画家熊顿的同名漫画，其中的人情味大受观众欢迎，《肿瘤君》还曾代表华语电影申请奥斯卡最佳外语片。《肿瘤君》在漫画真人化方面也是成功的案例，原著漫画以连载形式受到关注，电影故事基本以漫画为底本，演员选择方面也是给《肿瘤君》加分的，白百合和吴彦祖的组合也比李易峰和周冬雨在《动物世界》里的组合更让人眼前一亮。

从最终的呈现上来说，《动物世界》称得上是一个非常不错的华语漫改真人电影的探索，不过原著文本的匮乏，使得中国的漫改电影显得还前途路远。相较日本和美国的漫画，中国的漫画行业还在起步阶段，更多成体系的作品是在结合好莱坞的成熟工业创作经验与日本漫画中的“软萌”“有趣”“热血”等元素，其中还渲染着特殊的传统东方文化氛围——一种夹杂了现代二次元创作、夹杂了更多现代人对古典文化想象的“新古典主义”传统文化。

实际上，中国的漫画特别是古风漫画在很大程度上难以摆脱“半文不白”的网络游戏痕迹，无论人物的创作还是人物所讲述的台词，经过了中国互联网文化反刍，正在逐渐成为中国漫画的独特表达方式，在日后的影视化过程里也难免会直接影响到电影的风格。国产漫改电影在很大程度上并不依赖国产漫画，但国产漫画只有逐渐成熟起来，才能给前者带来源源不断的生命力。

来自搜狐娱乐