作者：京客隆小丸子（来自豆瓣）

今天和朋友走在路上讨论，怎样的电视剧，才是好的电视剧。把问题再放大一点，其实我想讨论的是：

“怎样的影视作品，才是好的影视作品”

如果更严谨一点，这里的“好”，需要再定义的清晰一些，问题可以这样提：

“怎样的影视作品，才是动人的作品？”

在这个坐标尺下，《如懿传》就是动人的。相比起《甄嬛传》的取舍、决绝，《如懿传》写的是百转千回，曲折婉转，又是另一番滋味了。

如懿的帝后之情

《如懿传》讲的是乾隆的第二个皇后，也是最后一个皇后——那拉氏的生平。《如懿传》因是小说，女主便有了一个 青樱 这样的名字，入宫之后，请太后重新赐名“如懿”，这才有了《如懿传》的名字。

乾隆固然对第一任皇后富察氏情深义重，但对继后也并非恩轻寡义。一则继后家族辉发那拉氏，并不什么肱股之臣，父亲只是世袭的佐领一职，正四品，负责200兵卒的户口、田宅、兵籍、诉讼等日常。与雍正皇后 乌拉那拉氏 也非姑侄关系。

而参看如懿的晋升速度，很难说她从未有过盛宠。16岁时候，进入潜邸为侧福晋，富察氏比她早了足有7年入府。17岁，雍正驾崩后，就被封为娴妃。在当时，位份比她高的除了皇后，只有年龄更大，被雍正亲自超拔为侧福晋的高氏 —— 高贵妃。

乾隆10年，晋贵妃，13年，晋皇贵妃，14年，正式册封为皇贵妃，15年，册封为皇后。当时只有32岁。册封之后，以两年一娃的速度，连着生了5年，诞下二子一女，也算高龄母亲了。

继后的一切停止太过突然，在乾隆30年南巡中，乾隆还为她庆祝四十八岁生日，帝后决裂的当天，乾隆还赏赐了皇后不少点心，而晚膳时结束，皇后便消失在众人视野中。那天晚上到底发生了什么，谁都不知道，乾隆只是用 “剪发”大不敬这样的理由解释，而为何剪发，则一律不知。

这样的故事，当然是戏剧创作的好材料。

少时得意，人生又逢皇后早逝的际遇，还在盛年登上皇后之位，和乾隆一起度过了乾隆朝飞升的10年，又在顶尖之时，戛然而止，废后，冷宫，逝世。

那些说乾隆厌弃继后的，恐怕是没有看到她之前的繁花似锦，春风得意罢了。

迅哥儿一滴泪

我给这部戏打了5颗星。至少1颗半是给周迅的，非常清晰，明确。

看了周迅，我再想不出其它人能把活泼底色的青樱、隐忍的如懿，倔强但是还贪恋少时情谊的继后，演的这么让人揪心。

《如懿传》不是现时备受大家喜爱的爽剧路线，虽然也有一步步走向人生赢家的戏份，但是赢过之后的落寞和回顾初心之后的决裂，才是《如懿传》的戏魂，也恐怕是堪破人生之后的再度反思吧。

第一集，周迅以40岁的年轻，演少女，收获不少吐槽。造型不佳，恐怕要承担一半以上的责任，但是如同见朋友给我截取的她朋友圈有人的评价：

“第二集好过第一集，第三集又好过第二集。”

而周迅的演技，哭泣时连眼睫毛都在哀诉，告别时，连背部的起伏，都在讲述，实在是好的不能再好。

所谓老天爷赏饭吃，就是她永远能让你爱上她。哪怕她的角色秉持的感情，别扭，又隐忍。

渐入佳境的第二集，我们能看到周迅在面对自己废后姑母时候，被要求活下去，单纯又坚毅。

前三集，最感人的一段戏是 周迅 向皇帝道别的时候，此时她内心已经隐隐下决心，自己去死，而保全姑母。与皇帝闲话的时候，皇上想她讨“暗香汤喝”，撒娇式的问她：“你不答应朕啊”

周迅的反应精妙极了，她愣住了，然后缓缓的摇了摇头，随后再点头说，“好”

细腻而感人。

最后拜别乾隆，自知可能是最后一面，低低伏下，背部却因悲恸而起伏，不由得让人鼻子发酸。强烈建议看这一段，完全是立即被周迅圈粉的节奏。

而网络上盛传周迅告别陈冲演的废后，则是教科书一般的告别示范。没有声嘶力竭，只有见到姑母去世的意外和哀痛，所有的情感都是收着的，但是你无时不刻不能体会到周迅的悲痛。

只有这样的善良和刚强，才让青樱在日后危机重重的宫斗中，不耍心眼，但也活了下去。不靠卖弄圣母光辉，单就角色，就让人叹服。

《如懿传》的动人之处

回到文章开头，《如懿传》的感情描写，之前有评价说，过于别扭。比如乾隆害怕如懿宫内受倾轧，所以有意冷淡，比如为了气如懿，而去宠幸与她很像的魏嬿婉。

而如懿到最后，也拼死力谏皇上，放过香妃。

这种千转百回的情感，与目前的直白剧作方式，大相径庭。虽然与真实生活有差距，但是谁在爱情之中，没有委曲求全，千回百转，前后思量呢。

文艺作品，来自生活，把感情里哀怨婉转之处，做了放大和戏剧化描述，未尝不是另一种审美取向。动人的感情对比横冲直状的人赢剧本，恐怕还是动人者，余味更多些。