大女主风刮到现在渐露颓色。与此同时，双男主剧却风头正盛，都市奇幻剧《镇魂》的双男主圈粉无数。
实际上，目前不少拍摄中的作品都不约而同地采取了双男主设置，比如由王一博、肖战主演的《陈情令》，胡一天、陈哲远担纲主演的《绝代双骄》等等。
随着双男主剧崭露头角，电视剧的阳刚气息加重了不少。
大女主后劲不足，双男主成小气候
市场决定产出，女性观众是影视行业的收视主力。在很长一段时间内，电视剧都以女性视角展开以求增强女性观众的代入感。
从武则天，到羋月，再到扶摇，这些女性最后通通都和一堆男人在感情的洪波里纠缠不休。这样程序化的感情发展让观众累觉不爱。走到现在，大女主剧本实难再展新意。
任何题材的作品都经不起井喷式的消耗，大女主戏从辉煌时刻走到现在，再加上政策限制，明显后劲不足。与此同时，双男主接档而起自成气候。
比如最近火起来的“巍澜CP”，以及正在热播的《面具》、《S.C.I.谜案集》等都采取双男主设定。双男主火起来也有明显的特点。
由于这类剧大多以悬疑、破案题材为主，所以需要编剧有极强的故事架构能力。情节方面就能做到引人入胜。
其次，如何准确找到双男主之间情感的平衡点也十分重要。双男主的情感模式与男女CP的爱情路线不同，一般有“好兄弟”、“死对头”两种模式。而在彼此培养默契的过程，需要用并肩战斗来试探和磨合。比如《仙剑奇侠传3》中的景天和徐长卿，从最开始的道不同不相为谋，并肩战斗成长为一个眼神就能互通心意的知己。
另外，由于双男主剧情对人物心理和成长变化的描绘十分细腻和克制，这要求演员必须有过硬的演技。最突出的应该是《神探夏洛克》中卷福和华生的扮演者本尼迪克特·康巴伯奇和马丁·弗里曼，堪称整容型演技。
双男主特点：弱化感情、突出情节、IP改编
其实早在上世纪七、八十年代，影视剧里的男男CP已初见雏形。张彻电影里的狄龙、姜大卫，到花满楼&陆小凤；小鱼儿&花无缺……早在IP一词还没有开始流行的时代，双男主剧就已经出现在公众视野中。
这些双男主剧中，往往有着类似的特点：
两位男主角的性格都是一动一静互补的。比如说《白夜追凶》里关宏峰性格内敛沉稳，关宏宇则大胆直率；《绝代双骄》中花无缺风采翩翩，气质出尘，而小鱼儿则机灵敏锐、嘴硬心软，两人敌对时相互牵制，合力时则威力无穷。
其次，往往都弱化感情线，专心情节刻画。在传统男女主角模式中，主角的发展往往跳脱不出男欢女爱的叙事桎梏，而双男主的设定则让编剧有了更大的发挥空间，在强强对敌或强强联手中，迸发出的火花、制造出的矛盾也更为强烈。
另外，双男主剧以IP改编较多。把窄众化的喜好进行柔化处理，提炼出符合大众审美的看点，是适用于敏感题材IP的有效改编手法。这一方面，《镇魂》做出了很好的示范。《镇魂》在进行影视化改编时，保留了小说最核心的情感精髓和人物原动力，以双男主相互支撑、共同成长为主线剧情，着力塑造两个各具魅力的男主形象，以细腻的笔触描绘他们的故事。
同时也要知道，双男主模式的崛起并不意味着观众的无差别对待和走俏保证。《上瘾》捧红了黄景瑜和许魏洲，后来就有了一大批甘愿冒审查风险也要拍的耽美剧出现，但是口碑收视表现平平甚至扑街，比如《不可抗力》《拐个弯儿来爱你》《南方》等等。明目张胆扛起耽美大旗，并不是明智之举。
关键还是在内容上，过硬的剧情和演技才能真正征服观众。走红如《镇魂》，即使CP圈粉无数，但对于吃瓜群众来说，对它的情节仍然知之甚少，而对情节的吐槽也不在少数。
男女搭配不再吃香？等待“势均力敌”的人设
不知从何时起，国产剧中的男女CP似乎已经不好使了。百搭如杨幂，也没带火与阮经天的“五福CP”，即使上半年还有《结爱》之类的剧给撑场子，也被随之而起的“巍澜CP”爬了墙头。
双男主的走俏其实也从侧面说明了观众对于缺乏创新的人物关系感到厌倦。但编剧们依旧乐此不疲、反复描写着玛丽苏女主如何大开光环，以及狗血的N角恋。老旧的思想观念无法贴近当下年轻人们真实的生活和爱情状态，也不符合观众的理想憧憬。
纵观近几年的国产剧，女主人设往往陷入刻板印象。“拖油瓶”傻白甜，上位靠男人，对感情摇摆不定。被观众骂得最惨的，当属《伪装者》的程锦云和《麻雀》中的徐碧城。这类人物的任务，就是遇到什么就搞砸什么，然后等着男主角来拯救。
目前，一大波男男CP剧正在路上，无论是正在播出的《镇魂》《S.C.I谜案集》，还是未拍先火的《陈情令》，可以想象未来男女cp的生存空间将被进一步压缩。
男女CP想要火，除了扎实的爱情铺垫以外，优秀的男女主人设和与时俱进的剧情也是必不可少的基础要素。
最近反复上热搜的韩剧《金秘书为何那样》，其实就是对男女的模式和设定上进行了调整。金秘书是进阶版的玛丽苏，她更坚韧，拥有超凡的专业素质和个人魅力，不搞砸任何事情来等着霸道总裁的拯救。对于男女CP的期待，像《红色》里张鲁一和小陶虹，《和平饭店》里的雷佳音和陈数，观众们也在等待一场“势均力敌的爱情”。
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