原标题：陈建斌，冲上年度榜单第二！

    影向标第二百五十九期  

    《第十一回》得分7.4分    

    1.陆支羽8分  

 影评人，微信公众号“看电影看到死”运营者，著有《小丑，马戏团的眼泪》。

 离地半尺的黑色轮舞，陈建斌导演依然很厉害。血雨倾盆的那一刻，舞台洗礼了我们，所有人被淋得透湿。

    2.奇爱博士8分  

 电影学者、影评人。

 自《第十一回》前年入选北影节主竞赛惊鸿一瞥后，今天再次重温这部影片，观感依然是不错的：除了令人目眩神迷的复杂视听技巧与场面调度，还有主创发自内心的对舞台戏剧的迷恋。陈建斌大胆摒弃了绝大多数的现实背景，以国内少见的评书式章回结构，把主人公生活中的遭遇，与舞台上的二度加工创作之间，牵连起混沌暧昧的相互指涉，从而酝酿出特殊的荒诞感和黑色幽默。

 而支撑上述电影形式实验的根基，依旧是对人，对人性复杂面貌的挖掘与呈现，观影过程中我屡屡想起身边真实的生活，不禁感慨唏嘘：艺术真实往往比现实更真实动人。

 《第十一回》汇集大量明星戏骨卖力出演，并最终让窦靖童初次触电，便摘取生涯首个表演奖项——尽管第九回高潮中有些细节处理缺失，比如陈建斌是如何跑到舞台上去的似乎没有交代，但总的来说，我对这样下了功夫、有想法的电影还是要肯定。

    3.耳朵8分  

 “奇爱博士讲电影”责任主编，独立戏剧人。

 一看就是中戏学生的作品，很浓厚的学院范儿。这种学院范儿还不全是来自戏剧，而是某种俄国文学理论。整部电影提供了非常丰富的文本信息，可以做出很多的解读。在解读的过程里，观众也成了电影作者的一部分。

    4.杨时旸7分  

 中国新闻周刊主笔。

 这个电影如此“戏剧”，到处都看得出对“话剧”的热爱，从形式到内容都是如此，而这出戏剧又如此“电影”，连人物名字都野武、昆汀、曼玉的谐音梗。这戏剧感是陈建斌作品的一种特征。这一次比《一个勺子》更明显罢了。

 这故事充满映照、镜像和互文，当下和当年的两起“破鞋事件”对应，金多多和妈妈都有一个逃跑的男人也对应，当年的拖拉机和当下的电三轮都在对应，一切都在映着那句台词“和三十年前有什么区别？”这话理解起来可浅可深，浅是片汤话，深就不可测了。有些东西看起来向前了，但其实还是原地踏步。

 这故事在探讨真相，但真相一直被人涂抹，这是戏核，但这戏核表达得并不清晰，这算是遗憾之一。而有些台词也有些刻意。上一部《一个勺子》是作家胡学文的原著改编，小说本身的优异奠定了电影稳准狠的人性挖掘和拷问，《第十一回》在形式上更飞，但内核显得有些失真。

    5.闵思嘉6分  

 影评人。

 也是高度假定性的设定，舞台上的戏、历史里的戏、现实中的戏，彼此呼应。陈建斌擅长的是舞台上的部分，很多舞台下的现实空间也用了舞台式的镜头语言和空间设定，比如屁哥的车。问题是断裂感也很多。但对于陈建斌来说，还是值得鼓励吧。