文丨Mirror影视研究组

成团仅48天便面临着的成员退团危机的火箭少女101，忙于密集的粉丝见面会却鲜少有作品创作相关行程的Nine percent，被称为“偶像元年”的2018，身处于流量场上的新生代偶像艺人还未开场便闹剧不断的趋势，让观众对于曾经长期霸占着电视荧幕的初代流量艺人的讨论再次搬上了台面。

在过去的几年时间里，产业链“造星”模式逐渐成为主流趋势，鲜肉层出不穷，一波又一波的流量明星席卷而来。由此，演员行业内部所存在的人气实力不平衡现象也愈加严重。

以流量为衡量标准，一部剧是否有爆款因素主要取决于IP热度+流量卡司的双重基准，炙手可热的流量小生们在粉丝经济模式下身价也水涨船高，成为行业热度的领头羊。

而另一边的空有演技却没有伸展之处的实力派们，踏踏实实演戏最终却只能换来绿叶的角色，成为流量热度下的牺牲品。

 而在今年，这一现象似乎却不断被颠覆，曾经热度高居不下的流量演员们纷纷潜心拍戏、提升自我实力，而实力派的演员则又接过“流量”的标签，成为新一代的“流量老生”，所谓流量似乎也正在被重新定义。

 老流量转型

独树一帜的荒岛群像映射的人类发展，一众演技实力派的正常发挥，让黄渤导演的《一出好戏》成为今年暑假档除却《我不是药神》之外的最大惊喜。而除却对演员转型导演亦能展现成熟的商业作品的惊艳，其中被点名最多的就是身为典型流量艺人的张艺兴，从懵懂的傻小子到后期在欲望下的黑化，“有突破”的中肯点评成为对于其演技的主流评价。

从2012年以韩国男团成员出道，到2015年将工作重心逐渐转移向国内，恰逢流量盛行，张艺兴的演艺之路也可以称得上是一帆风顺。但与热度的水涨船高不同的是，他近些年主演的影视作品多为口碑与热度倒挂，其中豆瓣评分最高的《老九门》也以5.8分止步于及格线前。

显然，这也并非仅是张艺兴一人的现状，纵观当下一众流量派演员，热度大于口碑的例子比比皆是，国内的观众虽然对此见怪不怪，但市场的逐利性却注定了其热度的每况愈下。尤其是伴随着《偶像练习生》、《创造101》中所输送出的新一批流量艺人，更是给了初代流量更大的生存危机，据统计，热度反超鹿晗，蔡徐坤只用了3个月。

 在这样的大环境下，所谓转型更是迫在眉睫。

前不久，消失了近一年的李易峰以一部《动物世界》重回观众视线。对于热度正当时的流量艺人而言，能否正确的认识到偶像包袱的存在并顺利丢到它，尝试更多的不可能实现转型对这些人气偶像们来讲是一条难以逾越的鸿沟。从去年超出预期的《心理罪》，到如今用近一年的时间来专注于《动物世界》，在此之前似乎有些匪夷所思，但也可见其要摆脱过去的决心。

同样的，正在湖南卫视播出的《武动乾坤》，同样也是杨洋空出八个月以上的档期来完成的作品，从去年《三生三世十里桃花》口碑的崩塌开始，杨洋亦是果断的走上了转型之路，作品产出周期也越来越长。从已经播出的内容来看，剧中杨洋饰演的林动，无论是造型亦或是演技，都较以往美颜盛世的霸道总裁式角色截然不同。

 正如导演张黎在采访中曾对杨洋的评价，“杨洋在成长，渐渐地把包袱放下。”如今的流量艺人们也正走在突破自我的路上。

 新流量崛起

伴随着#男人都是大猪蹄子#的话题再登热搜，由《延禧攻略》中聂远所带起的新一轮男主角审美风尚迅速席卷了朋友圈，“大猪蹄子”也一跃从贬义词上升到对男演员演技的褒奖。

从TF老boys相继走红，“白龙冠天”组合的横空出现，到叔圈101的，再到如今《延禧攻略》、《媚者无疆》中秦岚、聂远、李一桐等一众实力派艺人的相继走红，  2018年，影视行业出现了太多的意想不到。

这些演技大于颜值的“老腊肉”们所重新定义的流量明星，不再局限于有颜、有身材的“鲜肉”，有作品、有演技的中年大叔也一度成为全新的“流量担当”。而再往前追溯，从2017年《人民的名义》中一众老戏骨的精彩演出留下平均3%的收视率，到以张嘉译、吴秀波等曾被观众平平看待的一些实力派们逐渐受到重视，在征服了年轻一代的同时也征服了市场。

其实，本质上来说，不论是“陶渊明”、“沈眉庄”所引领的大众狂欢，还是“蒸饭”们全力以赴送徐峥超话进前十的模样，亦或是“镇魂女孩”们的以排山倒海之势火速将两位主演送上人气演员的行列，  每一次引起巨大讨论的背后，都在证明着观众对实力要求的审美诉求，好内容越来越多，实力派也开始屡见不鲜，演员行业内部开始破壁重组。

与此同时 ，以刘昊然、吴磊、黄景瑜为例的一众实力热度兼具的演员们也在比初代流量更年轻的“小鲜肉”们也渐渐在接过新的流量标签，随着《沙海》《结爱·千岁大人的初恋》《你好，旧时光》等剧的口碑热度突围，让“后生可畏”不再是说说而已。

 演技派与流量派正在破壁重组

当大众审美由颜值转向实力，流量艺人呈现出“廉颇老矣”的无奈时，市场趋向于理性，资源不再以流量为唯一的衡量标准，越来越多的流量艺人意识到过硬的业务能力拍出让人无可争议的好作品，才是明星长久经营之道。

当然，转型也并非一蹴而就，市场上仍有不断质疑的声音。他们之前的一代小鲜肉，如胡歌、袁弘、彭于晏，也曾挣扎在从小鲜肉到实力派的转型道路上。胡歌用了十年，才以一部《琅琊榜》摆脱了“逍遥哥哥”的标签，彭于晏多年在大荧幕的拼搏，才从“奶油小生”演变到如今的“演技实力派”。

此刻给初代流量担当的转型之路盖棺定论为时尚早，但不论怎么说，在这个流量界限开始愈加模糊的状态下，他们的确开始逐渐不再与空有热度而没有实力两者之间划等号，种种迹象都在表明正在走上健康轨道的演艺行业。

从前一度靠颜值和粉丝的流量明星愈加珍惜自己的羽毛，在内容为王的时代开始潜心钻研，保证质量的一众老戏骨也终于从时代的困局中走出来，市场留给他们的生存空间愈加饱满。

 依靠实力的后流量时代，以新旧流量的更迭变换为序幕，再次打响了新一轮的战争。

 —The End—

主编 | 韩英楠

编辑 | 石榴

校对 | 殳吉