文/李寻欢

一大早去看了《猛虫过江》，观影的过程很喜庆，但是看完之后很郁闷。平日里，看完冯小刚、张艺谋的作品，好坏一目了然，优缺点随时可以讲出来。可是，看了小沈阳导演的作品，笔者久久不能平静，不知道该说些什么。

毕竟，小沈阳是青年导演，如果过于批评，很容易让他懈怠或丧失积极性。为了鼓励年轻导演，笔者就不评价他导演的能力了，就仅仅从喜剧的角度来探讨电影中搞笑的优劣。小沈阳在《猛虫过江》中，反复努力，试图改变观众的喜剧审美。

小沈阳所用的手法来自两个艺术门类，一个是小品，另一个是二人转。这两个都是舞台艺术，受一定的场景与角色的局限，必须在较短的时间内，以一定的节奏，通过台词（唱词）来抖包袱。毫不夸张地说，台词决定了二人转、小品的生死。

很多人不服，认为决定二人转生死的是嗓子与表演，这是极为错误的观念。如果你认为唱得好，演得好就能成名，那就大错特错了。如果走进东北各种小型二人转舞台，看看演出的内容就知道了。之所以有各种擦边的段子，就是因为好内容尤其是好台词的荒芜，不得不擦边。

在《猛从过江》中，小沈阳试图在台词上下工夫，设计了很多搞笑的桥段。由于台词的特点比较接近小品和二人转，所以让人总有在看剧场的感觉。不同场景的转换，只不过是在不同的舞台看二人转而已。

小沈阳的野心是非常大的，他试图通过二人转的艺术特点，重新定义电影的艺术。所以，导演、编剧、摄影、声音、美术、表演等层次的艺术，都可以拉低，甚至放低标准。他提出的，是一条简化产业链的思路，认为，只要观众具备了二人转或小品的思维，就可以接受他的喜剧。

从目前观众的反馈来看，绝大多数人是不接受的。毕竟，观众朋友的观影习惯经过好莱坞的百年努力，已经基本上固定了。小沈阳导演从这个层面上进行突破，难度非常高。不过，很赞赏他改变观众观影审美的努力。作为非专业的导演，他的努力值得我们肯定。